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4SAMMY：这一期节目一开始，我俩的观点产生了巨大的分歧，一度都认为谈不到一起去，只能分段放出各自的音频，各说各的。但是实际聊下来发现，我们是从两个维度来解读这部电影，互相补充，这也挺好的，同时也意识到，在我们观点不同的背后，是我们平时所接触到的信息不一样、关注点不一样，我们的观点是我们所有经验的汇总，这也很有意思。
我想对我音频里谈到的内容再做一个补充，还是站在我的立场上。表面上看，《夜以继日》讲的是一个爱情故事，一个女孩在两个男孩当中做选择，一下选择这个抛弃那个，一下抛弃这个选择那个，期间还有初看起来略狗血的桥段；但实际上，它区别于一般的爱情故事的地方在于，导演其实是把朝子放在了一种实验性的环境下，这两个男性是被处理过的，不是自然条件下的。首先他们长得一模一样，性格却截然相反。其次，麦的每一次出场，都会有一段印象深刻的略带诡异的配乐，这里单一重复的音符营造出来不安定的氛围，它提醒我们出场的这个人物是神秘且危险的。
从朝子的视角看，麦的出场总是带给她惶恐和不安，后面的情节也印证了这一点，他的行为--麦凭空消失后又从天而降--总是引发动荡的、严重的后果。在与亮平朝夕相处的五年里，麦也如同隐藏在她们平静生活下的鬼魅一样，暗藏着危险，于麦重新出现后爆发出来。导演有意把麦塑造成一个神秘莫测的人，而把亮平塑造成一个稳重持家的模范丈夫，两者形成鲜明对比，麦在精神的层面影响了朝子，而通过长时间的日常相处，朝子心中的天平在不知不觉中向亮平倾斜了。这样的处理放大了朝子的欲望，麦是她的一个疯狂的、冒险的念头，亮平是她心中对温馨平静的生活的渴望，如同男性理想世界里的“红玫瑰”与“白玫瑰”，朝子在这两者之间摇摆不定，最终还是回归到了平稳的现实生活。于是她最终的选择变成了我音频里面讲到的，“她与其说是在麦和亮平当中做选择，不如说是在理想和现实中间做出选择。”
另外，“电影里的主角能不能不再是人物，而是空间呢？”电影可不可以不是叙事性的，而是纯粹诗意性、精神性、氛围性的呢？事实上肯定是可以的，大量上世纪的作者导演就是这么做的，就是我节目里提到的，在他们的作品里面，不管是爱情故事还是其他类型的故事，故事本身只是最表层，所以这部电影我试图讲出来表层之上的东西，还有就是我确实蛮喜欢这部电影营造出来的氛围，看完电影不只是留下对故事情节的印象，还因为它能带来感受性的东西。
晓柒：电影的开始，行人的烟花、展馆里两个女孩的照片、男女主短暂的擦肩，再一前一后的离开，直到接吻。第一遍的印象里带着点莫名其妙的感觉，但隔了两天再看这几分钟，鸡皮疙瘩是我兴奋的证明。长沙橘子洲在某些特定日子也放烟花，绚烂且广阔的美总是吸引很多人。而电影里的，对比之下是小打小闹的感觉，像过年家家户户小孩儿意思意思的那种。距离很近的时候，它很危险，而就在这样类似闹剧般的场面下，男女主因一声“噼里啪啦”而回头。他想走过去，于是这样做了；问完名字，他想吻他，于是也这样做了。对这种浪漫的无奈凝成强有力的气流在我体内横冲直撞，发出高压锅放气一般但只是短暂而已的嗤笑声时，我想起那张女孩们的照片，于是释然。世另我是什么意思呢？容颜之下，你有我深埋的真实。你不用说，便让我一眼看穿，从此我沉沦，从此我，不复我。
麦的随心所欲终究是一个人的狂欢，靠近他，是选择今后唯一的确定就是不去确定他的确定。他身上充斥着对生活腌臜全然的对立，我就是我，事就是事。除了我，其余所有统称为事。这样的气质，混淆着自由和人性之私，是真善美，也是假丑恶。无论是什么，终究迷人。因为无论是什么，我们都看不全。
朝子是朝子，也是千千万万人。她坚定、坦诚、勇敢、也接受改变。飞蛾扑火是因为内心被压制的那部分向往从未真正放弃，只是时间久了，判断标准高度虽不变但宽度被动无意识的变窄。于是有人登庙堂，于是让人上了心。毫无理由的被留下，她沉默了两年，还是选择了再开始。后来的五年，没有正式告别的过去是不时被触碰的刺，一想大步向前走便拉扯伤口。正如好友评价的那样：看上去随和，一旦认定目标就勇往直前。即使她会因时间淡化确定性，也会因同样的面庞摇摆坚定性，可她让一切发生，也让自己在这些发生中成长。我喜欢她真实的成长，也喜欢她因成长而变得更真实。我喜欢朝子，也喜欢这样的千千万万。
我们终究在被裹挟着前行，在生活里。或者我们裹挟着什么前行，于本体中。像那条河一样的动态，像夜以继日一样的发生。全然，不过常态而已。但看见别人，也许能发现某部分自己。用斯多葛派的话来说，对过去经验的回忆和辨识，让既定真理进入主体之中，被主体消化和吸收，使之为再次进入现实做好准备--这决不是去发现和探讨主体的秘密，而是去改造或优化主体。
