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大家好，欢迎来到新一期的《皮囊独白》。这可能是全网偷感最重的一期播客。因为我们今天要聊的这部电影就是一个小偷的故事。在今年戛纳电影节上，贾樟柯的新片《风流一代》未能摘得奖项，赵涛也未能问鼎映后，却挡不住法国人对于科长电影的热爱。作为第六代导演的代表人物，贾樟柯导演是一个「墙内开花墙外香」的典型案例，他早期的几部影片都通过国外的发行渠道进行发行和放映，直到2013年，《天注定》才拿到龙标，却因上映前片源泄露而不得不撤销放映，迄今为止，我们在大荧幕上见到的只有《山河故人》和《江湖儿女》这两部电影。我们今天要聊的这部影片是他真正意义上的第一部长片，也是贾樟柯唯一一部没有与赵涛合作的长片，也是他的成名作——《小武》。
作为一个山西人，我却对贾樟柯镜头里的山西感到有些陌生。也许是因为我从小生长在城市里，也许是因为我没有完整地经历过九十年代，我对于那个时代的感受大部分是通过转述和影像资料获知的。在《风流一代》上映之前，我们所能看到的贾樟柯镜头里最早的山西影像就是《小武》中的汾阳县城。这是山西作为一个古老地域的第一次影像重构。自此之后，山西在当代影像中的意涵有了新的方向。最近这几个月，山西的文物古迹意外地成为了社交媒体上的焦点，关于山西的影像在自媒体镜头的剪接中似乎又被加上了一层滤镜，奇观化的叙事和突如其来的热捧让山西的那些以前并不讨好的、沉默朴实的特质，变成了不可多得的美德。我们究竟应该怎样看待时代夹缝里的人？又该怎样看待被时代从底部翻涌上来的山西？
TIMELINE
03:07 夹缝中的贾樟柯
05:35 靳小勇的朋友，胡梅梅的傍家，梁长友的儿子，小武
13:36 贾樟柯的创作脉络/新现实主义/乡土文化/县城文学/边缘人物/解构男性气质/时隐时现的「偷感」/与母亲和女性的关系/对于意义和尊严的想象/罗伯特·布列松《扒手》
22:46 剧本之于贾樟柯意味着什么 半本《小武》/伯恩斯坦与乔姆斯基/模糊性/留白/剧本与不可预测的创作/华语电影视角的补足
31:33 通过颠覆第五代而成为第六代/欧洲电影教学体系/纪录感/在场感/装饰主义与现实主义/声音与对第四面墙的想象
43:16 一个山西人眼中的贾樟柯/贾樟柯眼中的山西人/给面目模糊者画肖像，为小人物立传
REFERENCE
【电影】
《小武》-贾樟柯
《扒手》-罗伯特·布列松
《黄土地》-陈凯歌
【剧本】
《小武——贾樟柯故乡三部曲》-贾樟柯-山东画报出版社（2010）
【非虚构】
《贾想 I——贾樟柯电影手记1996-2008》-贾樟柯-台海出版社/理想国（2017）
《一个人的电影》-格非、贾樟柯等-中信出版社（2008）
《电影的口音——贾樟柯谈贾樟柯》-白睿文 编-广西师范大学出版社（2021）
《贾樟柯的世界》-让·米歇尔·付东-广西师范大学出版社/理想国（2021）
《电影，我只略知一二》-贾樟柯（2024）
BGM
《霸王别姬》-屠洪刚
《天空》-王菲
《爱江山更爱美人》-李丽芬
《浅醉一生》（国语版）-叶倩文
