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1上期节目中，我们从一个宏观的视角，大致浏览了游戏《最后生还者》的成功要素，并且拿出了最适合分析它的理论工具——结构主义方法论。同时，我们也审视了电影语言与游戏语言的差异性，以及这些差异性是如何阻碍电影和游戏进行融合的。最后，我们阐释了游戏作为一种叙事载体，是如何引发一种全新的叙事 ，进而扩展了传统叙事学的概念范围。本期节目，我们将继续深入到《最后生还者》的内在结构，挖掘出它背后的美学逻辑，及其对电影化游戏做出了怎样的贡献。然后，我们带着对游戏的分析成果，走上跨媒介叙事的大桥，初步分析美剧版《最后生还者》，暴露出了哪些文本改编和世界观扩展上的问题。
***警告：节目涉及《最后生还者》相关作品的全部剧透。
主播：王写写（知乎/豆瓣/公众号「论戏书影」）
封面设计：韩建（豆瓣@Oh!HAN设计！）
本节目同步推送至各大播客平台，不定期更新。若想了解更多关于节目的补充资料及往期内容回顾，可移步公众号「论戏书影（PictureWriter）」。
开场曲：
M.I.A. - Paper Planes
背景乐（按序）：
Gustavo Santaolalla – The Last of Us (Never Again)
Gustavo Santaolalla – All Gone (Partners)
Gustavo Santaolalla – It Can't Last(Home)
Gustavo Santaolalla – Restless Spirits
Gustavo Santaolalla – The Obsession
Gustavo Santaolalla – Left Behind
Gustavo Santaolalla – Convergence
Gustavo Santaolalla – Vanishing Grace (Innocence)
Gustavo Santaolalla – The Hunters
Gustavo Santaolalla – Home
Gustavo Santaolalla – Inextinguishable Flames
Gustavo Santaolalla – Smugglers
Gustavo Santaolalla – Beyond Desolation
结束曲：
Elton John - Goodbye Yellow Brick Road
时间轴
00:00 开场白&上期回顾。
01:27 开场曲。
02:41 游戏玩家“在场”的重要性。
04:34 凝视性观看与任务式交互的鸿沟，及预设叙事与客体叙事。
06:35 游戏叙事的模块化、资源化特征。
10:43 交互世界的两种建构法：叙事性游戏（Narrative Games）与可玩性故事（Playable Stories）。
11:57 游戏成功要素之四：预设叙事与客体叙事的有效循环。
14:01 游戏成功要素之五：具有丰富美感的时空结构（呼应、反差、对仗）。
15:33 卡尔维诺“时间零”理论。
19:28 游戏、诗意性与艺术。
23:36 吉尔·德勒兹：“感知-运动情境”与“纯视听情境”。
29:27 游戏《最后生还者》对“感知-运动情境”的构建，以及没能提炼出“纯视听情境”的遗憾。
35:14 对游戏《最后生还者》的分析成果总结。
37:31 何为跨媒介叙事：跨媒介性与相关性，传统改编与故事世界的延展。
40:11 故事世界的定义：有关于时间和情景的心理模型。
42:13 剧集《最后生还者》分析思路：将游戏作为主体文本，剧集作为他者文本。
48:01 观点：美剧版《最后生还者》并没有达到游戏的高度。
50:53 剧集文本：紧扣主题，但结构松散。
55:50 剧集原创角色：凯瑟琳——篇幅不够，虎头蛇尾。迈克尔——耶稣式形象&亨利——犹大式形象。
59:53 比尔爱情线和世界观背景的扩展，没有和主线形成有机关系，引发了时空结构的断裂。
01:02:00 引例《僵尸世界大战》，任务推进式结构也能形成充沛的“感知-运动情境”。
01:04:18 结尾总结。
01:05:42 结束曲。
引用
戴锦华（电影学者）：“电影的空间是通过时间来呈现的，而时间又是通过空间来获得的。”
康德：“促进自由艺术最好的途径，就是把它从一切强制中解放出来，并且把它从劳动转化为单纯的游戏。”
朱光潜：“艺术的雏形就是游戏，游戏把所欣赏的意象加以客观化，使它成为了一个具体的情境。”
贝拉·巴拉兹（匈牙利电影理论家）：“电影是一种具有无限可能的媒体，在种种可以排列组合的概率之下，电影可以表现完全不同的意义，达到各种各样的目的和效果。”
戴维·赫尔曼（叙事学家）：“故事世界是由叙事或明或暗激发出来的世界，包括无论是书面形式的叙事，还是电影，小说，手语，日常对话，甚至是还没有成为具体艺术的故事……故事世界是被重新讲述的，有关于时间和情景的心理模型。”
玛丽-劳尔·瑞安（媒介研究学者）：“故事世界是一个想象的整体，要理解故事，跟上故事的进展，就意味着我们需要利用不同文本提供的线索，在心理上模拟演练故事世界的变化。”
涉及的其他作品
4321（4321，2017）- Paul Auster
机遇之歌（Przypadek，1987）
质量效应（Mass Effect，2007）
生化奇兵：无限（BioShock:Infinite，2013）
伊迪丝·芬奇的记忆（What Remains of Edith Finch，2017）
星球大战（Star Wars，1977）
行尸走肉（The Walking Dead，2010）
宾虚（Ben-Hur，1959）
僵尸世界大战（World War Z，2013）
参考文献
[1] 李诗语.从跨文本改编到跨媒介叙事：互文性视角下的故事世界建构.理论前沿,2016年第6期.
[2]（美）亨利·詹金斯. 《融合文化：新媒体和旧媒体的冲突地带》.商务印书馆,2012.
[3] 熊啸.论电子游戏的互动性叙事与文本的合作式建构.当代动画,2019-04.
[4] 尚必武.叙事学研究的新发展——戴维·赫尔曼访谈录.外国文学,2009.
[5] RYAN M L. Transmedia Storytelling: Industry Buzzword or New Narrative Experience?. Storyworlds A Journal of Narrative Studies,2015.
[6]韩帅.电子游戏中的交互、沉浸与审美.产业与科技论坛,2011年第10卷第5期.
[7] 詹姆斯·费伦,等.《当代叙事理论指南》.申丹,等译.北京大学出版社,2007.
[8] 张怀天,张宏,卡尔维诺“时间零”在数字叙事中的美学意义.黑河学院学报,2022年第8期.
[9] Gilles Louis Réné Deleuze.L'Image-Mouvement,1983.
[10] Gilles Louis Réné Deleuze.L'Image-Temps,1985.
