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16张艺谋导演新作电影《坚如磐石》在今年的国庆档上映了，目前豆瓣评分6.3分，处于尴尬的及格线上。不论电影本身如何，于和伟与他饰演的反派黎志田都收获了实打实的好评。可是今天我要大胆开麦，从「超会表演爱的“父”，撕碎“慈父”面具」、「对反派复杂性的“幼稚化”塑造」、「被工具化和客体化的女性角色」三方面炮轰《坚如磐石》。
而“厌女”意识其实贯穿了张艺谋作品的始终，无论是其早期作品中的封建旧制度与落后的旧中国的受害者的母亲或妻子形象；还是中期作品中女性美艳的外表、外露的身体；亦或是到如今在《金陵十三钗》、《满江红》、《坚如磐石》中依旧背负着落后贞洁观、被男性创作者一再进行“性染指”的女性。男本位的叙事方式、从不去从女性自身的视角来体察与表达、根深蒂固的厌女意识与男权观念，如此种种从始至终都坚如磐石。
内容导览
00:05 前言
00:45 Part 1 他超爱，超会表演爱 | 撕碎“慈父”面具
00:48 1.1 对待宠物式的爱女儿
01:38 父权制下的“父”有着一体两面：A面“暴父”，B面“慈父”
04:00 黎志田对女儿是宠而无爱
05:11 上野千鹤子：“即使父亲疼爱我，那也是一种对待宠物式的爱”
07:44 对女儿的差异化培养，本质其实就是厌女，凡是不把女性当成与男性平等的人来看待都是厌女，不管其表现出来的是多么以爱为名
09:56 1.2 质疑黎志田爱女的其他例证
10:19 「浪漫爱情也许可以将女儿从“父亲的权力”中解放出来，而另一方面会使其落入“丈夫的权力”的统治」
11:47 在结构性不平等的环境下并没有自愿、并没有选择做与不做的自由
12:44 女儿不过是他满足自己“慈父欲”的工具，是他装载人性亮面的容器
15:41 慈父、深情的丈夫又何尝不是一种表演呢？
16:24 1.3 更可取的子女教育方式
18:02 模糊性别区分，使女孩更“男性化”，使男孩更“女性化”，是一种值得鼓励的方向
18:33 Part 2 对反派复杂性的“幼稚化”塑造
19:13 2.1 黎志田的复杂：抓不住关键
19:37 要写人性的复杂，就不能忘了这种复杂的指向，即指向官商勾结、权钱交易背后的权力逻辑与阶级秩序是如何将人进行异化与吞噬的
22:02 为什么一定是爱女人设才能体现他的复杂性？
23:09 2.2 郑刚的复杂：有逻辑谬误
23:29 虎毒食子的郑刚怎会在生死关头替一个被自己杀了的老情人的外甥女而考虑呢？
24:20 “爱女”现在已经成了男性反派的时尚单品
25:24 2.3 真正的复杂性塑造
26:20 父权制与资本主义是两个体系不能混为一谈，但二者又关系紧密
33:35 女性主义追求的不应是女性为主体或主导下的对父权、男权逻辑的复制，不能简单认同所谓“大女主”式的流行文本，其基本特征是“代行父权之母”
34:42 面对性别与阶级秩序等结构性问题时，为什么不能设想一下改变这个结构？
35:42 Part 3 被工具化和客体化的女性角色
35:46 3.1 “性缘脑”视角下的女警察
39:02 电影中一定要把女性的价值与贡献与爱情和性缘扯上关系的做法，很性缘脑
41:55 姐妹们想做警察就去做吧！不要听信那些贬低女性干不了警察的鬼话，广大女性群体也真的需要越来越多的女警察
43:01 3.2 被“性染指”的女证人
45:29 作品要承载的功能从来都不仅仅是去还原现实，还要在还原的基础上对不良价值观有所抗争
47:53 建议影视作品拍女性被性侵的画面时将镜头从受害者移到施暴者身上
48:31 3.3 “男权化”的高官妻
52:46 3.4 “工具化”的豪门千金
54:03 结语：总结张艺谋早中晚期的作品
本期提及内容
电影：《坚如磐石》、《金陵十三钗》、《满江红》
提及书籍/参考文献：
[1]新京报书评周刊.开场：女性学者访谈[M].新星出版社有限责任公司,2022.
[2]上野千鹤子.父权体制与资本主义[M].时报文化出版企业股份有限公司,1997.
[3]李银河.《女性主义》[M].南京：江苏凤凰文艺出版社,2021.
[4]希拉·德利兹,路易莎·施托默尔,马心湖译.身体由我：关于了不起的女性身体的一切[M].北京科学技术出版社, 2021.
本期音乐
Fabrizio Paterlini《My Misty Mornings》
制作
主播：怡然
剪辑：怡然
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