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13【乒乓台】第十八局单打选手
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作家/翻译于是
电影学院老师/电影史研究者 竞菲
特邀嘉宾 |
读客文化《鄙视》的编辑 文彦
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本局精彩回合：
男人为妻子付出那么多，为什么反被女人鄙视 ？
新浪潮导演戈达尔为什么拍《鄙视》？
作家和导演的「现代性」分别体现在哪里？
男女间微妙的情爱关系、权力关系在戈达尔的电影中如何被消解的？
《鄙视》
作者: [意] 阿尔贝托·莫拉维亚
译者: 沈萼梅 / 刘锡荣
出版: 读客文化|江苏凤凰文艺出版社(2021-7)
页数: 272
定价: 62.00
阿尔贝托•莫拉维亚 Alberto Moravia (1907—1990)
他与卡尔维诺、夏侠被评论界合称为“意大利现代文学三杰”。
《鄙视》是以男性第一视角陈述的婚姻危机，剖析的是现代人的爱无能。究其根本，是金钱至上的时代里的精神症候。这是一个悲哀的故事，也是一份无解的自白。
看这本写于半个世纪前的经典作品，再次确证了——爱的配方里永远有鄙视+猜忌，忠诚+背叛，调和出的男女关系永远不是甜蜜的。
作者莫拉维亚是意大利文学史上举足轻重的人物，曾获得15次诺贝尔文学奖提名，并获得过斯特雷加奖、马佐托奖、蒙戴洛文学奖等。
莫拉维亚对现代生活的本质颇有洞见：“作家的任务就是要揭示现代人怎么变成了被人利用的工具，而不再是他自己的目的了。”
他也是个名导的宠儿，多部作品被翻拍成影视作品：戈达尔翻拍《鄙视》，贝托鲁奇翻拍《同流者》，达米亚尼翻拍《愁闷》……他的作品对意大利的语言、电影界都产生了深远的影响。
今天我们选择的是戈达尔翻拍的电影，探讨一下：
颇有左翼倾向的戈达尔第一次执导大制作长片时，为何选择了莫拉维亚的原著？
艳星和名导的出演，为这部电影带来了什么？
戈达尔的重新演绎，和莫拉维亚的文笔、内涵是否一致？
《蔑视 Le mépris》
导演: 让-吕克·戈达尔
编剧: 让-吕克·戈达尔 / 阿尔贝托·莫拉维亚
主演: 碧姬·芭铎 / 米歇尔·皮科利 / 杰克·帕兰斯 / 弗里茨·朗
制片国家/地区: 法国 / 意大利
上映日期: 1963-10-29
片长: 103分钟
让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard，1930-）
法国和瑞士藉导演，法国新浪潮电影的奠基者之一
戈达尔的电影通常被视为挑战和抗衡好莱坞电影的拍摄手法和叙事风格，
有存在主义和马克思主义哲学的影子。
戈达尔并不关心细腻的男女心理，一如既往的对“电影如何生成”这个元命题更感兴趣，请听竞菲老师剖析第一幕、第二幕如何可见鲜明的戈达尔风格。
另外，本期八卦很多，比如关于艳星的……
碧姬·芭铎（Brigitte Bardot，1934-）
著名法国女演员
本片中有一场34分钟的著名的室内吵架戏，充分反映了戈达尔的电影风格，但并没有充分表现出原著中的夫妻间的龃龉核心。在分析这种难以言明的关系时，本台播客（又双叒叕）站在了女性主义立场，特别指出此处的男性自认智识至上，实际上，他对爱人、乃至对爱情的真相都有很大的误解……
原著中三个创作者对《奥德赛》的解读分析煞是好看，但在影片中无法赘述，基本只保留了主人公对于“奥德修斯和珀涅罗珀并不相爱“这一观点的强烈抵触，因为他自我代入，无法接受妻子出轨的事实，无法理解妻子为什么鄙视自己？
「有时候，人们可以非常忠诚，但并不爱，
在某种情况下，忠诚是对爱情本身的一种报复、讹诈和惩罚的形式……
忠诚并不是爱情。」
戈达尔的《蔑视》改动了莫拉维亚的《鄙视》中的两个重要人物，请关注54分钟开始的详细解说。
影片中的德国导演是由著名影人弗里茨·朗扮演的，他在1927年导演的《大都会》是经典中的经典。但在此片中，朗大师完全只是名为”大师“的工具人，无法演绎原著中那位德国导演咄咄逼人的弗洛依德式强辩、以及对二战后的文明的反思……
弗里茨·朗（Fritz Lang，1890-1976）
德国著名导演、编剧、制片人、演员
总之，《鄙视》是莫拉维亚本人特别满意的作品，不可不读。戈达尔的电影也备受好评，作为新浪潮电影的奠基人之一，他的改编尽显其本色，也不容错过。
***
按照惯例，两位推荐书影如下——
《黑暗中的笑声》
作者: [美] 弗拉基米尔·纳博科夫
译者: 龚文痒
出版: 上海译文出版社（2019-6）
页数: 236
定价: 48.00元
《敬畏 Le Redoutable》
导演: 米歇尔·阿扎纳维西于斯
编剧: 米歇尔·阿扎纳维西于斯 / 安妮·维亚泽姆斯基
主演: 路易·加瑞尔 / 斯塔西·马汀 / 贝热尼丝·贝乔 / 米沙·莱斯科特 / 格莱高利·嘉德波瓦……
上映日期: 2017-05-21(戛纳电影节) / 2017-09-13(法国)
片长: 107分钟
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书：于是
影：竞菲
特别感谢|剪辑助理：Nico
特别感谢|录音：Ray Zhao
