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61少女漫画家吉永史设想了一个男性人口锐减、女性数代掌权的日本江户时代。这部连载了十六年的史诗级性转科幻历史剧《大奥》，有力地表达了只要是在父权制的框架下，即便是掌握大权的女性也仍会饱受压迫与痛苦，对立的并非“男”与“女”，而是“每一个人”与“父权制”。
我们将以《大奥》为主轴，探讨宫斗剧、女性生育、NPD父母、性流动性、漫画与电影产业中结构性的性别不平等……
00:00:35 男性多出三千万，会更珍惜女性，还是更容易家暴？
00:03:26 双重《大奥》：一男多女的宫斗剧 vs 一女多男的性转想象
00:08:30 父权制施加给女性的生育负担
00:13:18 女性也可能拥趸父权制
00:20:08 父亲的繁衍大梦，独生女儿的悲剧
00:23:06 女性的生育能力成了枷锁
00:29:48 真正的爱，让女儿摆脱原生家庭的控制
00:34:10 操控、自恋、反社会，一个终极NPD怪物母亲
00:45:15 父母对孩子的情感绑架
00:50:20 重男轻女下，女儿徒劳地想要成为“假儿子”
00:58:23 BG!BL!GL! 少女漫画为何元素超多？
01:07:15 少女漫画=无脑偶像剧？都是刻板印象！
01:10:55 为什么纯爱电影都要让油腻大叔拍？
01:17:55 漫画、电影产业中结构性的性别不平等
📖提及书籍文章
《大奥1-6》（吉永史）
《海街日记》（吉田秋生）
《三千万剩男背景下的两性关系》（钱岳）
“Intimate Relationships”（《亲密关系》）
《如果你生而为女人》（奥里亚娜·法拉奇）
《缎带骑士》（手冢治虫）
Jennifer S. Prough, Straight from the Heart: Gender, Intimacy, and the Culture Production of Shojo Manga, 2011
Sharon Kinsella, Schoolgirls, Money and Rebellion in Japan, 2013（我们携手翻译的中文版将于今年出版！敬请期待！）
《花物语》（『花物語』吉屋信子）
《德川的夫人们》（『徳川の夫人たち』吉屋信子）
《少女漫画 性别表征论：男装少女的造形与身份认同》（『少女マンガ ジェンダー表象論：〈断層の少女〉の造形とアイデンディティ』押山美知子）
《凡尔赛玫瑰》（池田理代子）
📺提及影视
《金枝欲孽》（戚其义，2004）
《大长今》（李炳勋，2003）
《女人天下》（金在亨，2001）
《后宫·甄嬛传》（郑晓龙，2011）
《芭比》（格蕾塔·葛韦格，2023）
《西游记》（杨洁，1986）
《热带雨》（陈哲艺，2019）
《大奥第一章》（林彻/武内英树，2004）
《大奥》（金子文纪，2010）
《大奥 诞生：有功·家光篇》（金子文纪，2012）
《大奥 永远：右卫门佐·纲吉篇》（金子文纪，2012）
《大奥》（大原拓/田島彰洋/川野秀昭，2023）
《大奥 第二季》（大原拓/末永创/川野秀昭/木村隆文，2023）
《流星花园》（中国台湾版，2001）
《花样男子》（日版，2005）
《花样男子》（韩版，2009）
《一起来看流星雨》（山寨版，2009）
《流星花园》（正式的中国大陆版，2018）
《泰版流星花园》（2021）
《大奥》（阿部记之，2023）
《NANA》（大谷健太郎，2005）
《交响情人梦》（武内英树/川村泰佑，2006）
《花牌情缘》（小泉德宏，2016）
《海街日记》（是枝裕和，2015）
《草莓松饼》（矢崎仁司，2006）
《蓝色大海》（安藤寻，2002）
《梦二》（铃木清顺，1991）
《其后》（森田芳光，1985）
《花样年华》（王家卫，2000）
《一代宗师》（王家卫，2013）
《少女革命》（几原邦彦，1997）
《非诚勿扰3》（冯小刚，2023）
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