307
5今年第一季度，《最后生还者》再次翻红。1月份播出的剧集版凭借超高的网络评分，成为当季最热门的话题剧集之一，同时还带动了去年9月发售的《最后生还者 第一部》重制版销量。紧接着，在3月28日，这款游戏上线了Steam平台，又会扩大顽皮狗的玩家群体（虽然目前出现了优化灾难）。这个10年前诞生的系列，自《最后生还者 第二部》极具争议的市场反馈之后，凭借重制版、美剧和PC版的陆续推出，热度不减反增。它成为了电子游戏在影像叙事领域最具代表性的例子。那么，作为游戏的《最后生还者》为何如此成功？对此我们应该从什么角度、用什么样的理论工具去去切入审视？电影和游戏的融合面临着什么样的阻碍？游戏作为一种叙事，又体现出了哪些不同于电影的面向？本期节目，就来着重聊聊这些问题。
***警告：节目涉及《最后生还者》相关作品的全部剧透。
主播：王写写（知乎/豆瓣/公众号「论戏书影」）
封面设计：韩建（豆瓣@Oh!HAN设计！）
本节目同步推送至各大播客平台，不定期更新。若想了解更多关于节目的补充资料及往期内容回顾，可移步公众号「论戏书影（PictureWriter）」。
开场曲：
The Raconteurs - Consolers Of The Lonely
背景乐（按序）：
Gustavo Santaolalla - The Last of Us
Hans Zimmer - Opening Titles
Gustavo Santaolalla - Left Behind (Together)
Gustavo Santaolalla - Answers
Gustavo Santaolalla - All Gone (Aftermath)
Gustavo Santaolalla - Unstable
Rockstar Studio - Bank Robbery Theme
Gustavo Santaolalla - Cause and Effect
Gustavo Santaolalla - The Choice
Gustavo Santaolalla – Evasion
Gustavo Santaolalla – The Way It Was
Gustavo Santaolalla - The Path
结束曲：
The Beatles - While My Guitar Gently Weeps
时间轴：
00:00 开场曲。
01:53 开场白：游戏/美剧的发售年份及评价；节目内容概况。
04:25 浅忆电影化叙事游戏的发展历程：《合金装备》《使命召唤4：现代战争》。
08:01 游戏剧情概述，剧本与电子游戏这种表现形式的完美契合，以及“外在-符号（Object-Sign）”与“内在-符号（Meta-Sign）”。
13:07 游戏成功要素之一：媒介融合后化繁为简的成功。
14:57 理论分析工具-结构主义方法论：能指与所指，共时性与历时性。
21:34 人物驱动式游戏：交互视角构建、线性结构与电影语法的结合。
24:26 游戏角色的三种留白方式：面部空白，声音空白，自创角色。
26:11 游戏成功要素之二：演出，人物性格与心理逻辑，影像表现力。
34:06 玩家的主体性迁移：双重身份，安全感，理性游戏，木偶效应，程序修辞。
39:45 电影作为一个谎言 VS 电子游戏作为一种幻觉。
42:49 游戏成功要素之三：将电影的“联想式认同”纳入到游戏的“化身式认同”之中，完成某种“动觉移情”。
47:13 玩家的自由选择权：原始欲望的投射，替代性满足，虚假的自由。
49:38 电影观众是从象征界退回到了想象界，陷入失语。而玩家作为造物主的指定代理人，可以与游戏作品形成直接对话。
52:16 传统叙事学定义的嬗变，与电子游戏的四种互动性叙事：内在-探索型，外在-探索型，内在-本体型，外在-本体型。
55:05 结尾总结。
55:36 结束曲。
引用：
康德：“在游戏时，人具有双重身份，既是社会人，又是游戏者……人在游戏时正因为知道自己置身事外，仅作为游戏者存在，所以才能获得观照自我，体验自由的游戏乐趣。”
马丁·埃斯林（英国荒诞派戏剧理论家）：“一切游戏活动本质都是戏剧性的，因为它包含一种模拟，一种对现实生活的情景和行为规范的模仿。玩家刚开始进入游戏，就是在进行着以身份转换和虚构性为特征的活动行为，游戏过程所呈现的，就是玩家如何扮演游戏中的角色。”
克里斯蒂安·麦茨（电影符号学大手子）：“电影本身是完全符合‘镜像论’的一个符号系统，当我们观看电影时，眼睛的功能被强调，就如同婴儿来到了镜子面前。当银幕上的内容引起观众注意时，会引发集体性的凝视。这时，观众的体验层面就已经从象征界退回到了想象界。”
涉及的其他作品：
合金装备（メタルギア，Metal Gear Solid，1998）
使命召唤4：现代战争（Call of Duty 4: Modern Warfare，2007）
侠盗猎车手5（Grand Theft Auto V，2013）
超级马力欧兄弟大电影（The Super Mario Bros. Movie，2023）
参考文献：
[1] Gabriel Patrick Wei-Hao Chin. Observed Bodies and Tool Selves: Kinaesthetic Empathy and the Videogame Avatar. Digital Creativity , 2017.
[2] Ryan,Marie-Laure(ed.).Narrative Across Media:The Language of Storytelling. Lincoln:University of Nebraska Press,2004.
[3] Ferdinand de Saussur.Course In General Linguistics.1916.
[4] 洪帆.故事还是程式?—探索电子游戏中的叙事性与交互性冲突.北京电影学院报,2007.No.5.
[5] 卢红芳,高晓玲.故事世界：跨越与互动——跨媒介视域下的数码叙事.河南社会科学,2010年第18卷第6期.
[6] 张新军.叙事与游戏：走向数字叙事学.武汉理工大学学报（社科版）,2010.
[7] (英)戴安娜等.《电脑游戏：文本、叙事与游戏》,丛治辰译.北京大学出版社,2015.
[8] 董岳.论电子游戏中交互性对叙事的负面影响.东南传播,2012年第8期.
[9] (法)让-米歇尔·弗罗东.电影的不纯性——电影和电子游戏.杨添天,译.世界电影,2005-06.
[10] (法)Christian Metz.The Imaginary Signifier: Psychoanalysis and the Cinema,王志敏译,中国广播电视出版社,2006.
