在今年的颁奖季之中，《秘密会议》一直是各大奖项的种子选手。这部由德国导演爱德华·贝尔格执导，拉尔夫·费因斯主演的电影将故事聚焦于梵蒂冈，讲述一次突如其来的教皇选举以及背后牵扯出的一系列阴谋。 无独有偶，梵蒂冈高墙内的种种秘密始终是影视作品热衷探索的主题。从索伦蒂诺的剧集《年轻的教宗》《新教宗》，到费尔南多·梅里尔斯的《教宗的承继》与南尼·莫莱蒂的《教皇诞生》，人们总是通过影视作品不断追求问：真实的梵蒂冈究竟是什么？世俗与信仰、权力与欲望，在这里又会催生什么样的纠葛？ 《秘密会议》中有哪些内容基于现实？教皇的日常生活究竟如何？选举教皇需经历怎样的流程？在宗教式微的当下，今天的梵蒂冈与天主教仍如何影响全世界？本期节目，我们将从《秘密会议》切入，带各位观众走进梵蒂冈的高墙之内。 《秘密会议》剧照 嘉宾： 吕利 近代东亚基督教相关研究者 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 《教宗的诞生》剧照 时间轴： 00:03:50 《秘密会议》能成为颁奖季热门的原因 00:07:50 全方位的工整是《秘密会议》最大的特点 00:12:29 《秘密会议》与政治惊悚元素的嫁接 00:17:00 《秘密会议》对于梵蒂冈的符号化呈现 00:21:51 《秘密会议》小说原著与电影的区别 00:29:17 梵蒂冈教皇选举的真实过程 00:39:03 影视作品和主流文化之中对天主教的呈现与想象 00:43:09 《莫扎特传》中的天主教主题 00:52:54 意大利人从内部视角拍摄天主教作品 00:59:00 梵蒂冈对这些影视作品的态度 01:05:52 梵蒂冈与天主教会的影响力衰落历程 01:11:30 19世纪至20世纪教会与世俗权力的变迁 01:13:45 当今世界天主教会的生存状态 《新教宗》剧照 涉及作品： 《秘密会议》（爱德华·贝尔格，2024） 《西线无战事》（爱德华·贝尔格，2022） 《慕尼黑：战争边缘》（克里斯蒂安·施沃霍夫，2021） 《教宗的承继》（费尔南多·梅里尔斯，2019） 《教皇诞生》（南尼·莫莱蒂 ，2021） 《年轻的教宗》（保罗·索伦蒂诺，2016） 《新教宗》（保罗·索伦蒂诺，2020） 《惊情四百年》（弗朗西斯·福特·科波拉，1992） 《驱魔人》（威廉·弗莱德金，1973） 《教皇的驱魔人》（朱利叶斯·艾弗里，2023） 《莫扎特传 》（米洛斯·福尔曼，1984） 《莫扎特传》（MichaelLonghurst，2017） 《乡村神父日记 》（罗伯特·布列松 ，1951） 《沉默》（马丁·斯科塞斯，2016） 《神父有难》（ 约翰·迈克尔·麦克唐纳，2014） 《天使与魔鬼》剧照 本期使用音乐： 开场：Devlin - (All Along The) Watchtower (Instrumental) 中插：6.6 Gigue 结尾：Arum Rae - Should I 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

2022年9月13日，让-吕克·戈达尔以91岁高龄在瑞士罗尔完成了他最后的“跳切”——这位一生以挑衅姿态重塑电影语法的大师，选择以安乐死为生命画下句点。彼时的悼念声浪中，人们反复谈论他如何用《精疲力尽》轰开新浪潮的闸门，又如何借《影像之书》在晚年叩击数字时代的影像迷思。 但两年半后，当哀悼的激情沉淀为更为冷静的凝视，我们或许终于抵达了一个更恰当的反思时机。在明室Lucida新近出版的《电影的七段航程：戈达尔论电影》中，这位永远的革命者亲自充当向导，带领我们回望他前二十年的创作思考——这不仅是戈达尔对自我创作生涯最密集的剖白，更是一份关于戈达尔视角的电影史指南。 借此契机，我们不妨站在戈达尔的肩上，重新去审视这位公认的电影大师。本期播客邀请了两位学者：美国布兰代斯大学副教授王璞和北京师范大学艺术与传媒学院讲师王昕与大家分享。戈达尔这个名字背后到底代表着什么？如何在当下思考被滥用的“新浪潮”精神？电影作者论的影响如何改变了大家对电影这项群体创作艺术的看法？戈达尔的政治性在晚期发生了怎样的转变？为什么当下影坛不存在戈达尔的继承者？希望通过这次讨论，能让我们对于戈达尔、对于新浪潮有更多不一样的思考。 《电影的七段航程：戈达尔论电影》将在深焦独家全网首发，这次特别制作了独家徽章，限量120份。详情可见下图，大家可以在深焦微店购买，二维码在深焦各个平台都能找到。 本期嘉宾： 王璞 学者、教师、诗人、批评工作者和译者。美国布兰代斯大学副教授和比较文学项目主任、重庆大学高研院/博雅学院青年兼职教授 豆瓣 @王璞一零一 王昕 北京师范大学艺术与传媒学院讲师、硕士生导师。北京大学中文系博士，加州大学伯克利分校访问学者，北京师范大学首批励耘博士后 电车 深焦DeepFocus 编辑 豆瓣 @电车 让-吕克·戈达尔 时间轴： 本期播客总时长：2:20:15 02:59 对于《电影的七段航程 : 戈达尔论电影》的基本介绍，戈达尔当时发表演讲时所处的创作时期和社会背景。 15:25 当我们在讨论戈达尔的名字时，背后意味/代表着什么？ 24:26 戈达尔在创作时对于媒介的运用，以及成本对戈达尔电影的影响。 34:12 我们该如何观看戈达尔的影片？ 42:07 戈达尔对于影评的看法。写影评也是拍电影，他是怎么践行的？ 50:13 重新反思电影作者论，当下是否还应该推崇作者论吗？当时说这话的时代背景是什么？ 1:03:17 在“新浪潮”被滥用的当下，如何重新理解新浪潮？为什么法国新浪潮成了新浪潮的代表？ 1:13:06 戈达尔与特吕弗对于美国电影的分歧，两人的纠葛历史。 1:24:48 不写剧本的戈达尔如何拍片？谈戈尔达对于剧本的理解。 1:36:20 蒙太奇才是戈达尔的最大法宝，他对于蒙太奇的理解和运用。 1:46:55 戈达尔的政治表达及转变，书中多次为年轻时的激进“平反”，到底为何？ 1:55:36 他对于演员的使用是什么模式？模特or共创？ 2:08:14 为什么不存在戈达尔的继承者？ 素材库： 戈达尔导演电影： 《剧本》（2024） 《电影<剧本>的电影预告片摘要》（2024） 《电影社会主义》（2010） 《我们的音乐》（2004） 《电影史》（1989） 《芳名卡门》（1983） 《受难记》（1982） 《各自逃生》（1980） 《<各自逃生>的剧本》（1979） 《此处与彼处》（1976） 《第二号》（1975） 《一切安好》（1972） 《中国姑娘》（1967） 《周末》（1967） 《远离越南》（1967） 《中国姑娘》（1967） 《我略知她一二》（1967） 《美国制造》（1966） 《狂人皮埃罗》（1965） 《已婚女人》（1964） 《法外之徒》（1964） 《蔑视》（1963） 《随心所欲》(1962) 《精疲力尽》（1960） 《剧本》剧照 其他提及电影： 《戈达尔直播实录：新冠疫情时期的影像》（利奥内尔·巴耶，2020） 《脸庞，村庄》（阿涅斯·瓦尔达，2017） 《红在革命蔓延时》（克里斯·马克，1977） 《世界旦夕之间》（赖纳·维尔纳·法斯宾德，1973） 《柏林亚历山大广场》（赖纳·维尔纳·法斯宾德，1980） 《白日美人》（路易斯·布努艾尔，1967） 《日以作夜》（弗朗索瓦·特吕弗，1973） 《最后一班地铁》（弗朗索瓦·特吕弗，1980） 《祖与占》（弗朗索瓦·特吕弗，1962） 《北方的纳努克》（罗伯特·弗拉哈迪，1922） 《残花泪》（大卫·格里菲斯，1919） 《唐探1900》（陈思诚，2025） 《小麦的囤积》（大卫·格里菲斯，1910） 《战舰波将军号》（谢尔盖·爱森斯坦，1925） 《戈达尔直播实录：新冠疫情时期的影像》截图 提及书籍： 《电影的七段航程 : 戈达尔论电影》（让-吕克·戈达尔） 《戈达尔 : 七十岁艺术家的肖像》（科林·麦凯布） 《被解放的观看者》（雅克·朗西埃） 《理论年代》（詹明信） 本期使用音乐： 开场：Jean-Luc Godard - Chapitre Deux Fatale Beauté 中插：Les Cappuccino - Bande à Part 中插：Stéphane Kerecki,John Taylor,Emile Parisien - Ferdinand (From Pierrot le fou) 结尾：Jean-Luc Godard - Chapitre Deux Fatale Beauté 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat、电车、黄哲成 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车

2025年第97届奥斯卡获奖名单公布，详情可查看：第97届奥斯卡获奖名单，《阿诺拉》最佳影片。我们邀请到木头人和柯诺两位嘉宾来与我们畅聊奥斯卡。肖恩·贝克导演的《阿诺拉》拿到包括最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳剪辑、最佳原创剧本在内的5项大奖，成为本届奥斯卡的最大赢家。这也让《阿诺拉》成为历史上第四部拿到金棕榈+奥斯卡最佳电影的影片。而这个殊荣属于一直坚持低成本制作的肖恩·贝克，背后也代表了整个美国独立电影界。 受工会罢工及疫情后遗症影响，今年好莱坞影片质量严重缩水，也让我们看到了更多来自三大电影节入围的影片，但这样的入围策略并没有挽救颓势，今年奥斯卡可以说是21世纪以来最差的一届，收视率相比去年也大幅下跌。获奖影片中，大部分依然是通过矮子里拔将军的方式选出来的。 今年奥斯卡整体情况来看，竞争最激烈也是最意外的奖项是最佳女主角奖，前哨战大幅领先的《某种物质》女主黛米·摩尔最终输给了《阿诺拉》女主95后新星麦琪·麦迪森。而凭借《粗野派》二封影帝的阿德里安·布罗迪则是因为使用了AI调整口音引起了场外风波，因此丢了美国演员工会奖，但最终并没有影响奥斯卡的获奖。 受场外冲击最严重的是法国导演雅克·欧迪亚的《艾米莉亚·佩雷斯》，这部电影因政治正确的关系狂砍13项提名，但因为女主卡拉·索菲娅·加斯科恩此前的各种激进言论，最终从头号种子沦为弃子，甚至丢掉了此前已胜券在握的最佳国际影片。 而本届奥斯卡最大遗憾来自佩德罗·阿莫多瓦导演的《隔壁房间》，本片拿到一直与奥斯卡关系密切的威尼斯电影节的最佳影片金狮奖，又是阿莫多瓦的第一部英语片，最终居然没有拿到任何一个提名，实在让人匪夷所思。接下来，我们进入本期奥斯卡专题播客。 往期奥斯卡专题播客： 2024年96届：209 最没有悬念的奥斯卡，尽是遗憾 2023年95届：144 奥斯卡特辑：世界在倒退，杨紫琼说不！ 2022年94届：097 靠打拳出圈的奥斯卡，有眼不识千里马 拿到四座小金人的肖恩·贝克 本期嘉宾： 柯诺 电影媒体人 豆瓣 @柯诺 木头人 普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军 豆瓣 @woodhead 电车 深焦DeepFocus 编辑 豆瓣 @电车 奥斯卡影后米琪·麦迪森与小金人合影 ​​​ 时间轴： 本期播客总时长：1:49:36 03:22 对于今年奥斯卡提名及颁奖的总体评价，变化与观察。21世纪以来最弱一年？ 15:58 川普上台对奥斯卡是否有影响？ 19:32 《艾米莉亚·佩雷斯》的场外风波及影响，政治正确的反噬。 23:48 奥斯卡与戛纳电影节高度重合的原因（戛纳入围影片拿到奥斯卡31项提名） 25:31 《阿诺拉》金棕榈+奥斯卡最佳影片，大成功背后的原因。 40:42 肖恩·贝克为代表的美国独立电影界是怎样的存在？奥斯卡与美国独立电影的历史。 46:46 竞争最大的奖项：最佳女演员。黛米·摩尔为何输给了麦迪森？ 54:30 二封影帝的布罗迪，场外AI争议怎么看？ 1:02:38 《粗野派》为什么拿不了最佳导演？ 1:13:08 为《沙丘2》鸣不平，维伦纽瓦值得一个最佳导演提名。 1:19:06 从《魔法坏女巫》看中美文化差异越来越大。 1:23:07 《猫猫的奇幻漂流》最佳动画长片背后的评选策略。 1:29:35 《唯一的家园》在全世界拿奖到手软，是议题的胜利。 1:37:42 本届奥斯卡最大遗憾：金狮奖《隔壁房间》0提名。 《猫猫的奇幻漂流》导演金兹·兹巴洛迪斯拿奖后吃汉堡，致敬了凭借《少年派的奇幻漂流》拿下小金人的李安导演 素材库： 奥斯卡提名影片： 《阿诺拉》（肖恩·贝克，2024） 《某种物质》（科拉莉·法尔雅，2024） 《艾米莉亚·佩雷斯》（雅克·欧迪亚，2024） 《秘密会议》（爱德华·贝尔格，2024） 《五分钱男孩》（拉梅尔·罗斯，2024） 《无名小辈》（詹姆斯·曼高德，2024） 《我仍在此》（沃尔特·塞勒斯，2024） 《沙丘2》（丹尼斯·维伦纽瓦，2024） 《粗野派》（布拉迪·科贝特，2024） 《魔法坏女巫》（朱浩伟，2024） 《真正的痛苦》（杰西·艾森伯格，2024） 《飞黄腾达》（阿里·阿巴西，2024） 《猫猫的奇幻漂流》（金兹·兹巴洛迪斯，2024） 《唯一的家园》（巴西勒·阿德拉 / 哈姆丹·比拉勒 / 尤瓦尔·亚伯拉罕 / 拉谢尔·瑟尔，2024） 《黑箱日记》（伊藤诗织，2024） 拿到最佳男演员的阿德里安·布罗迪 其他提及： 《失去的周末》（比利·怀尔德，1945） 《寄生虫》（奉俊昊，2019） 《编号17》（奉俊昊，2025） 《钢琴家》（罗曼·波兰斯基，2002） 《佛罗里达乐园》（肖恩·贝克，2017） 《驾驶我的车》（滨口龙介，2021） 《犬之力》（简·坎皮恩,2021） 《原钻》(本·萨弗迪 / 约书亚·萨弗迪，2019) 《卡比利亚之夜》（费德里科·费里尼，1957） 《夜晚与周末》（格蕾塔·葛韦格，2008） 《月光男孩》（巴里·詹金斯，2016） 《狮子王》（巴里·詹金斯，2024） 《法国贩毒网》（威廉·弗莱德金，1971） 《骑劫地下铁》（约瑟夫·萨金特，1974） 《雾都孤儿》（卡罗尔·里德，1968） 《炎热的夜晚》（诺曼·杰威森，1967） 《人鬼情未了》（杰瑞·扎克，1990） 《天将雄师》（李仁港，2015） 《马里乌波尔20天》（Mstyslav Chernov，2023） 《隔壁房间》（佩德罗·阿莫多瓦，2024） 《痛苦与荣耀》（佩德罗·阿莫多瓦，2019） Lisa 登台 007 James Bond 特别致敬表演现场 本期使用音乐： 开场：Daniel Blumberg - Overture (Bus)（《粗野派》原声，最佳原创配乐） 中插：Daniel Blumberg - Jazz Club（《粗野派》原声，最佳原创配乐） 结尾：Zoe Saldana,Karla Sofia Gascón,Camille - El Mal（《艾米莉亚·佩雷斯》原声，最佳原创歌曲） 深焦播客听众群可扫码添加 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车

《黑箱日记》2024年1月在圣丹斯首映，是由日本记者伊藤诗织以第一人称执导的纪录片，记录了她在2017年遭受了声名显赫的新闻前辈山口敬之性侵后，如何艰难地起诉对方并与整个日本陈旧的有关强奸案的司法社会体制作斗争。影片提名了今年奥斯卡金像奖的最佳纪录长片，豆瓣评分高达9.2。 前不久，国内又发生了一起很恶劣的性侵案——广西百色祈福高中的男老师唐毓文，被曝出在2017年至2020年长期性侵并精神控制当时还不满16岁的女生符月华，致使其患有高度抑郁症，并于今年1月17日在家中烧炭自杀。而符月华的堂姐在之后公布了关于她和唐毓文的聊天记录，我们可以看到她在互联网各账号留下的鲜活的生命记录，可以令人心痛地看到她怎样在被强奸后一次次的试图自救，又一再堕入深渊。 她因为抑郁症放弃高考，但第二年复读又以县理科第一名考入华东师范大学物理系，然而因抑郁复发休学两年后 被学校劝为退学；她鼓起勇气在互联网上说出自己的故事，反而被人以造谣为由网暴；她在班级群里检举唐毓文，被他心虚解散群聊；她向当地学校教务处举报均被打压。退学后因为没有收入来源不得不去咖啡店找了份工作，然而干了半个月就被迫辞职，因为店长发现了她手腕上自残过的痕迹。没有家人、学校、社会支持的她，曾经窘迫到靠100块钱过了20天，于是她终究在离过年还不到11天的时候结束了自己的生命。 所以《黑箱日记》真的应该成为每个女性成长片单上必看的电影，让大家知道该如何保护好自己和身边人，一旦有类似事情发生又该如何处理？今天就和两位深焦的老朋友，弦子和何谦一起聊聊这部电影，聊聊伊藤诗织和她的朋友们为更多女性能避免这种处境所坚持的长久的战斗。 《黑箱日记》剧照 本期嘉宾： 弦子 女性主义者、发声者、写作者 何谦 生活在北美的电影研究者 王潇潇 前媒体人、经纪人，现制片人、导演 伊藤诗织胜诉现场 时间轴： 本期播客总时长：2:30:42 04:30 观看《黑箱日记》的场景及感受。 12:21 两次阅读《黑箱：日本之耻》的感受，以及伊藤诗织受害者和调查记者的双重视角。 15:42 受害者经历诉讼时遇到的普遍问题和困难。 21:28 2019年何谦与伊藤诗织关于“治愈街”的往事。 24:11 何谦和弦子与伊藤诗织初次见面的回忆。 30:27 伊藤诗织的经历哺育她的共情能力，每一个与她对话的人需要能量的时刻，她就像毯子一样包裹住对方。 35:10 伊藤诗织纪录片事业受挫，安倍晋三被刺杀导致她在日本遭遇指责。 41:36 治愈伊藤诗织的不是时间，而是行动。 48:06 伊藤诗织最近发布的公开信，以及她在日本面临的影像争议。 50:32 伊藤诗织和日本的女性团体的隔阂，中国类似事件中受害者与女性团体不同的相处方式。 1:00:54 公众对伊藤诗织的过高要求，要求她是完美受害人、完美行动者、完美幸存者。 1:03:27 《黑箱日记》的影像伦理问题，保护人权的背后是谁在受伤害？谁在受益？ 1:10:09 纪录片是在和公众对话，公共意识的改变也很重要。 1:17:16 “封口费”为什么难以避免？制度并不支持受害者。 1:23:32 伊藤诗织的案件为什么应该公开审理？已经没有隐私可以保护了。 1:24:14 举证责任分配的不均等。 1:31:05 当侵犯发生时，什么机构可以保护受害者？ 1:32:50日本政府在廉价地利用女性NGO的善心为男权社会打补丁。 1:36:26 中国帮助女性受害者的机构及生存现状。 1:39:50 美国帮助性骚扰/性侵犯当事人的Rape Kit的历史 1:47:36 为什么不能轻易判断哪个行业类似事件更多？ 1:51:26 影视行业对待女性的方式有改变吗？为什么策划作为影视行业中不被看到的角色多由女性担任？ 1:57:00 从业结构、银幕上对女性身体的展现和处理、行业中的性骚扰事件，三者是相互关联的。 2:02:49 《黑箱日记》是否会拿奥斯卡最佳纪录片？故乡是你说的话最希望被听到的地方。 2:07:16 日本社会对伊藤诗织态度是“无视排除”。 2:12:06 《黑箱日记》的影像文本处理，片中对于植物的运用。 2:16:40 伊藤诗织与自己家庭的关系。 2:20:16 女性作品推荐：《房思琪的初恋乐园》《女人们的谈话》《初步举证》 《黑箱日记》剧照 素材库： 伊藤诗织作品： 《黑箱日记》（2024） 《女性割礼》（2019） 《老年公寓清洁队》（2017） 《黑箱：日本之耻》（2023） 《裸泳》（2019） 《日本之耻》（埃里卡·詹金，2018） 《摩登情爱》（约翰·卡尼 / 埃米·罗森 / 汤姆·豪尔 / 莎朗·豪根，2019） 《好东西》（邵艺辉，2024） 《国色芳华》（丁梓光，2025） 《宇宙探索编辑部》（孔大山，2021） 《助理》（基蒂·格林，2019） 《雾中风景》（西奥·安哲罗普洛斯，1988） 《女人们的谈话》（莎拉·波利，2022） 《M就是凶手》（弗里茨·朗，1931） 《初步举证》（贾斯汀·马丁，朱迪·科默独角戏，2022） 相关书籍： 《桶川跟踪狂杀人事件》（清水洁） 《The Secret History of the Rape Kit: A True Crime Story》（PaganKennedy） 《房思琪的初恋乐园》（林奕含） 《黑箱：日本之耻》封面 本期使用音乐： 开场： 坂本龍一 - opus 结尾： Gloria Gaynor - I Will Survive 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：王潇潇、Peter Cat 策划：王潇潇 剪辑：电车 编辑：王潇潇

本期是一年一度的日影总结播客，由XHC和Methy两位嘉宾为大家带来分享。从电影产业来看，总票房2069亿日元，较去年变化不大，同比减少6.5%，观影人次减少7.1%。但日本国产电影票房1558亿日元，较去年增长5％，是日本电影史的最高票房纪录。进口电影票房下滑严重，总票房仅有511亿日元，较去年下降了30%，下降原因与好莱坞电影因罢工影响导致的质量下降有关。 票房榜排名前四的电影都是IP向制作，动画剧场版依然是日本院线票房贡献的主力军，《名侦探柯南:百万美元的五棱星》便是其中的代表，差不多每年一部的速度，票房依然能屡创新高，今年更是勇夺排名第一的宝座，可见IP发展的潜力。真人电影方面，在中国有过上映的《最后的里程》‌是市场向最值得关注的影片，本片以59.1亿日元排名2024票房榜第五。这部电影以日剧全明星的模式创造了野木亚纪子编剧作品宇宙，大量耳熟能详的角色在片中客串，这也是本片能获得高票房的原因。 艺术电影方面，我们依然以《电影旬报》十佳作为参考进行观察。老中青三代在今年全面发力。首先是《黎明的一切》登顶第一，让三宅唱导演实现了三年两冠的高光时刻，而同为“第三个黄金期导演”的滨口龙介新片《邪恶不存在》也拿到第三名的好成绩，以他俩为首的这批中生代导演依然是日本作者电影的中坚力量。 而更令人振奋的，莫过于90后导演们的崭露头角。山中瑶子导演（1997年生）的《纳米比亚的沙漠》和奥山大史导演（1996年生）的《我的阳光》分别位居第二和第四，这两位导演都还未到30岁，且双双入围了去年戛纳电影节。与此同时，入围威尼斯电影节的空音央导演（1991年生）新片《圆满结局》也引发了大量好评。我们也将在播客中讨论这波新导演大爆发的原因，以及她们作品中的表达及关联。 2024年三部作品上映的黑泽清自然也是我们关注的焦点，这位年近70的电影大师依然有着不输年轻人的创作力，对于新鲜事物的尝试更是断层领先，今年三部影片各有各的创新点，这样的创作力无疑让人敬佩。而荒井晴彦派的新片《暴劫青春 我们无法阻挡2》，继续诉说着与若松孝二相关的左派历史，保持了传统的延续。 此外，女演员河合优实的爆发，日本电影人对海外电影节态度的转变，以及日本电影依然存在的保守性等都是本期播客的主题。让我们接下来一同回顾去年日影的喜与悲。 本期嘉宾： XHC 上海国际电影节选片人 豆瓣 @xxhhcc Methy（闻豪） 日本电影研究者 豆瓣 @Methy 电车 深焦DeepFocus 编辑 豆瓣 @电车 时间轴： 本期播客总时长：2:32:07 00:02:31 对于2024年日影的整体观察。 00:12:22 《最后的里程》的日剧全明星创作模式。 00:18:38日本电影对于海外市场的关注度低的原因。 00:22:00日本文化输出的进展和局限，以及《幕府将军》和《刺客信条：影》的影响力。 00:31:38中国市场对于日本电影引进态度的转变。 00:41:27对于《电影旬报》十佳评选的看法。 00:50:23 《蓦然回首》作为中短片电影为什么可以参与评选？日本电影届对电影时长的看法。 00:53:56 《黎明的一切》在去年碾压级别的评价，以及三宅唱实现三年两冠的原因。 01:04:03“第三个黄金期”导演作为日本电影的中坚力量，以及滨口龙介在日本电影界的独特存在。 01:14:30九零后新导演为何能在2024年大爆发？他们是否能反映“九零后世代”年轻人的生活状态。 01:28:33日本年轻电影人对于国际电影节态度的转变。 01:35:26 河合优实在2024年的爆发不是偶然。 01:42:32 70岁的黑泽清一年上映三部电影，依然有着年轻人般的创作活力。 01:58:01日本大导演在国外拍片为何总是水土不服？ 02:04:33国外电影节对于日本小成本动画电影的关注是否有所提升？对日本动画人是否有帮助？ 02:09:23《暴劫青春 我们无法阻挡2》与若松孝二的关系，以及历史在不同时代的重构。 02:18:28吴美保的《我生活的两个世界》是在日朝鲜人电影脉络的延续吗？为何选进了上海电影节主竞赛？ 02:21:12 2025年前瞻，值得期待的日本电影。 02:26:18 2024年被大家忽略的日本好片。 素材库： 2024年日本电影票房前五：‌ ‌《名侦探柯南:百万美元的五棱星》‌：158亿日元 ‌《‌排球少年!!垃圾场决战》‌：116.4亿日元 ‌《‌王者天下4》‌：80.3亿日元 ‌《‌间谍过家家 代号:白》‌：63.2亿日元 ‌《‌最后的里程》‌：59.1亿日元 2024年电影旬报十佳： 1.《黎明的一切》三宅唱 2.《纳米比亚的沙漠》山中瑶子 3.《邪恶不存在》滨口龙介 4.《云》黑泽清 4.《我的阳光》 奥山大史 6.《我生活的两个世界》吴美保 7.《蓦然回首》押山清高 8.《暴劫青春 我们无法阻挡2》井上淳一 9.《最后的里程》冢原亚由子 10.《杏运》入江悠 11.《箱男》石井岳龙 野木亚纪子编剧作品： 《慢行列车》（土井裕泰，2025） 《最后的里程》（冢原亚由子，2024） 《去唱卡拉OK吧！》（山下敦弘，2023） 《平家物语：犬王》（汤浅政明，2021） 《非自然死亡》（冢原亚由子 / 竹村谦太郎 / 村尾嘉昭，2018） 《逃避虽可耻但有用》（金子文纪，2016） 其他提及： 《诡谲屋（奇怪的家）》（石川淳一，2024） 《星愿》（克里斯·巴克 / 弗恩·维拉桑托恩，2024） 《幕府将军》（乔纳森·范塔勒肯 / 弗雷德里克·E·O·托耶，2024） 《刺客信条：影》（游戏，育碧，乔纳森‧杜蒙） 《间谍过家家 代号：白》（片桐崇，2023） 《惠子，凝视》（三宅唱，2022） 《爱的接力棒（接棒家族）》（前田哲，2021） 《如父如子》（是枝裕和，2013） 《宛如阿修罗》（是枝裕和，2024） 《一夜爆樽》（空音央，2022） 《岁月自珍》（早川千绘，2022） 《只在那里发光》（吴美保，2014） 《福田村事件》（森达也，2023） 《革命+1》（足立正生，2022） 《掮客》（是枝裕和，2022） 《云》（黑泽清，2024） 《蛇之道》（黑泽清，2024） 《钟声》（黑泽清，2024） 《间谍之妻》（黑泽清，2020） 《本格小说》（黑泽清，待上映） 《国宝》（李相日，待上映） 《无尽希望的斯嘉丽》（细田守，待上映） 《逃走》（足立正生，待上映） 《东京出租车》（山田洋次，待上映） 《Renoir》（早川千绘，待上映） 《北极星洒落之夜》（山中瑶子，待上映） 《地下》（小田香，2025） 《去海边的路》（横滨聪子，2025） 本期使用音乐： 开场：Haruka Nakamura,うらら - Light song（《蓦然回首》配乐） 中插：Hi'Spec - Peers（《黎明的一切》配乐） 结尾：Eiko Ishibashi - Evil Does Not Exist V.2（《邪恶不存在》配乐） 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车、Peter Cat 策划：电车、Peter Cat 剪辑：电车 编辑：电车

本期播客的契机，是后浪出品的今 敏自传性随笔集《“妄想”的产物》上市。这本书聚焦《妄想代理人》这部今 敏最被低估的作品，也是今 敏唯一一部电视动画作品的创作。该动画由MADHOUSE公司制作，2004年2月2日起在日本WOWOW电视台首播，音乐由平泽进创作。《妄想代理人》以独特的叙事结构和实验性风格，探讨了现代都市人脆弱的精神世界，通过吉祥物设计师鹭月子被袭击的事件，引出一系列由妄想引发的社会现象和个体心理问题。剧中融入了大量现实与幻想交织的元素，其制作形式和大胆的题材选择使其在动画史上具有重要地位，也体现了今 敏作为动画作者的创作魅力和对动画表现可能性的探索。 【首刷限定版】《“妄想”的产物》正在深焦独家全网首发，本次的周边组合大礼包也由深焦独家呈现，包括了今敏印签+刷边+官方海报+徽章，详情可见下图，大家可以在深焦微店购买。 以下皆为首刷限定，深焦专属福利大礼包组合，不容错过： ◎今 敏 珍贵烫金印签 ◎书口三面刷粉，喷绘《妄想代理人》中“玩偶玛洛米”形象，搭配内封，环绕式沉浸于“粉色妄想” ◎《妄想代理人》官方海报，尺寸为210mm×335mm，选用160g晶采冰白珠光纸，配有抗压海报收纳筒 ◎《妄想代理人》“玩偶玛洛米”金属徽章 今 敏可以说是日本动画界最重要的大师之一，他的动画作品以独特的叙事结构和对现实与幻想交织的深刻探讨而著称，不仅在日本国内获得了高度评价，也在国际上赢得了广泛的认可和赞誉。今 敏于2010年因胰腺癌逝世，享年46岁，但他留下的作品至今仍被广泛讨论和研究，对后世动画创作者甚至电影导演都产生了持久的启发。未完成之作《造梦机器》更是成为无数动画人和观众的遗憾。 《“妄想”的产物》可视作《我的造梦之路》的续篇，也是一种完全不同视角的补充与延伸，两者共同构成今敏创作方法论的全貌。书中详细记录了《妄想代理人》的企划、制作过程，包含今敏对动画创作的思考、灵感来源、角色设计理念以及制作现场的日常与突发事件。书中还收录了大量分镜稿、未公开的文本以及今敏对作品的自我评论等。 本期嘉宾： 塔塔君 一个普通日本动画观众与电影观众 Palomar 日本文学硕士，艺术与动画领域自由撰稿人 电车 深焦DeepFocus 编辑豆瓣 @电车 时间轴： 本期播客总时长：1:37:48 00:04:32 对于《妄想代理人》的基本介绍。 00:09:30 《妄想代理人》创作的社会背景。 00:13:54 《妄想代理人》相比其他电视动画作品的独特性。 00:18:27 在阅读了《“妄想”的产物》之后重新认识今 敏。 00:20:18 《妄想代理人》播出后的反响。 00:22:22 今 敏制作《妄想代理人》的契机。 00:23:44 制作《妄想代理人》之前的今 敏，有怎样的影响力？ 00:25:34 《“妄想”的产物》这本随笔的写作文风和他作品的关系。 00:29:50 今 敏的两本随笔《我的造梦之路》与《“妄想”的产物》的对比。 00:34:35 通过《“妄想”的产物》中今 敏的自我评价，重新理解《妄想代理人》。 00:41:34 今 敏制作电视动画的流程和工业化制作流程相比的异同。 00:44:50 今 敏的早期创作收到哪些人的影响？ 00:50:43 今 敏与平泽进的非典型合作。 00:54:12 今 敏职业生涯的成长与转变。 01:01:43 《“妄想”的产物》提及参与《妄想代理人》制作的人员中，哪些人日后的作品受到了今 敏的影响。 01:10:15 今 敏的写实与新海诚的对比。 01:16:08 为什么没有再出现如今 敏般天才的动画人。 01:22:23 之后是否还有机会看到今 敏遗作《造梦机器》？ 01:28:13 今 敏对于死亡的看法。 01:34:02 世界电影节对于日本动画的关注是否在转变？ 《妄想代理人》剧照 涉及作品： 今 敏导演作品： 《未麻的部屋》（1997） 《千年女优》（2001） 《东京教父》（2003） 《妄想代理人》（2004） 《红辣椒》（2006） 《造梦机器》（未完成） 《OPUS》（漫画） 《海归线》（漫画） 《我的造梦之路》（随笔集） 其他提及作品： 《老人Z》（北久保弘之，1991） 《她的回忆》（森本晃司，1995） 《魔卡少女樱剧场版：被封印的卡片》（浅香守生，2000） 《死亡笔记》（荒木哲郎，2006） 《千与千寻》（宫崎骏，2001） 《鹿王》（安藤雅司，2022） 《可可西里》（陆川，2004） 《五号屠场》（乔治·罗伊·希尔，1972） 《冥王》（松尾衡，2023） 《机动战士高达 闪光的哈萨维》（松尾衡，2021） 《机动战士高达 雷霆宙域》（松尾衡，2015） 《舞动青春》（板津匡览，2017） 《北极百货店的接待员》（板津匡览，2023） 《空之境界》（近藤光，2013） 《酷爱电影的庞波小姐》（2021） 《犬王》（汤浅政明，2021） 《造梦机器》设定图 本期使用音乐： 开场： 夢の島思念公園 - 平沢進 （《妄想代理人》原声） 中插： 白ヶ丘-マロミのテーマ - 平沢進 （《妄想代理人》原声） 结尾： パレード- 平沢進 （《红辣椒》原声） 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车

《以读攻读》的听众朋友们，大家新年好！ 2024年是《以读攻读》开播的第一年，作为一档比较小众的文学与书籍类播客，我们的订阅数也达到了一万。在这个辞旧迎新的时刻，我们感谢各位听众的支持与鼓励。 每年到了这个时候，我和林老师都会给大家介绍一些接下来一年中我们最期待的新书，也可以算作是《以读攻读》接下来的节目预告。在2025年，我们想要的不仅仅是深度严肃地聊文学，还想把视野扩展到更广阔的文化领域中，给大家呈现更多样更丰富的节目。 本期节目就是我们的2025年私人甄选。 点击此处，可直接订阅深焦播客子节目《以读攻读》 嘉宾： 林晓筱 1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。 豆瓣 @无人售票 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 时间轴： 00:02:38 《以读攻读》过去一年的回顾与新年的展望 00:08:10 2025年我们期待的新书 文学类： 00:12:10 米尔恰·克尔特雷斯库《螺线管》《左翅》 00:16:36 大卫·福斯特·华莱士《想想龙虾》 00:22:09 胡安·加夫列尔·巴斯克斯《废墟之行》 00:26:05 珍妮弗·伊根《糖果屋》 00:33:08 吉列尔莫·卡夫雷拉·因凡特《三只忧伤的老虎》 00:35:30 塞斯·诺特博姆《众灵日》 文化、理论类： 00:41:51 弗兰克·克默德《结尾的意义》 00:46:35 詹姆斯·夏皮罗《莎士比亚在分裂的美国》 00:51:13 格奥尔基·伊万诺夫《彼得堡的冬天》 00:55:56 弗朗哥·莫莱蒂《布尔乔亚》 00:58:25 罗伯特·达恩顿《诗歌与警察：18世纪巴黎的交流网络》 00:59:40 埃德蒙·威尔逊《三重思想家》 01:04:55 摇滚史系列节目介绍 本期其他涉及作品： 詹姆斯·乔伊斯 《芬尼根的守灵夜》 阿拉斯代尔·格雷《拉纳克》 大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事我再也不做了》 胡安·加夫列尔·巴斯克斯《坠物之声》 珍妮弗·伊根《恶棍来访》 赫塔·米勒《呼吸秋千》 埃德蒙·威尔逊《到芬兰车站：历史写作与行动研究》《阿克瑟尔的城堡》 西蒙·雷诺兹《撕碎重来：后朋克，1978-1984》 大卫·赫普沃斯《1971，摇滚乐的黄金之年》 哈特穆特·罗萨《重金属摇滚的社会学》 本期使用音乐： 开场：NeoRetros— Battles andWastelands 中插：Joshua Bell — Serenade 结尾：Dan Fogelberg — Sutter's Mill 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

欢迎来到深焦播客的全新系列节目——“摇滚迷幻纪事”。在这个系列中，我们将以回顾性的视角重新梳理摇滚乐的发展历程，追忆那些伟大的摇滚巨星，探讨摇滚与政治、文化和社区之间错综复杂的关系，为各位听众展现摇滚乐鲜为人知的一面。 我们的第一期节目从涅槃乐队的主唱科特·柯本讲起。作为90年代最具影响力的摇滚人物，科特·柯本是一个极其复杂的存在。他既是叛逆的文化偶像，也是渴望被爱的阿伯丁少年。从默默无闻到一夜成名，再到最后的骤然离世，他重蹈了许多摇滚前辈的覆辙，走向了不可避免的悲剧结局。 在音乐上，科特·柯本展现了无可置疑的才华。他将垃圾摇滚这种地下音乐带入主流视野，成为了一代人的精神图腾。然而在生活上，他却未能抵挡成名后的诱惑与压力，最终被接踵而至的压力所吞噬。从柯本的身上，我们看到了摇滚乐最迷人的特质：艺术与商业的博弈，梦想与现实的撕裂。 这就是科特·柯本的故事，也是摇滚乐的故事。 嘉宾： 林晓筱 1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。 豆瓣 @无人售票 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 涅槃乐队 1993 纽约不插电演唱会 时间轴： 00:03:19 “摇滚迷幻纪事”系列节目介绍 00:10:28 科特·柯本的标签与摇滚乐文化之间的关系 00:17:40 九十年代的摇滚乐氛围与六七十年代的区别 00:29:23 不同时代的歌迷对摇滚了态度的改变 00:35:07 规模商业化对摇滚乐的改变 00:39:26 九十年代的摇滚乐文化氛围 00:47:10 “西雅图之声”崛起的原因 00:51:55 “X一代”的家庭观念与文化背景 00:55:28 美国在九十年代的经济转型对“ X一代”的影响 01:00:55 涅槃乐队的“垃圾摇滚”风格 01:10:32 地下乐队究竟要不要出圈 01:14:34 涅槃乐队与枪花乐队之间的纠葛 01:16:46 不同摇滚乐队之间的不同气质 01:27:55 科特·柯本的自杀是可以避免的么 01:34:16 30年之后重听柯本，我们能获得什么 1992年MTV颁奖典礼上的两位主唱。Axl Rose（左）Kurt Cobain（右） 涉及作品： 查尔斯·R.克罗斯 《重于天堂》 Simon Frith 《剑桥大学摇滚与流行音乐读本》 马克亚姆《西雅图之声—关于垃圾摇滚的口述史》 郝舫《灿烂涅槃》 埃德·沃德《摇滚：一部历史1964-1977》 格斯·范·桑特 《最后的日子》剧照 本期使用音乐： 开场：Nirvana —— Come As You Are 插曲：Nirvana——Where Did You Sleep Last Night The Beatles —— Love Me Do Sex Pistols——Anarchy in the U.K. R.E.M. ——Drive Black Flag——Rise Above Joy Division ——She's Lost Control Nirvana —— Seasons In The Sun Nirvana —— The Man Who Sold TheWorld (Live) Guns N' Roses ——Sweet Child O' Mine Nirvana ——Something In The Way(Live Version) 结尾：Nirvana ——All Apologies 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

2025年春节档如期而至，票房纪录正在不断刷新中，目前三日票房突破48亿，大年初一票房18.03亿，连续三天单日票房破10亿，日均观影人次超3400万，四项数据均刷新历史峰值！这一爆发式增长，与去年全年票房425亿的十年冰点形成强烈反差。彼时行业哀叹“中国电影至暗时刻”，而今天，这场号称“史上最强春节档”的逆袭之战，正以摧枯拉朽之势重燃市场信心。 阔别六年的《哪吒之魔童闹海》成功接过今年春节档的头把交椅，口碑票房双丰收，以豆瓣8.6分口碑逆跌、猫眼预测67.4亿票房的碾压之势领跑，剑指《长津湖》影史冠军宝座（57.75亿）；《唐探1900》以36亿预测票房稳居亚军，却难掩系列口碑颓势；《封神第二部》高开低走，票房从30亿预期腰斩至15亿，成为“三巨头”中首个掉队者；《射雕英雄传》虽凭粉丝冲高预售至第二名三倍，却因后劲疲软难有更多作为；《熊出没·重启未来》作为春节档的见证人，稳守亲子基本盘，在《哪吒2》分票压力下仍展现韧性；而军事片《蛟龙行动》则彻底哑火，成为了今年春节档的“意外滑铁卢”，豆瓣开分6.6，无奈成为今年春节档吊车尾。 本期播客，我们邀请到老朋友柯诺、王潇潇、李观泽作为嘉宾，Peter Cat久违回归主持，聚焦2025春节档，从产业、创作与观众的多重视角，拆解这场“史上最强”票房盛宴背后的迷局。我们将逐一剖析六部影片，但不止于评论——我们更试图回答：2024年全球影院寒冬（中国票房暴跌1/3）之后，2025春节档能否成为中国电影的“救命稻草”？ 本期嘉宾 王潇潇 前媒体人、经纪人，现制片人、导演 柯诺 电影媒体人 豆瓣 @柯诺 李观泽 电影行业观察员 Peter Cat 电影人、媒体人、深焦创始人 豆瓣@Peter Cat 时间轴： 2025年春节档，中国电影的背水一战 00:01:56 2024年中国电影行业的惨状与2025年春节档的重要性 00:05:51 为什么说2025的春节档是史上最强阵容 00:09:26 2025年春节档影片介绍 蛟龙行动 00:12:01 《蛟龙行动》介绍 00:18:17 提前点映，除夕上映，《蛟龙行动》破釜沉舟 00:22:20 新时期主旋律电影的反派设定 00:26:05 《蛟龙行动》动作戏乏善可陈 00:28:36 鱼雷战大亮点！《蛟龙行动》的军事和技术含量 00:38:21 在一群工具人中，王俊凯角色出彩， 00:42:07 林超贤血腥美学 00:46:36 蒋璐霞角色之死引发争议，主旋律电影到底能不能死？ 封神第二部：战火西岐 00:50:14 《封神2》介绍 00:51:05 《封神1》评价和对《封神2》期待 00:52:40 《封神2》是中国的漫威电影吗？聊聊造型和特效设计 00:57:26 邓婵玉！春节档女性之光 01:05:53 男性角色拉垮，姬发成长线失败和《封神2》崩坏 01:11:28 封神系列与《指环王》、漫威等好莱坞电影的对比 01:17:29 乌尔善的中国式大片尝试是否成功？ 01:23:16 对封神第三部的期待 射雕英雄传：侠之大者 01:25:41 《射雕英雄传》介绍 01:27:02 《射雕英雄传》项目的缘起与金庸的IP的改编 01:30:39 《射雕英雄传》对原著修改，华筝是最大的惊喜 01:35:25 肖战和庄达菲对郭靖和黄蓉的重新演绎是否成功？ 01:45:45 梁家辉、胡军在《射雕英雄传》的表现 01:49:01 徐克的武打设计 01:53:15 徐克的反战、和平主义，金庸和郭靖的身份政治 唐探1900 02:01:04 《唐探1900》介绍 02:01:44 拯救唐探系列口碑，陈思诚的新思路 02:05:25 为什么说唐探系列是电影行业的春晚 02:09:45 2个月拍摄完成！陈思诚的超强制作水平 02:13:55 推理很差！悬疑不悬！《唐探1900》剧作问题 02:19:17 救亡图存，排华法案，《唐探1900》疯狂上价值 02:25:22 周润发的等待！从胡金铨到《唐探1900》 02:33:36 陈思诚生产线的成功和失败 02:39:02 对唐探系列未来展望 哪吒之魔童闹海 02:43:01 《哪吒2》介绍 02:42:58 《哪吒2》观影感受和制作背景 02:48:10 《哪吒2》对《哪吒闹海》超越性改编，颠覆整个价值系统！ 02:55:57 《哪吒2》从封建神话到当代社会的政治隐喻 03:00:40 从申公豹一家聊起，《哪吒2》精彩的人物塑造 03:07:44 哪吒和敖丙的少年叛逆唤来新一代的观众！ 03:11:27 《哪吒2》亮点：CP、致敬、动画设计、百变类型 03:20:42 不要看《哪吒2》3D!不要看！ 熊出没·重启未来 03:22:53 《熊出没·重启未来》介绍 03:25:10 《熊出没》系列是成年人可以看的动画吗？ 03:28:40 为什么《熊出没》系列会如此成功？ 03:31:34 《哪吒》是否会分走《熊出没》票房 春节档总结，哪吒能拯救中国电影吗？ 03:35:29 春节档票房大爆！流量粉丝互黑，各家口碑皆输 03:38:21 豆瓣评分对春节档电影的影响 03:41:58 六部电影排名，春节档观影推荐（IMAX,全家观影） 03:48:00 《哪吒之魔童闹海》能不能冲击影史票房冠军 03:51:05 再见，主旋律！春节档的多样性！ 03:52:53 2月14日《花样年华》特别版上映 其他涉及作品： 《传说》（唐季礼，2024） 《红楼梦之金玉良缘》（胡玫 ，2024） 《飞驰人生2》（韩寒，2024） 《狗镇》（管虎 ，2024） 《老枪》（高朋，2024） 《智取威虎山》（徐克，2014） 《长津湖》（陈凯歌，2021） 《长津湖之水门桥‎ 》（陈凯歌，2021） 《红海行动》（林超贤，2018） 《战狼2》（吴京，2017） 《中国机长》（刘伟强，2019） 《中国医生》（刘伟强 ，2021） 《黑鹰坠落》（雷德利·斯科特，2001） 《萨利机长》（克林特·伊斯特伍德，2016） 《奥本海默》（克里斯托弗·诺兰 ，2023） 《出走的决心》（尹丽川，2024） 《好东西》（邵艺辉，2024） 《哪吒之魔童降世》（饺子，2019） 《哪吒闹海》（王树忱 / 严定宪 / 徐景达，1979） 《雪国列车》（奉俊昊，2013） 《解密》 （陈思诚，2024） 本期使用音乐： 开场：鸣岐— 蒙柯卓兰 中插：梁皓一— 蛟龙行动 封神第二部配乐 《哀悼姬昌》 《铁血丹心》 电影《唐探1900》片尾曲 《回到唐人街 》 曼曼的钢琴城堡 - 魔童归来 陈楚生 - 风吹过的思念（伴奏） 结尾：梅林茂—Yumeji's Theme 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：Peter Cat 策划：Peter Cat 剪辑：黄哲成（全残）、电车 编辑：黄哲成

是枝裕和导演的新剧《宛如阿修罗》最近在网飞上线。这部剧由日本传奇制片人八木康夫策划，宫泽理惠、尾野真千子、苍井优、广濑铃、本木雅弘等一众实力派演员出演。这部剧集改编自向田邦子的同名小说，此前已经有过两个经典改编版本，分别是1979年由和田勉导演的NHK剧版，以及2003年森田芳光导演的电影版，都广受好评。这次是枝裕和导演的剧本上线后在国内引起了不小争议，因为剧集的背景设定在1979年，对于昭和感的塑造十分出彩，但片中反应的女性时代困境与当下流行的性别观念有不小出入，而是枝裕和导演又十分尊重向田邦子原著，还原度极高，与当下的时代脱节在所难免。这也导致国内观众给出了“厌女陈腐”“没有翻拍的必要”“为什么没有加入当代的反思？”等评价层出不穷。 我们在248期《如父如子》及，是枝裕和的转折点播客中，曾探讨过《宛如阿修罗》的制作背景，并提出了一个有趣的观点：是枝裕和作为“被电视剧带大的一代人”，除了受台湾新电影和成濑巳喜男的影响外，70年代日本电视剧也对他影响颇深，但因为当时电视剧的传播度问题，这个层面的影响一直不被重视。本期播客我们请到了上次播客的原班人马，XHC和海带岛，继续之前开了头的话题，就《宛如阿修罗》再探讨。除了上文中提到的诸多争议，本期播客还将带大家回顾那个向田邦子被称为电视编剧界女王的60-70年代日本电视剧，细聊是枝裕和的灵感源头，以及向大家隆重介绍日本著名女性剧作家、小说家向田邦子。深入挖掘是枝裕和的灵感来源，并对比三种不同版本的差异，分析不同历史背景下，三位作者如何用各自的方式诠释同一部经典作品。 本期嘉宾： XHC 上海国际电影节选片人 豆瓣 @xxhhcc 海带岛 日语译者、媒体撰稿人、图书及影展策划。译作包括《邂逅》（户川纯）、《氛围驾驶员》（细野晴臣）、《用电影燃尽欲望》（园子温），策划出版《电影中的东京》、《别认输，惠子》等图书。 电车 深焦DeepFocus 编辑 豆瓣 @电车 《宛如阿修罗》人物关系图 时间轴： 本期播客总时长：1:22:47 03:12《宛如阿修罗》的创作背景。 10:54 对于《宛如阿修罗》的整体评价。 14:59 如何看待《宛如阿修罗》在国内引发的争议。 21:38 剧集在日本和海外的评价如何？ 26:20 剧集中的昭和元素还原。 31:57 向田邦子的介绍-小说向。 38:53 向田邦子的介绍-剧作家向，以及70-80年代日剧的发展。 49:37 NHK版和是枝裕和版《宛如阿修罗》的对比。 1:00:33 森田芳光版和是枝裕和版《宛如阿修罗》的对比。 1:15:43 剧中引用了夏目漱石关于喜剧和悲剧的言论，喜剧底色是那个时代的标志吗？ 1:18:02 与是枝裕和创作的其他剧集的对比。 《宛如阿修罗》（2003）剧照 素材库： 提及影视剧： 《宛如阿修罗》（2025，是枝裕和） 《宛如阿修罗》（2003，森田芳光） 《宛如阿修罗1》（1979，和田勉） 《宛如阿修罗2》（1980，和田勉） 《回我的家》（2012，是枝裕和） 《舞伎家的料理人》（2023，是枝裕和/ 津野爱 / 奥山大史 / 佐藤快磨） 《古畑任三郎》（三谷幸喜，制片：八木康夫） 《岸边相册》（1971，山田太一） 《宛如蛇蝎》（2012，向田邦子） 《我想成为贝壳》（1959，桥本忍） 《找七个刑警》（1963，长谷川公之） 《胡萝卜花》（1970，向田邦子） 《寺内貫太郎一家》（1974，向田邦子） 《冬の運動会》（1977，向田邦子） 《父亲的致歉信》（1986，向田邦子） 《阿吽》（2000，向田邦子） 《北国之恋（从北国来）》（1981，仓本聪） 《长不齐的苹果们》（1983，山田太一） 《回忆制造》（1981，山田太一） 《永远的三丁目的夕阳》（2005，山崎贵） 向田邦子小说： 《玻璃海绵》《宛如阿修罗》《父親的道歉信》 提及文章： 日本拳击电影史：《热辣滚烫》原作，为何诞生在日本？ 《宛如阿修罗》2025版与1979版对比 本期使用音乐： 开场：《宛如阿修罗》片头 结尾：《宛如阿修罗》片尾 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车、Peter Cat 策划：电车、Peter Cat 剪辑：电车 编辑：电车

我们在不久前刚发布了新德国电影四杰之一维姆·文德斯的播客：文德斯，骨子里被美国殖民的浪漫主义者。这次我们来聊聊新德国电影四杰中的另外一位：沃纳·赫尔佐格。作为德国新电影运动的核心人物之一，赫尔佐格以其充满哲思的叙事方式和独特的视觉语言闻名于世。他的作品横跨纪录片与剧情片领域，且都创造了足以载入史册的成就。他的纪录片始终遵循着“狂喜的真实”这一美学思想。对于真相的探索，赫尔佐格有着他独有的理论。他从来不避讳在纪录片中使用虚构，这是为了达到“狂喜的真实”不可避免的。而他的剧情片则恰恰相反，赫尔佐格着迷于“实景的魔力”，几乎所有电影都坚持实景拍摄，再难的场面也坚决不使用特效，他希望观众能够在看电影时，继续相信自己的眼睛。赫尔佐格的一生也都在为此而努力，也因此造就了“陆上行舟”的影史名场面。 本次播客的契机是后浪近期出版的《在世界尽头相遇：伊伯特对话赫尔佐格》，其中包括了30余篇现场对谈、精选影评、深度采访、珍藏书信……记录伊伯特与赫尔佐格40余年超越生死的珍贵友谊，碰撞出关于电影与人生的真知灼见。1968年，初出茅庐的伊伯特在纽约电影节上看到了赫尔佐格的第一部电影，两位年轻人在位于格林威治村的某个公寓初次相遇，当时伊伯特坐在赫尔佐格脚边的地毯上，“感觉到了一种很强烈的联结”。从1972年的《阿基尔，上帝的愤怒》 到1997年的《小小迪特想要飞》 ，伊伯特对其一部又一部作品给予盛赞并不遗余力地将它们推向世界。赫尔佐格称其实他们私交上彼此“谨慎地保持着距离”，但却因在电影和艺术的基本层面上有着深刻共识而产生联结。 《在世界尽头相遇：伊伯特对话赫尔佐格》将在深焦独家全网首发，特别制作“冰原蓝”刷边版，本次的周边还包括了“为好电影点赞”影迷搭子帆布包。此外，罗杰·伊伯特的《伟大的电影：终章》也将搭配售卖，同样做了定制的“沉浸黑”影迷专属刷边版。大家可以在深焦微店购买，二维码在深焦各个平台都能找到。 刷边版《在世界尽头相遇：伊伯特对话赫尔佐格》和《伟大的电影：终章》正在深焦DeepFocus独家售卖中扫描图中二维码查看详情。注：因春节假期影响，本书将于2月10日统一发货 本期嘉宾： 孙红云 北京电影学院副教授 徐亚萍 上海师范大学副教授 电车 深焦DeepFocus编辑 赫尔佐格与伊伯特 时间轴： 本期播客总时长：2:24:11 00:07:11 关于影评人罗杰·伊伯特的介绍。 00:16:04 罗杰伊伯特与赫尔佐格的友谊以及两人的相似性。 00:19:46 赫尔佐格的基本介绍和影史地位。 00:23:57 对于赫尔佐格本人的印象。 00:29:50 赫尔佐格作品的特点和魅力。 00:47:52 赫尔佐格的出生背景。 00:52:07 赫尔佐格的创作受到了哪些方面的影响，以及与文德斯的对比。 01:02:31 赫尔佐格对于信仰和灵魂的理解。 01:17:17 赫尔佐格纪录片遵循的“狂喜的真实”和剧情片遵循的“实景的魔力”是什么？其中的矛盾和一致性。赫尔佐格对于“直接电影”的批判。 01:29:55 如何看待赫尔佐格独有的旁白风格？ 01:54:04 关于赫尔佐格电影中的电影语言。 02:03:45 赫尔佐格合作的不同摄影师对他作品的影响。 02:16:05 最推荐的赫尔佐格作品是哪部？ 素材库： 赫尔佐格导演剧情片 《家庭罗曼史有限公司》（2019）《重见天日》（2006）《纳粹制造》（2001）《石头的呐喊》（1991）《绿蚂蚁做梦的地方》（1984）《陆上行舟》（1982）《诺斯费拉图：夜晚的幽灵》（1979）《史楚锡流浪记》（1977）《玻璃精灵》（1976）《卡斯帕尔·豪泽尔之谜》（1974）《阿基尔，上帝的愤怒》（1972）《侏儒流氓》（1971）《生命的讯息》（1968） 赫尔佐格导演纪录片 《心火：写给火山夫妇的安魂曲》（2022）《会见戈尔巴乔夫》（2018）《进入地狱》（2016）《快乐的人们》（2012）《凝视深渊》（2011）《忘梦洞》（2010）《在世界尽头相遇》（2007）《灰熊人》（2005）《白钻石》(2004)《我的魔鬼》（1999）《小小迪特想要飞》（1997）《五声部的死亡》（1995）《来自深处的钟声》（1995）《黑暗之课》（1992）《太阳牧者》（1989）《布道家》（1981）《一只土拨鼠能啃掉多少木头》（1978）《苏弗雷火山》(1977)《木雕家斯泰纳的狂喜》（1974）《沉默与黑暗的世界》（1971）《创世纪》(1971)《东非的飞行医生们》（1971）《警惕害马人》（1969） 其他提及 《细细的蓝线》（埃罗尔·莫里斯，1988） 《杀戮演绎》（约书亚·奥本海默，2012） 《路德维希二世安魂曲》（汉斯-于尔根·西贝尔伯格，1972） 提及文章 《诗意地凝视：沃纳·赫尔措格访谈》采访者：孙红云 徐亚萍 赫尔佐格以米开朗基罗的《圣母恸子图》来解释“狂喜的真实”。以下摘自《在世界尽头相遇：伊伯特对话赫尔佐格》赫尔佐格所撰的序言：为什么我们站在米开朗基罗的《圣母恸子图》(Pieta)前时并没有感到被欺骗?耶稣从十字架上被移下，那具饱受折磨的身躯属于一名三十三岁的男性，但他母亲只有十七岁。米开朗琪罗误导我们了吗?没有。他只是向我们展现了忧患之子和处女圣母的本质真相。 本期使用音乐： 开场：Florian Fricke - Song Of The Earth（《我的魔鬼》配乐） 中插：Richard Thompson - Tim & The Bears（《灰熊人》配乐） 结尾：Popol Vuh - Im Garten Der Gemeinschaft（《路上行舟》配乐） 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车

美国时间2025年1月16日晚，大卫·林奇家人通过他的Facebook账户对外宣布，当代最重要导演大卫·林奇去世，距离他79岁的生日只有四天。 大卫·林奇，不仅是一位电影大师，还是画家和音乐人。他不仅是当代电影最具革命性和独创性的先驱之一，更是一个以奇异光芒照亮影坛的灵魂。他的家人在讣告中写道：“如今他不在了，这个世界留下了一个巨大的空洞。但正如他会说的那样，‘要留意甜甜圈，而非是它中间的洞。’”这句简短却深邃的话语，正是林奇一生艺术风格与生命哲学的缩影。 林奇的电影是一场永无止境的谜语。他的作品拒绝臣服于常理逻辑，也拒绝解释自身，更不会为观众提供单一答案。他在作品中营造的诡谲梦境，让观众在现实与超现实之间迷失方向，却也因此得以窥见潜藏于人类情感深处的真相。他擅长运用弗洛伊德的心理分析，探讨现代人焦虑与孤独的精神症候，并通过前卫奇异的视觉语言大胆表达暴力与性，为影坛带来独一无二的冲击力。从《象人》到《穆赫兰道》，再到经典的《双峰》系列，他以不拘泥于传统的叙事方式，带领我们进入充满美丽谜团的光影世界。 林奇的艺术旅程从画布起步，跨越电影、绘画、音乐和设计，屹立影坛半世纪。他的职业生涯既充满戏剧性，也饱含争议：从第一部电影被戛纳拒绝，到成为戛纳金棕榈得主，再到荣获奥斯卡终身成就奖；从三次入围奥斯卡最佳导演奖提名，到因《沙丘》而被称为“年度最烂影片”导演。他游走于电影工业之外，特立独行，既令人敬畏，又让人着迷。他的电影世界就像一座通往未知的大门，每一部作品都不是终点，而是一个开启新谜团的入口，令我们在探索中越陷越深。今天，我们通过一期发布于2020年的大卫·林奇播客，与世界各地的影迷一同缅怀这位伟大的灵魂。 本期嘉宾： 吴泽源 自由撰稿人 开寅 影评人，编剧 时间轴： 本期播客总时长：1:08:18 处女作《橡皮头》送到戛纳，却遭遇巨大冷遇？ 大卫·林奇到底有多奇怪，有什么特殊癖好？ 他的创作方式是怎样的，是否有借鉴的价值？ 大卫·林奇与超验冥想组织的关系如何？ 法国《电影手册》为何如此推崇大卫·林奇？ ……

点击此处，可以合集形式购买《现代主义文学百年回顾》专辑 1922年，文学史上的奇迹之年即将落幕，我们的系列节目也将迎来终点。当然终点不是结束，而是另一种新的开始。现代主义文学不仅仅是文学类型，更是一种美学思潮，一股时代精神的体现。在此之后，文学有了新的维度，历史也有了新的样貌。我们对待小说的看法，小说自己所承担的责任与使命都发生了变化。文学已经站在了新大陆的土地上。 贡布里希在《艺术的故事》中写道：没有艺术，只有艺术家！这是一种对诠释艺术的英雄史观。我们无法言说艺术，只能讲述关于艺术家的故事。 在最后一期节目之中，我们将重新把视野放回文学和历史维度之中。在1922这样的奇迹之年，除了我们思维的主人公之外，还有哪些现代派的作家。我们究竟如何总结和理解现代主义，又该如何解读现代主义文学对世界文学产生的影响。 嘉宾： 林晓筱 1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。 豆瓣 @无人售票 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 卡夫卡与福克纳 时间轴： 00:03:32 在1922年，还有哪些活跃的现代派作家 00:12:14 卡夫卡，表现主义与魏玛时期的德国文学 00:22:16 福克纳与美国文学对现代主义的诠释 00:30:31 现代主义文学的特征概括 00:53:50 现代主义与后现代主义的传承与区别 01:16:05 诺贝尔文学奖忽视现代主义文学的原因 01:23:04 现代主义文学出现之后，文学作品变得越来越难读的原因 01:32:43 如何理解贡布里希在《艺术的故事》写的：“没有艺术，只有艺术家” 魏玛共和国时期 涉及作品： 虚构： 歌德《浮士德》 弗朗兹·卡夫卡《变形记》《城堡》 托马斯·曼《魔山》《死于威尼斯》 罗伯特·穆齐尔《没有个性的人》《学生拖乐思的迷惘》 詹姆斯·乔伊斯《尤利西斯》 T·S·艾略特《四个四重奏》《荒原》 马塞尔·普鲁斯特《追忆似水年华》 让-保尔·萨特《恶心》 阿尔贝·加缪《局外人》 司汤达《红与黑》 威廉·莎士比亚《哈姆雷特》 非虚构： 威廉·华兹华斯 / 塞缪尔·泰勒·柯勒律治《抒情歌谣集》 安德烈·布勒东《超现实主义宣言》 艾恺《持续的焦虑》 克尔凯郭尔《诱惑者日记》 让-保尔·萨特《存在主义是一种人道主义》《存在与虚无》 让-米歇尔·拉巴泰《1913：现代主义的摇篮》 安德烈亚斯·胡伊森《大分野之后：现代主义、大众文化、后现代主义》 贡布里希《艺术的故事》 杰克逊·波洛克 《秋天节奏（第30号）》 本期使用音乐： 开场：Canon in D Major (From Ordinary People) - Stuttgart ChamberOrchestra 中插：Piano Trio in E-Flat Major, Op. 100, D. 929 II. Andante con moto -Trio Concertante 结尾：Sonata No. 14 in C-Sharp Minor, Op. 27 No. 2 Moonlight I. Adagiosostenuto - Arthur Rubinstein 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

由杨荔钠执导，游晓颖编剧，易烊千玺领衔主演的电影《小小的我》在岁末档期上映，该片在不久前的东京国际电影节上荣获观众奖。《小小的我》通过讲述患有脑瘫的刘春和（易烊千玺饰）如何勇敢地突破身心的束缚，在经历了一个充满挑战的盛夏后，最终踏上新的人生旅程的故事。目前，该片在豆瓣上获得了7.3的评分，猫眼预测票房接近7亿，成为贺岁档期中备受期待的影片之一。 易烊千玺在《小小的我》中的表现成为了影片讨论的核心，也为电影的热度和关注度贡献了不少话题。在豆瓣评论区，围绕易烊千玺以及影片的争议尤为激烈，甚至引发了一星与五星评分之间的混战。包括剥削苦难的定义、如何正视和尊重弱势群体、对于他们性需求的关注、残障人士的“男凝”问题、女性角色的工具人形象，以及易烊千玺的角色选择等，都是值得一聊的话题。为了深入探讨这些话题，我们特别邀请了柯诺和木头人参与录制一期播客，通过他们的视角，对《小小的我》及其引发的社会讨论进行深入分析。 《小小的我》剧照 本期嘉宾： 柯诺 电影媒体人 豆瓣 @柯诺 木头人 普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军 豆瓣 @woodhead 电车 深焦DeepFocus 编辑 豆瓣 @电车 《小小的我》剧照 时间轴： 本期播客总时长：1:13:06 03:01 《小小的我》的创作缘起。 05:01 编剧游晓颖的创作风格，以及给《小小的我》带来的加成。 09:57 女性编剧笔下的男性角色有哪些不同？ 14:30 导演杨荔钠的风格，有哪些延续到了《小小的我》中？ 20:31 如何判断是否剥削？如何书写苦难是尊重这个群体的？ 28:47 如何权衡在一部电影中苦难描写的数量？ 32:06 如何真正与残障人士“对视”？如何将他们视为普通人？电影中是如何诠释的？ 41:17 如何看待直接用台词、念白进行表达的方式？ 45:49 对于性需求的关注是重要的，但是否是必要的？如何看待雅雅这个角色的争议？关于刘春和所谓“男凝”的回应。 1:00:37关于易烊千玺的演技。 1:08:05 《小小的我》中的易烊千玺与《绿洲》中的文素利和《我的左脚》中的丹尼尔·戴-刘易斯之间的演技对比。 1:19:17 易烊千玺的演员之路，他适合演什么样的角色？ 1:26:23 易烊千玺之后的电影有哪些是值得期待的？ 1:29:16 如何看待林晓杰以及外婆这个角色。 1:33:22 《小小的我》的不足之处。 《小小的我》剧照 素材库： 杨荔钠导演作品： 《小小的我》（2024） 《少女与马》（2023） 《妈妈！》（2022） 《春潮》（2019） 《春梦》（2013） 游晓颖编剧其他作品： 《祝你幸福！》（2024） 《我的姐姐》（2021） 《相爱相亲》（2017） 易烊千玺主演其他电影： 《蛮荒行记》（曹保平，未定档） 《狂野时代》（毕赣，未定档） 《三个字》（娄烨，未定档） 《酱园弄》（陈可辛，2024） 《满江红》（张艺谋，2023） 《奇迹·笨小孩》（文牧野，2022） 《世间有她》（李少红/陈冲/张艾嘉，2022） 《长津湖》（陈凯歌/徐克/林超贤，2021） 《送你一朵小红花》（韩延，2020） 《少年的你》（曾国祥，2019） 《何以为家》（娜丁·拉巴基，2018） 《逆行人生》（徐峥，2024） 《某种物质》（科拉莉·法尔雅，2024） 《荒野猎人》（亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，2015） 《隐入尘烟》（李睿珺，2022） 《绿洲》（李沧东，2002） 《我的左脚》（吉姆·谢里丹，1989） 《绿洲》截图 本期使用音乐： 开场：VideoHelper - Dawn Of Determination 中插：易烊千玺 - 冷屁股 中插：易烊千玺 - 九里庄人才中心 结尾：田震 - 干杯朋友 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车

2024年12月6日上午，日本演员中山美穗被发现在东京涩谷的家中死去，年仅54岁。作为日本的资深女演员，她因出演电影《情书》中的女主藤井树而被广大影迷所熟知。在这一部被誉为最极致的暗恋电影中，女主躺在雪地里的镜头已成为一代影史经典，被无数影迷所铭记。一句“你好吗？我很好！”的对白更是让无数观众黯然流泪。 《情书》的导演岩井俊二在得知中山美穗去世的消息后，也在社交媒体上发表了悼文。岩井俊二导演这样写道：“出道40周年，电影《情书》上映30周年，就在这样具有纪念意义的2025年即将到来之际，我们还约好趁着还有雪的时候，一起去小樽进行圣地巡礼。然而，这样的约定却在收到讣告的瞬间戛然而止。内心充满了遗憾和惊讶，种种情绪涌上心头难以平静，现在说出‘愿您安息’这句话，对我来说还为时过早。今晚，东京的天空下我的思念与心意，将陪伴着你。” 2022年10月，电影《情书》曾在中国大陆院线上映，深焦播客当时为岩井俊二导演制作了专题节目。今天，让我们带着对中山美穗的无限追思，一起回到岩井俊二的电影世界之中。 在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 岩井俊二在日本电影界处在怎样的地位？ 岩井俊二和庵野秀明关系为何密切？ 岩井式纯爱电影如何塑造男性和女性角色？ 岩井俊二和滨口龙介在描绘情感关系时有何异同？ 岩井俊二的作品如何体现日本社会状况？ …… 本 期 嘉 宾 宋远程 媒体人 FZF CUC新闻学士，KCL文创硕士，理想是对人类再多点了解 塔塔君 一个普通日本动画观众与电影观众 岩井俊二（Shunji Iwai），日本电影导演、作家。日本新电影运动旗手，被誉为日本最有潜质的新近“映像作家”，也有中国影迷称他为“日本王家卫”。九十年代以来，日本电影复苏，在亚洲乃至世界范围内掀起了一场声势浩大的“日本新电影运动”。其中以影像清新独特、感情细腻丰富著称的岩井俊二堪称日本年轻一代导演中的佼佼者。 今天，岩井俊二代表作《情书》在中国大陆院线上映。影片讲述日本神户某个飘雪的冬日，渡边博子（中山美穗饰）在前未婚夫藤井树的三周年祭日上又一次悲痛到不能自已。正因为无法抑制住对已逝恋人的思念，渡边博子在其中学同学录里发现“藤井树”在小樽市读书时的地址时，依循着寄发了一封本以为是发往天国的情书。 不想不久之后，渡边博子竟然收到署名为“藤井树（中山美穗饰）”的回信，经过进一步了解，她知晓此藤井树是一个同她年纪相仿的女孩，且还是男友藤井树（柏原崇饰）少年时代的同班同学。