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55本期播客是「深焦戛纳特刊」第五期。我们邀请到台湾电影人唐在扬，与我们一同回忆过去三十年的戛纳，以及华语片在戛纳的兴衰。唐在扬曾任《联合晚报》电影记者，拥有20年的采访资历。2006年投身制片业，其制作的电影、电视剧亦有不凡的成绩。
唐在扬从自己第一次到戛纳的1993年谈起。在此之前，华语电影已经凭借《喜宴》《悲情城市》《红高粱》《秋菊打官司》拿过柏林金熊奖和威尼斯金狮奖，唯有金棕榈一直无人企及，戛纳自然成为华语媒体瞩目的焦点。而1993年的戛纳，陈凯歌的《霸王别姬》和侯孝贤的《戏梦人生》同场竞技。《霸王别姬》首映后掌声不绝于耳，2000多人容量的影厅被堵得水泄不通。而《戏梦人生》这边，主演李天禄带着他的布袋戏剧团，将舞台搬到戛纳街头。这让20多岁的唐在扬对戛纳有了非常震撼的初印象。《霸王别姬》也在当年拿到了华语电影至今唯一一座金棕榈。
2000年的戛纳，对于华语电影也是极其重要的一年。姜文的《鬼子来了》评审团大奖，杨德昌的《一一》拿到最佳导演，王家卫的《花样年华》拿了演员奖。而只入围了非竞赛单元的李安导演电影《卧虎藏龙》，唐在扬坦言，这是继《霸王别姬》之后，他再一次看到戛纳观众为之疯狂的华语电影，为《卧虎藏龙》颁发金棕榈也不为过。放映中途多次有观众鼓掌叫好，这甚至是《霸王别姬》放映现场也未曾出现过的画面。也是从这届起，唐在扬开始见证章子怡在戛纳一路走来，最后成为巨星的全过程。而戛纳见证的另一位华语女星是巩俐，她的风范和气质是中国女明星在国际上的典范。
谈到两岸电影人的关系，“心心相惜”是唐在扬提到最多的一个词。从最早的谢晋与李行开始，“彼此帮助、彼此尊重、彼此欣赏”一直是两岸电影人的默契。李安凭借《喜宴》拿到金熊、凭借《色，戒》拿到金狮，在评审团中都有张艺谋的身影。而说到如今年轻一代的两岸电影人，唐在扬言语间充满了遗憾，“疫情三年让两岸影人处于很陌生的状态……两岸年轻电影人互不认识，这是很危险的。”今年8月，听说朱延平和台湾导演协会会带团来到上海，唐在扬也希望能通过这个机会让两岸三地的电影人重新认识，做出更好的作品。
在播客中，除了上述提到的辉煌年代华语电影，唐在扬还谈论了他对于贾樟柯、娄烨、蔡明亮、毕赣等人的印象，以及他们为何能在国际成名。但不管怎样，好的作品依然是能在国际上扬名立万的关键。对于戛纳的魔力，唐在扬承认，“对于艺术电影来说，戛纳还是殿堂中的殿堂，但这个地方比适合地方都现实，你需要有才华……来到戛纳可以一次又一次给你养分，你必须不断迈进，才有机会再到这个殿堂。”播客的最后，唐在扬表达了自己对华语电影的期许，相信也是很多影迷的心声：“大家努力拍吧，无论是两岸三地，无论是第五代六代七代导演，好久没看到好东西了。”
《霸王别姬》拿到戛纳金棕榈
本期成员
唐在扬
唐在扬曾任联合晚报电影记者，拥有20年的采访资历，2006年投身制片业，监制代表作品：《查无此心》《缉魂》《亲爱的杀手》《陪你很久很久》等。
Peter Cat
电影人、媒体人、深焦创始人
豆瓣@Peter Cat149
陈正道专题、136期春节档专题、135期《悲情三角》专题等27期播客嘉宾
唐在扬
时间轴：
本期播客总时长：56:56
「01:14」 唐在扬第一次来戛纳的感受
1993年20多岁第一次来戛纳，《霸王别姬》和《戏梦人生》同场竞技。
那段时间，李安的《喜宴》拿了柏林金熊，侯孝贤的《悲情城市》拿了威尼斯金狮，张艺谋的《红高粱》拿了柏林金熊，戛纳成了华语片唯一没拿奖的三大电影节
「04:49」 台湾媒体报道三大是从什么时候开始的？
侯孝贤拿到金狮之后，之前没有一席之地
「07:24」 《霸王别姬》在戛纳首映的盛况
非常庞大的制作团队上台，全场欢呼声，持续20分钟
「08:50」 《戏梦人生》戛纳派对
布袋戏团在戛纳表演
「10:00」 2000年的戛纳四部华语片来自两岸三地
应该给李安的《卧虎藏龙》金棕榈，一场打戏结束后现场开始叫好
杨德昌的《一一》拿最佳导演
姜文的《鬼子来了》评审团大奖
王家卫的《花样年华》拿了演员奖
「18:40」 心心相惜的两岸三地导演
李安拿金熊金狮都有张艺谋当评委
上一辈谢晋-李行也是心心相惜
彼此帮助、彼此尊重、彼此欣赏
「25:36」 90年代做记者与现在的区别
背传真机来戛纳，每天都要写稿
最开始当记者只要看电影本身就行，不用管明星的吃喝拉撒
「30:20」台湾记者对大陆第五代电影是什么态度？
探讨的东西依然是人性，不见得是因为挖伤疤
「32:28」 外国记者怎么看侯孝贤电影
长镜头让观众看不懂就直接离开了
《戏梦人生》放映结束法国观众全走光了
一知半解却能沉醉其中
「35:00」 王家卫的独特性
王家卫送到戛纳还是未完成版本，依然能让梁朝伟拿影帝
浪漫的法国人绝对爱王家卫
「38:30」 对贾樟柯、娄烨等第六代亮相戛纳的印象
第六代面对的是另外一种人生困境
娄烨做电影的方式很单纯
「41:05」对于现在内地导演的印象
疫情让两岸影人处于很陌生的状态
两岸年轻电影人互不认识，这是很危险的
「45:20」 戛纳印象最深的印象
通过戛纳看到了章子怡的成长与转变
巩俐的风范和气质是中国女明星在国际上的典范
戛纳比适合地方都现实，你需要有才华
在戛纳可以一次又一次给你养分，你必须不断迈进，才有机会再到这个殿堂
「49:11」 戛纳是否代表每年最好的电影
对于艺术电影来说，戛纳还是殿堂中的殿堂
戛纳有局限性，会做自我阉割，主观性比较强
「51:44」 过去戛纳评选出的金棕榈，真的配得上吗？
每年评出来的电影不是数一也是数二，可能只是小年大年的区别
「53:55」今年戛纳最期待的电影
肯·洛奇《老橡树》、是枝裕和《怪物》、韦斯·安德森《小行星城》、维姆·文德斯的两部电影
2000年戛纳
素材库
《红高粱》（张艺谋，1988）柏林金熊奖
《悲情城市》（侯孝贤，1989）威尼斯金狮奖
《秋菊打官司》（张艺谋，1991）威尼斯金狮奖
《霸王别姬》（陈凯歌，1993）戛纳金棕榈奖
《戏梦人生》（侯孝贤，1993）戛纳评审团奖
《喜宴》（李安，1993）柏林金熊奖
《活着》（张艺谋，1994）戛纳评审团大奖
《爱情万岁》（蔡明亮，1994）威尼斯金狮奖
《鬼子来了》（姜文，2000）戛纳评审团大奖
《一一》（杨德昌，2000）戛纳最佳导演
《花样年华》（王家卫，2000）戛纳最佳男演员
《卧虎藏龙》（李安，2000）戛纳非竞赛单元
《三峡好人》（贾樟柯，2006）威尼斯金狮奖
《色，戒》（李安，2007）威尼斯金狮奖
《刺客聂隐娘》（侯孝贤，2016）戛纳最佳导演
制作团队
监制：Peter Cat
统筹：Peter Cat
策划：Peter Cat
剪辑：黄哲成
编辑：电车
