在信息爆炸的时代，个人信息管理已经成为不可忽视的挑战。为了高效收集、整理、消化海量信息，也出现了很多工具。从史前的系统自带备忘录、Sublime、Word、Vim，Emacs orgmode，到 Evernote、Bear、Devonthink、Drafts、Ulysses，还有很多线上笔记管理平台比如语雀、飞书，最后时依赖各种高效笔记记录方法的 APP，Roam Research、Obsidian、Flomo、Craft。还有很多很多，这些工具提供了不同的管理方式和理念。 我最开始使用知识管理是 Evernote，开始尝试使用数字化工具来管理日常信息和笔记。然而，这并不是一次一劳永逸的解决方案。随着信息量的增长，Evernote 和 OneNote 等传统笔记工具逐渐显得力不从心。于是，我开始探索更多的工具，从 Bear、Noted，再到 Notion、Roam Research、Obsidian 等更具结构化思维和知识管理理念的工具，试图构建一个完整的信息管理系统。与此同时，我也引入了 NetNewsWire、Reeder、Readwise、Pocket、Hypothesis 等工具，将外部资料（如书籍标注、文章收藏）引入我的信息生态系统中。期间，我一度搭建了一个复杂的知识系统，囊括了项目管理、信息整理、笔记复盘、阅读记录等各个方面。然而，尽管工具愈发复杂和多样，我逐渐意识到，工具本身并不能解决一个问题，这个问题是如何高效消化这些海量信息并真正转化为可以使用的知识。 在长时间的实践过程中，我发现自己渐渐陷入了“信息囤积”的陷阱。无论是微信公众号文章、头条文章，还是深思好文，我收藏了大量内容，却很少有时间真正阅读和消化。同样的情况也出现在视频资源的消化上。不断下载、收藏，而这些内容大多只是躺在硬盘里。从教程、电子书到 PDF 文档，堆积的资料让我感到压力倍增，却又无法轻松地找到一个合适的时机来打开它们。 更糟糕的是，我在各种平台上收藏的笔记，如小红书、B站、RSS中的上千条收藏内容，已然变得难以追溯。每当需要查找某些信息时，我常常陷入找不到、看不见、用不上的窘境。尽管心知这些信息很可能再也不会有用，我依然继续收藏，仿佛只要“拥有”它们，就能够缓解对信息错失的焦虑。 在面对大量囤积的信息时，我逐渐意识到，真正的问题并不在于收集，而在于消化。收集信息的过程可能只需要短短几秒，但要真正理解并内化这些信息，则需要更多时间和精力。这种“藏品如山积，消化路漫漫”的现象说明了信息处理的关键并不在于收集多少，而在于如何高效地使用这些信息。 最早的时候，我的资料整理方式相对简单，按项目划分文件夹，将所有相关资料、需求和产出放在一个地方。当我遇到类似的项目时，会从旧的文件夹中查找资料。然而，随着项目增多，文件夹中的资料也越来越多，查找变得愈加困难。后来，我开始使用系统自带的备忘录，将日常遇到的可能有用的信息随手记录下来，但随着时间的推移，备忘录中的信息数量爆发式增长，最终变得难以管理和检索。 随着项目工作的减少，我更多地参与到已有项目的维护中，积累的信息越发显得冗余。尤其是长期在特定领域的深入学习，我不断发现许多新的、感兴趣的内容，但缺乏机会去实践和应用，于是这些信息就一直沉积在备忘录中。时间一长，这些信息变得难以追踪，也无法有效利用。 为了应对不断增长的信息压力，我决定将注意力从“收集信息”转移到“使用信息”上。我认识到，仅仅依赖工具本身是不够的，重要的是建立起一个高效的系统来帮助我处理这些信息。为此，我还开发了一款小册子 APP，并在其中加入了资料整理的功能。这个系统让我能够更好地分类、归档、回顾和消化资料，且不再依赖多个工具来切换工作流程。 与此并行，我调整了信息管理的方式。与其简单地收集信息，我更加注重系统化的消化流程。通过设定清晰的目标和计划，我能够优先处理对当前工作或生活最有价值的内容。那些暂时无用的信息则被归档存储，并定期进行复盘和清理。这一优化使得我能够减少信息焦虑，从“拥有大量信息”的负担中解脱出来，真正做到高效利用和整合信息资源。 我的知识管理流程分为两个并行的部分：日常收集和项目整理。 在日常的知识收集中，我的重点是快速、便捷地记录信息。无论是看到的文章、读到的书籍、自己的灵感，还是电影的感悟，我都会将它们整理成卡片并录入到我的知识管理工具中。我根据不同领域为这些卡片设置分类，比如有Apple技术、计算机科学、艺术、生活，还有当前项目。如果收集的信息和我正在进行的项目相关，我会为其打上一些粗力度的标签，以便日后整理。收集的过程非常高效：对于文章，我通常只需贴上 URL，程序会自动解析出标题；对于灵感，我直接在文本框中输入内容；书籍和电影则通过豆瓣链接快速录入。这样的操作使得整个录入过程简单而快捷，极大提升了我记录知识的效率。 与日常收集相对应，我在整理项目时会更为仔细。这一流程是对收集到的卡片进行进一步的分类和消化。我通常会从项目相关的标签入手，深入研究卡片的内容，并对其进行精细化分类。与日常收集阶段相比，在这个阶段我会为卡片设置更多、更细致的标签，并剔除重复或无用的信息。此外，已经消化并应用过的卡片会被归档，作为日后的参考。归档会沉到对应标签列表的最下面而不是移到另一处，方便以后的回顾。 标签管理是我知识整理中的核心要素之一。我采用纯文本的方式来管理标签，这与许多其他知识管理应用的标签管理方式不同。选择这种方式的原因在于文本标签具有极大的灵活性，特别是在标签数量众多的情况下。我可以通过简单的文本编辑，避免不相关领域的标签干扰到我当前的项目整理。当某个标签不再需要时，我可以直接从文本中删除，存入一个独立文档，待日后需要时再复制回来。这样的操作不仅简化了标签管理流程，也保证了标签系统的灵活性和可操作性。 标签的顺序管理同样依赖于文本编辑，这种方式虽然简单，但极为高效，特别是当需要对标签进行大规模调整时，文本编辑可以轻松完成。 在知识被消化和分类后，我会将其以树状结构呈现在我的知识手册中。这种结构清晰地展示了知识点的层次和相互关系，使得我在后续学习中能够快速定位到相关知识点。 在手册中的每个知识点右上角都有一个“相关资料管理”的按钮，点击该按钮，我可以将新的卡片与当前的知识点关联。这个功能不仅帮助我巩固已有的知识，还为未来的知识再生提供了条件。新的卡片在合适的时间会被重新整理并融入到现有知识体系中，进一步完善我的知识结构。这一过程形成了一个持续的知识再循环，确保了知识的更新与扩展。 在处理和管理个人知识时，我曾遇到一个常见但令人困扰的问题：很多资料的链接在我回顾时已经失效。尽管我尝试通过标题重新搜索这些内容，往往还是一无所获。这让我意识到，单靠链接保存是不够的。链接失效并不是个例，它反映了一个更广泛的互联网现象——“数字衰变”。皮尤研究中心（Pew Research Center）的一项最新研究揭示了互联网内容消失的严重性。研究表明，2013 年发布的网页中，有 38% 在十年后的今天已经无法访问。这些失效的链接覆盖了多个重要领域，包括政府网站、新闻平台、维基百科和社交媒体等，广泛而深远地影响了信息的持久性和可访问性。尤其值得注意的是，新闻网站的失效率达到了 23%。这些数据表明，即使是高流量、重要性较高的网站，也不能幸免于这一问题。这不仅限于普通的网络内容，连维基百科这样的全球最大在线百科全书中，也有 54% 的页面存在至少一个失效的引用链接。对于依赖这些引用来源的用户而言，失效的链接让信息的可靠性大打折扣，无法再追溯到原始的参考资料，这在知识传播和信息验证中是一个严重的问题。 为了应对这个问题我尝试了直接保存网页、转为 Markdown、保存为 PDF等方式，这些方式的痛点是保存和管理会耗费精力，最后我在小册子 APP 中实现了一键保存，这样内容会离线存在本地，无网情况也能看，避免了网页所属平台关闭后无法访问的问题。落得一个安心。 下面我会详细具体的说下我对个人知识管理的理解，各种工具以及一些方法论的介绍，讲讲我是怎么一步一步形成如今的的个人知识管理工作流的。 也不知道你现在处在什么样的时期，只是希望下面的内容能够引起你的共鸣。 PKM 是什么，为什么要有它 个人知识管理（Personal Knowledge Management，简称 PKM）是当今信息时代的热门话题。随着信息量的爆炸和数据的迅猛增长，如何有效管理、组织和利用这些知识成为每个人必须面对的问题。PKM 的核心不仅仅在于工具或系统，更在于思维方式和对信息的主动掌控。 工具无法决定输出，驱动力才是关键 工具本身并不能决定最终的输出效果。正如有人所言，即便只有纸和笔，依然能够达到想要的结果。工具的作用在于让你在输出的过程中减少痛苦，降低摩擦成本，从而让你更专注于核心的知识管理任务。然而，真正促使个人持续进行知识管理的并非工具本身，而是内心深处的兴趣和热爱。 例如，一位绘画爱好者可能在寒风中等待数小时，只为等待一张在夕阳照射下绝美的风景；一位跑步爱好者可能在跑步中，在风拂过面颊的瞬间不自觉地微笑。这些经历带来的内在反馈远比任何打卡、点赞等外部激励更能促使人坚持。 大脑擅长思考，但不擅长记忆 在个人知识管理的过程中，理解大脑的功能是关键。大脑擅长复杂的思考和逻辑推理，但并不擅长记忆大量的信息。这也是为什么建立一个有效的知识库如此重要。知识库擅长存储和记忆，让我们从记忆琐碎信息的负担中解脱出来，腾出更多精力进行创造性思考。 PKM 的目标是为大脑减轻负担，让知识和信息在需要的时候能够快速、准确地被调取，而不是依赖于记忆。通过构建一个系统化的知识库，我们可以将大脑从信息存储的压力中解放出来，专注于思考和创造。 PKM 中的常见争论：标签、文件夹与反向链接 在 PKM 的讨论中，关于工具和方法的选择也充满了争议。诸如“标签与文件夹之争”、“反向链接的价值”这类话题已是老生常谈，甚至已经进入了学术研究领域。而一些相对冷门的议题，如“笔记大小及其优缺点”则鲜有人提及，只有少数来自 Zettelkasten 用户的讨论。 事实上，PKM 领域内的大多数讨论都集中在如何组织和呈现知识这一点上。不同的知识组织方式适用于不同的使用场景和个人习惯。例如，反向链接可以增强知识的关联性，而文件夹和标签系统则更加适合线性思维的人群。然而，无论选择哪种方式，重要的是找到适合自己的组织方式，并坚持使用。 信息膨胀与管理挑战：数量是最大难点 PKM 面临的最大挑战之一是信息的数量。在我们日常生活中，信息膨胀的现象也随处可见。读者只需简单查看自己关注的公众号数量和近三个月的推文量，便能直观感受到信息的急速增长。虽然我们可以通过筛选优质信息源来精简管理，但随着时间的推移，信息依然会逐渐积累，形成庞大的知识库。现代社会中，每个人每天都会面对大量的信息涌入，如何筛选、存储并最终利用这些信息是一个巨大的挑战。一个简单的例子是，假如有一名喜好读书的人有一百本书时，可能通过简单的记忆便能轻松找到某本书的位置。然而，当这个数字扩大到万本时，如果没有一个有效的管理系统，几乎不可能在短时间内找到所需的书籍。 更多知识管理的研究可以参看这个 Github 上的仓库 Awesome Knowledge Management。 工欲善其事，必先利其器。 更多工具使用理论的内容请听播客吧，里面有说哦。

因为看了《你想活出怎样人生》的电影才知道了《失物之书》，从而很想去了解更多。不曾想就跟着David一起走进了森林深处，从一个个颠覆以往认知的故事开始了血腥、残暴、艰险的魔幻之旅。 如果在当下的你心中有恐惧，有心魔，有怨恨，不妨去读一读。希望《失物之书》能给你直面自己内心的勇气和力量。 片尾曲后有小彩蛋，最近有点迷这种玩法！

趁着柠檬还在暑假把圣斗士星矢接着聊完，发布那天柠檬就开学了。最近以希腊神话为题材的奈飞剧《kaos》也很不错哦。

今年暑假柠檬选的旅游景点是重庆。当父母的赶紧就安排上了。我们旅游属于住好吃好然后city walk。之前在上海一天走了20公里，重庆山城更是又进一步。一天25公里，爬79层楼创了我们city walk的历史新高。 先说住，选了重庆国宾馆—渝州宾馆，1958年响应国家大三线建设战略建的高干招待所，接待来重庆指导工业建设的苏联专家。1980年改名渝州宾馆，曾接待国家领导人和外国政要。90年后开始对外开放，普通市民也可预定住宿。离宾馆不远就是时代天街，吃东西很方便。强烈推荐。 再来看看吃。重庆菜还有火锅都重油重辣，其实不太符合我现在的胃口了，但有调性的咖啡馆还是要去的。毛大汗，一家社区咖啡馆。康宝莱是特色。渝州路上chin-chin的特调咖啡很出名，HER人气很高。 最后是我们在重庆city walk的地方：1.开埠遗址公园；2.黄葛古道和老君洞；3.罗汉寺和《重庆1949》；4.下浩里和山城步道；5.半崖山线（在这我想到了重庆森林这个词，城市和大自然的天然结合）

这次播客是田阳，柠檬和我一起聊了下空岛篇以及之前的故事。田师傅讲的海贼王知识非常值得一听。 海贼王为什么有那么多令人感动的看一次哭一次的关于友情的名场面，我想可能是因为这些都是生活中所难以获得的美好与渴望吧。 下面让我看一次感动一次的名场面。 第一个是香克斯为救路飞丢掉一只手臂，让我感动的是香克斯的气度，也是因为他的气度一只影响着路飞后面走的路。 接下来是索隆的回忆，回忆中他的竞争对手，榜样和目标霜月克伊娜向他展露了柔软的一面，可能索隆还小不能理解她，但却让索隆因此更加坚定了自己的目标，同时带上了克伊娜的那份。 只是一只小狗，没有能力守护什么，却不言放弃，还默默接受着结果。这感动了路飞，也让我了解到了海贼王的意义。 一个人几十年一直在追求追寻自己想得到的宝箱，在得到后发现是虚无。他可能不会埋怨了，只会感谢珍惜身边那些充满善意，善良的人吧。 路飞和黑猫队长对战，发现黑猫队长是个只顾自己，只会利用伙伴的人，于是发出感叹，说他能力再强又怎样，还不如乌索普。这是因为什么呢？是气度，乌索普志气是保护身边的人，远望着无边无际的大海，有了这样的气度才能够有远航，冒险和称霸海洋的权利。 仪式感的解散，代表着乌索普和孩童时代的告别，告别舒适、安全，去面对挫折，煎熬。还好有着相互信赖的伙伴。 当两个人面对未知未来的时，是自保还是成全对方，这是对人性的考验。哲夫的选择换来了山治的感恩。 成年后的山治表面上看着吊儿郎当，但对哲夫的第二次施恩，却是发至肺腑的感激。哲夫真切的关心，和山治的下跪，让我深深感到他们之间的羁绊有多深。 不管娜美如何为了自己村子而背叛了路飞他们，路飞都是一只相信着她，娜美一只都不敢轻易去信任别人，直到最后无路可走时，才向路飞求助，路飞一如既往的相信着娜美，因为他从一开始就知道娜美是善良的。这种无条件的付出，赢得了娜美的信任。 在和路飞分别时的这段非常感人。海军的迫近，让此时无声更胜有声，这就是伙伴的标记。 当罗宾下决心要通过牺牲自己来保护大家，但大家全然不顾的追来了，她的身世决定她的未来是暗淡的，她也担心未来大家会抛弃她，于是她想死。但是与世界为敌又怎样，一直以来都是牺牲小我成全大我，但是路飞和乌索普的行为让罗宾明白，再渺小的人为了珍爱的人也可以和世界为敌。 有一群愿意和你一起走下去的伙伴，那么大海也就是你的。这一段是看一遍哭一遍，令人难忘。这部漫画在我心中永存。

上次录了期圣斗士的播客，还写了篇文章。这次录了期龙珠话题的播客，聊下龙珠，说下龙珠的故事，鸟山明与龙珠的那些事，比如他的助手、编辑以及他平日的一些爱好。作为一个老的漫画爱好者，我还会说说以前海南版七龙珠和画书大王杂志的一些事。本期播客地址，或扫码下图中二维码收听。铭莉双收播客已经有了 RSS 连接，可以通过泛用型客户端收听，也可以直接在苹果 Podcast 里搜索“铭莉双收”订阅收听，记得五星好评哦。 本期主要是讲的鸟山明，下面是对内容的一点补充。 鸟山明 家乡 鸟山明先生，家住 爱知县 名古屋市清州。名古屋是日本重工业基地，飞机汽车很繁荣，也导致鸟山明很喜欢一些机械的东西。但是清州很偏，导致鸟山明一直都只有一个助手，几乎所有创作和作画都是一个人完成。 1983年，他连载《阿拉蕾Q》时，创下“六亿四千七百四十五万日元”的漫画家纳税最高记录。阿拉蕾结束时鸟山明本打算去过自由自在的生活，游泳、赛车、玩模型和旅游，但是被鸟岛和彦告知业界残酷，让他很快回归业界，这才有了龙珠。 画画方法 作者通常会先画出NAME给责任编辑看，双方讨论后再修改细节。然后作者在稿纸上打草稿、勾线，助手负责涂黑、涂白和贴网点。 NAME可以画在普通笔记本上，只要有大概的分格和轮廓，作者和编辑能看懂就行。为了省力，画得潦草是正常的。 鸟山明连载时不画NAME，直接从底稿开始，改动很少。他曾说过：“为了少做修改，我会把稿子拖到最后一刻再交给编辑，实在没办法编辑也只能认了。”这种拖延战术我们都懂，但不是每个人都能像他一样一出手就是高质量底稿。 说到画画风格，龙珠的舞台总是很荒凉，鸟山明是觉得画街巷太复杂，阿拉蕾的背景也是用圈圈状的山和树木这种省事的方式来糊弄过去。因为住在乡村买网点纸很麻烦，也就用黑白做了基调。 鸟山明不会偷懒，他扎实地练习场景透视、人体比例、情节节奏和人物塑造。透视不过关，他就堆细节，用花纹和建筑填满画面，多分格，少画全景。人物比例画不好，就贴网点或用声效字遮挡，甚至用无意义的破格吸引读者。 人物成长和互动复杂，容易出错，他设计不同的价值观让角色自己动起来，而不是贴现成的性格标签。住在乡下，只有一名助手，背景不画建筑，头发不用涂黑，减轻助手负担。作画工具不高档，他只能大刀阔斧地画，时间有限，能推掉彩页就推掉，不讲与主线无关的故事，不乱埋伏笔，不无限拓展剧情。 鸟山明画漫画也不是一开始有很厉害的，周刊少年编辑鸟岛和彦说他第一次收到鸟山明漫画是临摹星球大战的作品，这类作品是不可刊登的，他是对漫画中的文字绘画感觉新鲜，这才有去联系鸟山明。 日本坚持黑白漫画，因为彩色漫画虽然好看，但成本高。JUMP每期有几页彩页和拉页海报，但大部分是黑白的，用的是便宜的纸张，定价低，小孩子都能买得起。 集英社的全彩版龙珠只关注色彩，不重视黑白基调，效果不好。鸟山明最初用普通的透明水彩，后来用签字笔融水涂色，效果不错。1981年，他在《りぼん》杂志的访谈中了解到彩色墨水的使用方法，后来常用Luma牌墨水。他还向动画导演和制作人员学习上色技巧。 助手 一个人又要拼命想故事，还得小心翼翼别踩坑，画技还得天天磨，连载的压力大得跟山似的，还得想着怎么快点火起来。能按时交稿，质量还不差，那已经是超人水平了！这时候再让他每周都给画上色，还没人帮忙分担，换谁不崩溃啊？ 田中久志 说回鸟山明，他那时候可惨了，啥都得自己干，连个助手影儿都没有。可能他之前都不知道还有漫画助手这职业呢，毕竟以前都是画短篇的。他家那地儿偏得要命，想找人都找不着。要是在东京，鸟嶋和彦那哥们儿肯定能帮上忙，但鸟山明非要在家搞创作，那就只能自己想办法了。好在，他加入了个小圈子，里面有个叫田中久志的，后来成了他的第一任助手，不过这家伙一周才来一趟，帮不了太多忙。但人家可是厉害角色，参加过比赛还拿过亚军呢，现在都成大学教授了。 谷上 再来说说谷上，这位是东京来的机械天才，鸟山明都夸他。但不知道为啥，没多久就走了，存在感超低。那时候龙珠火得不行，如果是在大城市，来应征的人得挤破门，但鸟山明家那地儿太偏了。 松山孝司 还有松山孝司，这家伙跟鸟山明那叫一个默契，俩人兴趣相投，简直就是灵魂伴侣。松山不仅是助手，还是模型手办的高手，拿奖拿到手软。他从阿拉蕾后期就开始跟着鸟山明，一直到龙珠结束，整整12年！鸟山明还特地为松山减负，超级赛亚人的头发都不涂黑了，就是为了让他轻松点。俩人工作之余还一起抽烟、聊电影、打游戏、骑摩托，简直不要太爽！ 松山结婚的时候，鸟山明还特地留言说以后不让他加班太晚，可见两人关系多铁了。总之，鸟山明能画出那么火的漫画，松山孝司功不可没！ 一边要绞尽脑汁创作故事、一边要避免踩坑、一边要打磨画技、一边要适应连载的工作强度、一边还要争取尽快积攒人气，能保质保量地按时交稿就不错了，这时候再让他们每周都上色，又找不到人分担压力，换谁不得崩溃？ 历任编辑 鸟岛和彦 鸟岛和彦这个人，大家可能不太熟悉，但说到龙珠里的马西利特博士和比克大魔王，动漫迷们应该都知道。他们的原型其实就是鸟岛和彦，他不仅是鸟山明的第一任编辑，还是个厉害的角色。80年代的时候，他就开始搞游戏业务，还推动了漫画和游戏的关系。就像那个《达伊大冒险》，其实就是为了展示游戏和漫画的紧密联系。他甚至想让鸟山明把龙珠的故事扩展到宇宙，还想让鸟山明和高桥留美子一起设计个RPG游戏。这哥们儿自己也创办了本超火的游戏杂志V-Jump，后来还当上了少年JUMP的主编，开始大刀阔斧地改革。 近藤裕则 然后说说近藤裕则，他是鸟山明的第二代编辑，也是弗利萨的原型。别看他彬彬有礼，严厉程度可不低。他喜欢帅哥，所以老是催鸟山明赶紧让沙鲁完全体出场。但鸟山明其实更喜欢画异形和昆虫这类的东西，像蓝将军和萨博这样的帅哥他画得并不多。 武田冬门 最后来聊聊武田冬门，这哥们儿是鸟山明的第三代编辑，也是胖布欧的原型。他可是鸟山明的超级粉丝，对《布欧篇》的创作，他基本上就是：“哥，你随便画，我都爱看。”所以，鸟山明就创造出了那个超可爱的天真胖布欧。 爱好模型 鸟山明工作房间有个大桌子用来拼模型，身后的另一个大桌子也是拼模型用的，比他在角落里画画的桌面大了三四倍不止。漫画只是糊口的手艺，模型才是真爱啊。 爱好摩托车 据说鸟山明的父亲曾参加过摩托车比赛，拥有一家汽车维修公司，鸟山明说自己一有空就会去摩托车改装店。 鸟山明还透露过他除了设计游戏还设计汽车，但因为保密协议，他没有透入是为哪家公司设计汽车，他觉得能够以门外汉的身份去设计可以好好乘坐的汽车是他生活的意义。 爱好游戏 鸟山明曾说自己是做事比较认真、一旦钻进去就很投入的那种人——从他的模型上就能看得出来——结果有了红白机之后，一下子迷上电子游戏，难以自拔，他说：“本来只是想随便买个红白机玩玩，结果却上瘾了，玩得手指都疼啦。甭管工作多么辛苦，我的手指从没长过茧。奇怪的是，一玩起红白机来，手上竟然长出了茧。” 老师曾说：“我的假期全都耗在《勇者斗恶龙III》上了。既高兴，又难过。但游戏本身确实非常有趣。白天去游泳池，晚上沉迷红白机上的《母亲》游戏，最后只能半夜工作。” 后来他还与堀井雄二、坂口博信这个「梦幻团队」开发的《时空之轮》。 爱好养宠物 鸟山明特别喜欢养小动物，尤其是狗和鸟。 他养的第一只狗叫“涡轮丸”，挺有个性的名字吧。后来呢，他又买了只哈士奇，给取了个名字叫“马特”，哦对，原名是“俄罗斯套娃”，但叫“马特”更亲切些。 再后来，他又看上了柯基这种狗，于是就把“马特”这两个字颠倒一下，叫“托马”了。 不仅仅是家里养的小动物，鸟山明家里还常常有些“不请自来”的客人，比如野猫、蜥蜴、乌龟、老鼠，甚至还有蛇！ 野猫经常来找家里的锅巴打架，也是挺有趣的。蜥蜴和乌龟他最后都放生了，也没看到它们回来报答他。说到老鼠，那可真是让他头疼，晚上一过街老鼠都能把他吓得跳进田里。家里的老鼠更是麻烦，最后用了“灭鼠110”才解决。他家的猫还特别有趣，每次抓到老鼠都送到他面前，真是让人哭笑不得。 哦对了，还有毒蛇呢，像日本蝮、响尾蛇这种，他都好几次死里逃生，真是命大！不过说实话，他更烦那些到处跑的蟑螂和永远打不完的苍蝇蚊子。 这周边的小动物实在是太多了，有时候真的吵得他都没法专心画画。 作品 鸟山明出来长篇IQ博士和龙珠外还有很多短篇漫画，以下是按年排列的作品列表。 1978年：「神秘的rainiack」完成后，「Awawaworld」角逐 Young Jump 新人赏，「WONDER ISLAND」「WONDER ISLAND2」（刊於WJ増1/25） 1979年：「本日的HIRI岛」，「GAL刑事TOMATO」 1980年：「IQ博士」 1981年：「POLA & ROID」，「ESCAPE」 1982年：「MAD MATIC」，「HETAPPI漫画研究所」，「PINK」 1983年：「CНОВІТ」，「CHOBIT2」，「骑龙少年 其壹」，「骑龙少年 其贰」，「东风大冒险」 1984年：「龙珠」 1986年：「MI Hoo」 1987年：「LADY RED」，「剑之介大人」 1988年：「SONCHOH」，「豆次郎」 1989年：「小忍者空丸」 1990年：「WOLF」，「CASHMAN」 1992年：「TRUNKS THE STORY 唯一的战士」，「DUB & PETER1」 1993年：「GO!GOIACKMAN」 1996年：「宇宙人PEKE」，「TOKIMECHA」 1997年：「魔人村的BUBUL」，「COWAI」 1998年：「河鹿」，「肺魚鯕鰍」 1999年：「猫魔人在此」，「猫魔人在此2」 2000年：「HYOUTAMU」，「SANDLAND」 2001年：「猫魔人Z」 2003年：「TOCCIO THE ANGEL」，「猫魔人Z2」，「三色猫魔人」

我很爱鸟山明的作品。当柠檬会认字以后，我就给他介绍了龙珠的漫画。他翻了翻说：“怎么都是黑白的，这么多图片，哪是开头啊？”遂弃之。后来的后来不记得是什么契机他开始了龙珠之旅，于是在看漫画这条路上一发不可收拾。今天我就拉上他一起聊聊我们认识的鸟山明和他的龙珠。

这个星期在旅途中，我俩声音有点松弛，这期播客也有些水。但不耽误在京的宝子们去吃喝。提到的那些店就不一一在shownotes里列出了。有感兴趣的店想知道具体好吃的东西或者地址啥的，就评论区或者私我们吧。

你是什么星座？在圣斗士星矢里战斗力如何？柠檬喜欢圣斗士星矢lc和SS（正传）前半段部分,你们呢？评论区告诉我们吧！ 第三期配图灵感来自三里屯肉问屋的门面，大家去吃过吗？

《铭莉双收》第二期乱入了一个小主播,听听他的视角和观点吧。这期的小福利放在shownotes了，依然是戴铭自创的作品。希望听众听节目的时候或者听完节目后能前来欣赏并喜欢这幅作品。

我们的播客<<铭莉双收>>开播了。讲讲戴铭最近学习江户色的心得，答应听众把颜气江户APP里的色卡在这里展示一二，更多的色卡参考，大家可以移步去颜气江户APP获得。戴铭提到的梵高临摹作品也会放在shownotes。一起欣赏美带来的感官体验吧。 《铃鼓咖啡馆里的阿戈斯蒂娜·塞迦陀》 《开花的李树园》 《雨中大桥》