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36大家好，欢迎大家来到“轩尼诗道288号”，这一期是粤语节目。
我们这一期请来的是编剧/心理学家/作词人/作家/前女团成员/DJ李敏！
李敏执笔的剧本十分多元化，既写过《喜剧之王》《呆佬拜寿》《雏妓》《感动她77次》《失眠》《翠丝》等文戏，又写过《拆弹专家》《扫毒2》《海关战线》这种动作片。
这一次，李敏与我们分享了很多创作心得，其中有一些干货，我们希望不会广东话的朋友也可以听到，尤其是一些有志于做编剧的朋友，下面的shownote会有比较详尽的文字版。
温馨提示：主播非粤语母语者，存在一定的口音问题，大家多多包涵，多多指正
05:27 写作的开始：三年级，原生家庭催生下的书写冲动
08:17 填词的开始：为了省钱，女子组合成员自己写词
10:09 《我不是黄蓉》的背后故事：五分钟写歌词，事先获得了金庸的许可
这首歌最神奇的地方是，我只写了五分钟，这就是我想说的，广东话的难度和普通话的容易度。因为你知道，王蓉的“王”与黄蓉的“黄”在广东话里面是很相似的。王蓉就跟我说，人家老是读错她的名字，我就说，很容易呀，我帮你写一首歌叫《我不是黄蓉》啦，这样就自然会想到关于金庸小说的东西，我记得那个时候，问过金庸先生，我跟他说，我写了一首歌叫《我不是黄蓉》，看下他有什么反应啊，要不要我给版权费，他没有，他OK。而且我跟金庸先生吃过一顿饭，他将他整套书都签名给我。那时候我先问过他，先给歌词给他看，是因为尊重人家的IP，他真的很慷慨，觉得没有什么。
这首歌只有五分钟，是因为那时候王蓉就要走了。她那时候来香港工作，好像第二天就要走了，我和王蓉一点钟约了朋友吃饭，十二点九个字（12点45分）我就去餐厅等吃饭，她还没有出来，于是我就拿了纸笔，五分钟就搞定了，我记得我还是放进信封给了王蓉。
接下来我就继续在香港，然后小朋友出生，我继续做妈咪做师奶，隔了一年半载之后，王蓉跟我说，你知不知道这首歌在内地好红，我还不信呢，后来我就知道了，真的好红，当然可能新一代没有听过啦，反正当时我还没法证实这首歌红不红，直至收版权费的时候哈哈，与以前的有很大区别，不过有些不是我收的，是公司收的。
（金庸先生本人后来有没有听过这首歌？）我想应该是有可能听到的。
14:15 九十年代至今，编剧工作环境的变化
15:01 在周星驰班底的日子：港片剧本创作的“奋斗房”时期
以前的电影业工作习惯很不同，我刚刚做编剧的时候，他们很喜欢一班人在一起头脑风暴。我入行之前，有些电影公司比如新艺城有一间“奋斗房”，就是让人像奋斗一样去谈，我和“星爷”周星驰或者谷德昭合作的时候，他们也是喜欢这样构思剧本，就是有一个黑板啊，然后将第一场写在上面，大家一起看，因为不是人人都有部电脑的，所以就用黑板写下分场，这样每天去看，大家晚上就看一些戏，然后拿来剪辑，回去再逐个逐个分场去构思，以前是这样的形式。比如《呆佬拜寿》《嫁个有钱人》《喜剧之王》那些就是这样出来的。
我们通常是下午去，晚上就跟着导演吃饭，我们叫“有大食大”，那些导演成天请我们吃饭，所以有一阵，电影业确实是有种班底的感觉，就是兄弟姐妹、师兄师姐的感觉。
（主播：那你算是星爷班底吗？）
我只跟星爷写过一部戏（《喜剧之王》），之后我的人生角色变化，结婚了，当然他也有问过我意见。
20:07 出席香港国际影视展活动，编剧竟只有一个？
21:50 一个项目吃一年？编剧真的有那么赚钱吗？
我这样讲吧，虽然不是很礼貌，但是是最容易解释的，就是海鲜价格。
就是说其实都要看你怎样做、在哪间餐厅吃海鲜，而且也要看当时你是否得令。其实你都见到了，美国编剧有编剧工会，保障都好好啦，我们其实华人社会都未曾有工会啦，所以其实美国编剧是很稳健的。但是因为串流平台（流媒体），他们变了很多，就是以前没有全球平台，他们每重播一次，编剧、演员、导演等等都可以再收一次，但是因为串流平台基本上是一个买断机制，就变成，一些编剧、演员他们都（没有再收的机会），因为串流平台你很难限制人家什么时候看，有的人一月看，有的人三月四月看，而平台收费机制又是月费，所以有一些编剧会觉得生活很艰难。
所以，我会觉得，其实做编剧或者做艺术家、歌星、艺人，你一定是有些赚得好，就是他们拍一套戏，等于我们做十世都说不定。但也有些演员其实都是普通的合约价，或者说特约价，就是有个很基本的价格。当然你问我，我都不知道多少，但是就不会令他们拍一部就可以一年不用工作了。
我觉得每一个行业都是，有些行业可能比较有一个大概的空间，比如说做老师，其实全世界的大学，大概的薪酬都很透明，就是你可以知道有一个范围，但是当然有些老师也有可能很爆，他突然拿了诺贝尔奖，他可能就出去讲学，拿很多钱。
所以我觉得，有些职业算是海鲜价，也不能说一定就是这样。
24:54 现在的年轻人，机会没有以前那么多了？
25:53 现在还可以用什么方法入行？
我想如果要入行呢，可能电视剧会好点。因为电影剧本就三五万字，其实一个人几个月就可以写得到，而且导演本身就可以写到。但是电视剧剧本呢，我觉得导演未必可以写完，就可能会分出来给别人写。
另外一个途径就是，其实我自己都有用这个途径，就是自己出版小说，这样的话，第一就是证实这样东西是可以出版的，第二就是你如果卖得好 ，也就证实这个故事是靠得住的。
其实日本都是用这样的方式，日本就是先漫画，慢慢之后做动画，动画OK之后就拍真人，就是他们都是买好多IP，或者将一个成功的小说改编，所以自己有自己的想法的时候，其实就不一定要帮人做嫁衣，让人家找人做编剧，可以你自己做。我想其实内地很多小说平台，可以自己试下，你看《三体》就是一个好好的例子啊。
而且我有时候会想，现在的年轻人真的很想做编剧吗？因为现在的人比较喜欢做自己想做的东西嘛，就是将命运摆在自己手上，但是做编剧很多时候都是帮人做嫁衣裳的。
28:07 编剧，何时才能有话事权？
28:43 香港的女性编剧现状
29:24 爱情片比动作片好写吗？
31:47 整个社会的爱情观的变化，会影响到编剧的创作吗？
33:36 《海关战线》邵雅莹（林嘉欣饰）：一种不多见的女性高层人物形象
我没有这个人物那么厉害，不过那天《海关战线》在香港首映的时候，我跟你说，香港的海关关长真的是女性来的，她就坐在我后边，我转过头去跟她说话，我说“本故事纯属虚构啊”。但真的是困难的，因为现在呢，除了香港社会，内地也都有很多很棒的女性，但是二三十年前呢，大部分最有权力的人都是男性，比如他们一起的时候都是焗桑拿或者打高尔夫球，这样其实就已经排除了其他性别的人。
（主播：对啊为什么不是去做facial。）是啊一起去做facial啦，以前可能有些地方会是这样，但是现在会越来越多，我自己都会有少少的潜意识，我写的女性都不是那些楚楚可怜的，他们都很少是恋爱脑，都是自己去改变命运的。比如《雏妓》里的何玉玲，阿Sa（蔡卓妍）演的，她就知道知识改变命运，就和她的妈妈很不同啦，她妈妈就成天说“做女人就是这样的”，我其实真的很怕听到这句话。
我其实很开心现在的女孩子，比如说香港有些讲话比较大声的女孩会被人笑“港女”，但我觉得港女有港女的光环，就是有能力自主咯。
我看内地的电视剧，比如《三十而已》或者贾玲的《热辣滚烫》，近期的《玫瑰的故事》，你会发现女性都是自强不息很多的。
37:42写给英皇电影的女性角色：与蔡卓妍合作最多，《失眠》里的卫诗雅很特别
在英皇电影里，我与蔡卓妍的合作最多，通常我写给她的角色都是很独立自主的，甚至在《感动他77次》里还是离婚律师呢，那种看透世情的。
还有一个角色觉得很有意思的是英皇电影《失眠》，可能这部没有在内地上映，但是里面有一些慰安妇和茅山术的题材，但是里面卫诗雅演的双胞胎，因为姐姐出生早，爸爸又没有儿子，所以，姐姐就要学茅山术，但是妹妹又不用啦。我其实在讲的是心理学上的双胞胎实验，如果大家DNA一样，但是将来性格会不会一样呢，我就是玩了这个概念，就是姐姐要承担一个重担，就是女当男职，她性格就变得很沉郁，当然也是好的，稳重嘛，可靠啦，但是其实人呢，就习惯人比人，为什么妹妹不用学呢，因为她在学习的过程中炼丹，搞到自己的眼睛那样了，所以会觉得命运不公。
通过这部戏呢，我都想讲女性命运的，我自己会觉得，在历史的创伤中，是有慰安妇这种需要我们去记住的伤痕，其实我觉得很多女性，如同我刚刚讲的《七格女朋友》那样，自古以来，很多女性的创伤都来自于性侵犯，除了女性要保护自己，其实男性都要尊重和理解性侵犯对女性带来的伤害。
41:10 “77”系列里的阿Sa：银幕上少有的中国传统家庭长女形象
42:33 李敏的心理学家身份
44:38 心理学家经历，是否能够帮到创作？
46:56 编剧究竟是不是一个自由浪漫的职业
其实，一个职业而已，外面的人有这样的感觉，但是你自己真的去做又是不是真的自由浪漫呢？我从来没有试过，写完一个剧本，然后大家说“好啊！正啊！你真是好有才华啊”从来没有试过这样，只是不断经历“交完之后不知道什么时候才回复你，然后说要改啊”这样，我没有听过“一看就知道这个剧本可以”。
48:12 甲方的“改”字，会折磨到编剧吗？
有道理的要求，是不会的，我只是希望精益求精，但是有些真的是很没有道理的，比如会说“你给我一个三角的圆形吧”。
（主播：那你听到这样的话，会生气吗？）
我现在怎么会呢，我现在EQ（情商）这么高，由他说啦，我会说，等等，然后看下他什么反应，他可能自己都不记得自己讲了什么，你也不是第一天出来工作啦是不是，有时候有些人自己讲完，隔一阵子又不说了，开始讲别的。
（主播：有些都是自相矛盾的哈哈）
是呀是呀，他们自己都有一点点人格分裂的嘛，所以不要在那个时刻，即时做出反应，等他自己沉淀一下，那隔几天，他就会讲别的啦哈哈哈哈哈。
49:16 私人小分享：情商是怎样练成的？你要知道选择的本质：好多人并不知道自己要什么
我跟大家讲一件事，说说我的情商是怎么练成的哈哈。
就不关编剧事啦，是我填词的时候。我记得有一年有一个不是很擅长中文的监制，就是一些外国回来的那种，叫我填词，我们那时候用传真机，哇不知道你们知不知道什么是传真机，反正我就将那份歌词传真过去，我想着去喝口茶，去下洗手间。
没想到最多三分钟，这位监制的电话就来了，就说这份歌词不行，我心想，三分钟哦，这首歌都三分四十五秒啦，你要唱一次都不够时间啦，这么快？那时候我才二十多岁啊，我就好吧，我再写啦，接下来我写了十个不同的版本，同一首歌啊，最终终于收货啦，他用了第一版。
我就开始发现，很多人不知道自己要什么，但是很清楚自己不要什么。是这样的。所以你要，要给他们选。我后来在心理学学到，如果你给一样东西给人选，他们是选不到的，你通常要给两三样东西给他们，他们就会很有信心地选到一样。
心理学又说，如果你给三个选择给他们，而其中两个很明显是有分别的，他们就会选得很爽，但是比如说，这个是真实个案来的，有本杂志，我打个比喻，如果我说电子版是10块一个月，实体版是20块一个月，如果电子版加实体版是20块一个月，你会怎么选呢？
（主播：当然是最后那个！）
最后那个对吧，这样他们就会觉得自己很聪明，而且选得很爽，但是其实我列出这三个选择，其实是希望你给我20块，这一点你去超级市场也会发现，其实很多定价都是用这种心态，他们可能加个赠品，贵一点，然后你就会去选它。其实好多东西你以为有得选，其实它根本就是设置了一个小小的把戏，令你一定选那个。我讲的是真实个案来的。
（主播：难道剧本也要写三个？）
剧本当然就不会写三个啦，我们讲的是那种心态，不过我现在在合约上都会讲明写几稿，因为我想跟你说的是，人的大部分决定是来自于比较，如果你没有东西给他们比较，其实他们是不知道这个东西好不好，尤其是一些拍了一次拖就结婚的那些，或者一辈子只做了一份工的人，一辈子都不知道自己有没有选对，要比较嘛。
53:35 李敏老师寄语：
各位如果有兴趣做电影的年轻人，我会觉得你们跟着你们自己的意愿，最好的故事、最好的剧本就是用你自己的人生和时间，去写一个有喜怒哀乐、有高潮、有困难但是都有一个你满意的结局的人生，这个就是我觉得作为一个人可以不枉此生的一个方向。
