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67话剧九人是一个从校园走出的非职业剧团，其工作中的职业性却令人肃然起敬。
能够在话剧九人十周年之际，和朱虹璇导演一起对话，是一件十分珍贵的事情。
首先作为一个从校园走出的非职业剧团，在每个人都有本职工作的基础上，在没有任何官方背景，没有任何赞助，没有宣发成本的情况下，能够走过十年，十年来一直有新作问世，而且主要靠戏本身，如今走到了一票难求且口碑还不错的境地，这背后的工作方法和和团队协作是值得交流的，或许对于校园剧社和民间剧团也是个鼓舞。
而且这十年的耐心与从容，刚好与十年来这个时代的飞速发展是错拍的，甚至可以说是背道而驰的，这就需要当事人具有很强的信念与定力。这种做事的心态与方法也是值得述说的。
其次，十年来坚持原创戏剧，并且在戏里和戏外构建了一个越来越丰富的民国宇宙，有着自己独特的美学风格，戏的主题也非常的正义，一直在关注可以穿越时代的社会问题，关注大时代中的个人命运选择问题，关乎价值取向与生命信仰，也在探讨人性中浩然正气的精神世界，还把照片、电影、音乐、曲艺、文学、时尚、建筑设计等不同媒介和谐地运用到一种自洽的地步，在我看来都是非常了不起的。
关于话剧九人，一直流传着一个十年之约的故事，十年之约这种关于然诺的事情，如今也成了和观众的约定，这在当今这样一个人自身和关系都快速变化的时代，本身听着就很侠气，很古典。
（右上角是小树的留言）
【时间轴】
04:36朱虹璇是如何因临危受命参加北大剧星风采大赛而走上戏剧创作之路的？
06:51剧星风采大赛在北大是一个什么样的存在？走出过哪些有名的创作者？
08:24传说中的《九人》有着怎样的幕后故事？
10:11因为什么契机从编剧朱虹璇转向编导一体？
11:16因为非专业出身，如何在理论与实践上补课？
14:04作为非职业的斜杠青年，如何合理统筹时间？
20:01九人的团队氛围是怎样的？
25:15为什么辞掉原先的工作，想要全职做戏？
27:38刚辞职就遇上疫情，朱虹璇导演做了哪些应对措施？
28:52九人十年，最难的是哪一年？为什么？
30:32十年来，导演和团队有哪些变化？
31:38话剧九人是九条人？到底有几个人？
36:41民国宇宙是因何搭建的？
38:31话剧九人独特的美学风格和沉浸式剧场体验又是如何逐步形成的？
41:51一向低调的编剧叶紫铃是如何“侠义而古典”地与九人结缘的？
47:10听说《春逝》要出音乐剧了？
48:13话剧九人接下来有什么新的创作方向？
49:01对朱虹璇导演影响比较深的戏剧
【staff】
嘉宾丨朱虹璇
主播丨小树（豆瓣@树儿）
剪辑丨大卫
封面丨咩咩
运营丨Ace（微博@逍遥醉梦仙THEATRE）
文案丨小树
【本期歌单】
插曲：To Vals Tou Gamou（Remastered）
作曲：Eleni Karaindrou
片尾曲：《春逝》
作词:朱虹璇
作曲:孙术乔
演唱：吴三畏、韩雨佳
【互动方式】
公众号：后浪剧场
微博：@后浪剧场
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当时她谈到，一开始觉得剧本写好，戏排好就行，后来发现除了排戏其实还有大量工作，比如宣发、剧场对接、票务……这些事情也都是通过一点一点学习来熟悉的。
而在这期节目中，我了解到她曾经在大厂做战略顾问、商业分析，后来意气风发辞职准备全职做戏，又遭遇疫情……一路走来，诸多不易。
“一年一作品、连演十年”的承诺，九人做到了。经过多年摸爬滚打，越发成熟和专业化。现在开票就秒空，一票难求。
最近乌镇戏剧节官宣，《春逝》也是特邀剧目之一，为九人开心😁
不管是对于校园剧社还是民间剧团，话剧九人都是一个非常好的激励。
对了，明天是九人十岁生日，先说一句，生日快乐。
九人不止九人，十年还有十年。尽管歧路难行，终究春山在望。