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2关于《可怜的东西》的讨论在社交媒体上已经发酵了一阵子了，主要是围绕它是否是一部女权主义电影或女性主义电影。而这个讨论的本身带着一种伪命题性。
现阶段的电影史根本还没有一部电影可以提供一个准确实用的剧情模版，告诉后面的导演，ok，这就是女权主义电影，我们照这样拍就好了。但是父权主义的电影就有很多，比如教父，黑帮史诗片你照这样拍就行了，喋血双雄，兄弟情照着这样拍就好了。那些英雄史诗片就更不用说了，照着里面的少年英雄如何经历出走，遭遇磨难，再度回归。这些都是男性主角，男性视角，歌颂男性友谊，而女性一般在这些电影里只是花瓶的角色或者是性剥削的角色。我们缺少类似这样的女权主义电影的模版。
所以在讨论起这个话题的时候是很难评价的，我们甚至都没有女权主义电影的理论基础，它还未诞生。所以，我们该如何评价一部电影是女权主义的电影？
同年的《芭比》，它是不是一部女权主义电影呢？它可能是个开端，它是一部看似糖果爆米花闪着各种粉色泡泡的电影，但是它的剧情设计，里面均是女性主导的政治，社会系统，各种职位都是女性，故事讲的是女主角出走，遭遇磨难，再度回归改变芭比世界的一个故事。虽然它的女权社会结构跟父权社会也就是我们当下的社会形成了一种镜子式的互照模式，不幸的是，它也显然离那种开天辟地设立女权主义电影，从0到1那种定义性的电影仍然很远。但，《芭比》至少是摸到了一点点边缘，触到了房间里的大象的腿，所以你看房间外多少男性会为这样一部冒着粉色泡泡的电影而震怒？而身为女性的我们，你有多少次因为司空见惯的父权电影里，女性角色被矮化而愤怒？你觉得可以接受。金发女郎就是那样没脑子，她就是应该附庸在一手又一手的男人手里？谁帮她捡起浴室里的衣服，帮她披上，她就可以奋不顾身，也不问人家叫啥，就跟着男人浪迹天涯。女人们对这部《可怜的东西》的某种程度上的被冒犯所激发的愤怒，这种情绪反应依旧来得太延迟和滞后了。女性被冒犯太多了，冒犯到，她甚至会为了这种被冒犯而道歉。
回到这部电影，关于讨论它是不是女权主义电影或者女性主义电影，依旧是个伪命题。这反而是未来女导演们，如何去创造新的事物，如何去慢慢构建什么是女权主义电影，才是未来的关键，也是最难实现，需要很多代女性电影人相互扶持，共同去努力去做的事情。而非指着一部男性导演，男性编剧，男性作者原创文本的电影，去指望他们会为女权主义电影带来开天辟地般的创意。因为他们的局限性，你显然一眼就看得出，女性对性最初的探索的情节刻画，活脱脱就是一种男性视角的性幻想，看到这里女性有什么可以愤怒，应该大笑这种幼稚与无知。这是一种带着恶趣味的蠢。
而《可怜的东西》这部电影也并非如它的电影叙事语言呈现出来的一种维多利亚时期的暗黑童话般美妙轻巧，而是一则关于人性之恶的警示寓言，女性如果自主放弃生命，也许下一个轮回也只是在不同男人手里被倒手而已，死亡并不能带来真正的自由，再活一次也未必会。
主播｜Danny，分裂的双子星人
嘉宾 | 猫小三，豆瓣开光菩萨
片尾音乐：Jerskin Fendrix - Portuguese Dance II
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