高临阳总是在不同的身份之间切换。之前他是导演，是编剧，现在他又是一位青年作家。他说自己过着一种双卡双待的生活，在编剧和导演的工作间隙写作，同时等待着一个个故事慢慢生长，瓜熟蒂落。 《把空气冲破一下》是他的首部中短篇小说集。在这里，他穿梭到幽暗记忆的深处，书写每一个沉默的瞬间。偏僻小镇上如惊蛰降临的女吞剑者，叫松鼠蹿上肩头、一起跃入云层的婴儿囡囡，以尺规作图仗剑天涯的天才同桌，耳边回响心碎大象叫声的女孩。这是他的故事，也折射出他对生活的理解。 本期节目我们邀请到了青年作家高临阳，从他的第一本书开始，聊聊他的生活，他的写作，和他真实的内心世界。 特别福利：在饿了么APP首页收索”以读攻读“，可以领取大额优惠券，每天都可以参加哦！ 嘉宾： 高临阳 电影导演，编剧，作家。长片首作《再团圆》获第51届鹿特丹国际电影节老虎奖特别荣誉奖及国际费比西影评人奖。编剧作品《野马分鬃》入选第73届戛纳国际电影节。著有中短篇小说集《把空气冲破一下》。 王潇潇 前媒体人、经纪人，现制片人、导演 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 时间轴： 00:02:41 高临阳怎么在不同的身份之间互相切换 00:07:43 中文系的学习经历对写作的影响 00:13:10 《把空气冲破一下》中对电影行业的描写 00:22:15 如何看待作家在小说中对自我身份的剖析 00:26:39 电影行业中那些不靠谱的时刻 00:32:57 《把空气冲破一下》对于瞬间的书写 00:36:24 个人的成长经历对写作的影响 00:40:37 小说中的真实与虚构的边界 00:44:09 个人对时代变迁的不同感受 00:54:38 阅读对于写作的帮助 01:00:29 小说出版过程之中编辑与作者的关系 01:05:53 作为一个青年作家，高临阳接下来的计划 涉及作品： 高临阳《把空气冲破一下》 雷蒙德·卡夫《当我们在谈论爱情时我们在谈论什么》《新手》 安妮·埃尔诺《年轻男人》 本期使用音乐： 开场：Creedence Clearwater Revival -Proud Mary 结尾：The Brothers Four- Where Have All The Flowers Gone 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

《我的天才女友》第四季已于近日完结，这部自2018年起便备受瞩目的剧集，以其深刻的女性视角和社会问题探讨，成为了全球观众讨论的焦点。随着第四季的落幕，我们认为这是一个绝佳的时机，来深入分析这部剧集所带来的影响，以及它在女性主义艺术作品中的地位。 《我的天才女友》第四季在播出后，就引发了广泛的争议和讨论。原本前三季积累的超高口碑似乎遭遇了滑铁卢，豆瓣评分从9.5分骤降至8.6分，引发了观众群体中“烂尾”的激烈争论。第四季播出后，观众对角色性格的转变、情节发展的突兀以及所谓“恋爱脑”的设定纷纷表示不满，认为这些元素削弱了前几季构建的深度与真实感，导致评分下滑。但剧集完结后，随着时间的推移，观众开始逐渐以更理性的视角来看待剧集，对第四季的评价也有所回升。一些观众开始重新审视剧集中的细节和深层次的主题，认识到尽管第四季在某些方面可能未能满足所有人的期待，但它仍然是一部在探讨女性命运和社会现实方面具有深刻影响力的作品。 我们曾在第三季完播时邀请了四位女性影视从事者，围绕剧集以及原作费兰特的“那不勒斯四部曲”进行讨论：电影界“天才女友”们的费兰特茶话会。三年后，借着第四季完结的契机，我们邀请了其中的三位嘉宾返场，再谈《我的天才女友》。她们将从各自的专业角度出发，为我们带来独到的见解和深刻的讨论。 本期嘉宾： 王潇潇 前媒体人、经纪人，现制片人、导演 严偲予 青年导演，编剧 圈圈儿 独立编剧，21世纪纯爱女战士 时间轴： 00:02:42 《我的天才女友》第四季的观感 00:06:54 第四季口碑出现下滑的原因 00:15:51 作为女性创作者如何在创作和生活之中找到平衡 00:19:36 女性主义随着时代改变而发生的变化 00:26:17 女性创作者在自我实现的过程中遇到的困惑 00:32:28 《我的天才女友》中的女性视角下的社会问题 00:37:12 艺术作品与道德批判的关系 00:44:33 不同的女性主义之间的差别 00:52:25 2024年其他值得推荐的女性主义的艺术作品 01:05:12 我们还是需要更多元的女性主义作品 涉及作品： 《我的天才女友》（剧集，2018-2024） 《热辣滚烫》（贾玲 ，2024） 《坠落的审判》（茹斯汀·特里耶，2023） 《出走的决心》（尹丽川，2024） 《好东西》（邵艺辉，2024） 《神圣无花果之种》（穆罕默德·拉索罗夫，2024） 《外语》（克莱尔·伯格 ，2024） 《好孩子》（ 因迪尔·唐纳森，2024） 《想象之光》（帕亚尔·卡帕迪亚，2024） 《还有明天》（ 宝拉·柯特莱西，2023） 《影后》（剧集，2024） 《俗女养成记》（剧集，2019-2021） 《我谈的那场恋爱》（何妙祺 ，2024） 《芭比》（格蕾塔·葛韦格，2023） 本期使用音乐： 开场：Recomposed ByMax Richter: Vivaldi, The Four Seasons:Spring 1 中插：Max Richter —— Elena& Lila 结尾：钟楚曦——滥俗的歌 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：王潇潇 策划：王潇潇 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

是枝裕和导演的电影《如父如子》于12月6日在中国上映，距日本首映已过去13年。这部影片标志着是枝裕和导演职业生涯的重大转折，其制作规模和团队的变化尤为突出。与早期作品相比，《如父如子》的成功不仅得益于福山雅治等大牌明星的加盟，还离不开富士电视台等主流制作力量的支持，极大地提升了影片的曝光度和市场关注度。影片在2013年戛纳国际电影节赢得评审团奖，并在日本斩获了32亿日元的票房，远超预期。这一成功不仅让影片在日本国内引发广泛讨论，也为是枝裕和带来了国际认知，推动他从小众艺术片导演转变为主流电影界的焦点人物，也为《小偷家族》拿到金棕榈奖做了铺垫。 在今天的播客中，我们邀请了海带岛和XHC，一同探讨《如父如子》及其背后的行业转变，分析是枝裕和职业生涯的转型过程。XHC老师将是枝裕和的导演生涯划分为四个阶段，并详细讲解每个阶段的标志性变化。我们还将深入讨论七八十年代日本电视剧对是枝裕和创作的深远影响，这是我们通常忽视的一个重要因素。最后，我们将探讨是枝裕和如何为日本电影在国际间推广，并为国内年轻电影人提供帮助与启发。 本期嘉宾： XHC 上海国际电影节选片人 豆瓣 @xxhhcc 海带岛 日语译者、媒体撰稿人、图书及影展策划。译作包括《邂逅》（户川纯）、《氛围驾驶员》（细野晴臣）、《用电影燃尽欲望》（园子温），策划出版《电影中的东京》、《别认输，惠子》等图书。 电车 深焦DeepFocus 编辑 豆瓣 @电车 时间轴： 本期播客总时长：1:33:10 03:56 对于《如父如子》的评价，以及十年后再看评价的变化。 18:26 《如父如子》在是枝裕和作品序列里的重要性。 32:09《如父如子》的成功对是枝裕和的影响，以及是枝裕和对于电影的掌控力。 38:28 为何海外电影节如此钟爱是枝裕和，以及小津影响力的红利。 53:38 日本电视剧对于是枝裕和的影响，以及是枝裕和《宛如阿修罗》的翻拍。 1:00:33 相米慎二在日本八九十年代的影响力。 1:04:00 是枝裕和积极参与日本电影在海外推广。 1:07:12 是枝裕和与滨口龙介的影响，是否让日本年轻电影人更重视海外市场。 1:10:43 是枝裕和对片场过劳的关注。 1:12:04 是枝裕和在日本国内的票房号召力。 1:19:11 十年后的年轻观众对于《如父如子》的评价会发生哪些改变？ 1:23:45 是枝裕和的下一个创作阶段会是什么样？ 1:28:41 对于《如父如子》在中国上映的期待。 素材库： 是枝裕和导演电影： 《宛如阿修罗》（2025） 《怪物》（2023） 《掮客》（2022） 《真相》（2019） 《小偷家族》（2018） 《第三度嫌疑人》（2017） 《比海更深》（2016） 《海街日记》（2015） 《如父如子》（2013） 《回我的家》（2012） 《奇迹》（2011） 《空气人偶》（2009） 《步履不停》（2008） 《花之武者》（2006） 《无人知晓》（2004） 《距离》（2001） 《下一站，天国》（1998） 《幻之光》（1995） 其他提及 《他人之子》（罗兰娜·利维，2012） 《入殓师》（泷田洋二郎，2008） 《周围的事》（桥口亮辅，2008） 《嫌疑犯X的献身》（西谷弘，2008） 《稻草之盾》（三池崇史，2013） 《宛如阿修罗》（森田芳光，2003） 《我的阳光》（奥山大史，2024） 《纳米比亚的沙漠》（山中瑶子，2024） 《圆满结局》（空音央，2024） 《永远超级幸福》（五十岚耕平，2024） 《宛如阿修罗》（向田邦子） 《跳跃大搜查线》（本广克行） 《海猿》（羽住英一郎） 提及文章： 《滨口龙介谈相米慎二：他的电影没有语言可以形容》https://mp.weixin.qq.com/s/_uCo1Fbf0NuQ-nbe6N5-KA 本期使用音乐： 开场：金井信 - チューリップ(伴奏)（《如父如子》配乐） 结尾：坂本龍一 – Hibari（《怪物》原声带） 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车

生命太短，普鲁斯特太过漫长。这短短的一句话却是对《追忆似水年华》最好的诠释。《追忆似水年华》是独一无二的存在，普鲁斯特用时间的碎片构建起一座关于记忆的迷宫，并把所有的读者关在里面。它复杂却轻盈，庞杂却纯粹，在层层叠叠的长句之间，普鲁斯特逐渐找到了关于生活的真谛，用回忆让生活再来一次。 不同的作家是如何诠释和运用意识流这种技法的？我们应该如何阅读《追忆似水年华》，又应该如何理解普鲁斯特对时间，记忆与爱情这些主题的呈现？已经作为文化符号的普鲁斯特在当下的语境之中又应该如何解读？ 点击此处，可以合集形式购买《现代主义文学百年回顾》专辑 嘉宾： 林晓筱 1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。 豆瓣 @无人售票 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 《追忆似水年华》手稿 时间轴： 00:02:05 《追忆似水年华》的中文翻译情况 00:09:16 意识流的定义与理解 00:19:16 不同作家对于意识流的不同诠释 00:24:53 理解还是感受，阅读《追忆似水年华》的方式 00:38:37 永恒还是瞬间，普鲁斯特是如何诠释时间与回忆的主题 00:51:24 虚构还是纪实，《追忆似水年华》中对于真实的解构 01:00:14 宏大叙事还是个人叙事，普鲁斯特对于小说写作的解放 01:05:10 作为文化符号的普鲁斯特应该如何解读 左上：夏吕斯男爵的原型孟德斯鸠伯爵 右上： 奥黛特的部分灵感来源于热纳维耶芙·阿莱维 左下： 盖尔芒特亲王夫人原型葛夫乐伯爵夫人 右下： 维尔迪兰夫人原型亚蒙卡亚维夫人 涉及作品 虚构： 爱德华·迪雅丹《月桂树砍伐》 朱利安·巴恩斯《终结的感觉》 卡尔·奥韦·克瑙斯高《我的奋斗》 温弗里德·塞巴尔德《眩晕》《移民》 加西亚·马尔克斯 《百年孤独》 列夫·托尔斯泰《战争与和平》 非虚构： 安德烈·艾西蒙 《我们都爱普鲁斯特》 本期使用音乐： 开场：乘着歌声的翅膀 - FelixMendelssohn 中插：FaureApres un reve- Antonio Janigro 结尾：梦幻曲 - RobertSchumann 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

由邵艺辉执导和编剧的电影《好东西》自11月22日上映以来，不仅收获了大量好评，还在观众中引发了广泛讨论。豆瓣评分高达9.1，成为2024年度评分最高的国产片之一，猫眼预测票房也已突破6亿。《好东西》延续了邵艺辉前作《爱情神话》的表达风格，以轻盈、灵动的笔触，细腻描绘了现代都市女性的生活状态和情感世界。影片以女性视角为核心，讲述女性成长的故事，用一种革新的思路重新定义了中国女性电影的表达。在男权主导的院线市场中，由女性主导的《好东西》以其独特的女性视角和深刻洞察，展现了电影中女性角色的多样性和可能性，为中国电影的性别叙事带来了新的视角。 在本期播客中，我们有幸邀请到邵艺辉导演，与海带岛展开深入对话，为大家带来新的视角与讨论。我们将从影片上映后收到的惊喜反馈开始，探讨邵导对“觉醒”的定义，小叶的社会性，以及小马与父亲的关系设定等。我们还将讨论影片传达出的社区性等话题。一起揭开《好东西》背后的故事。 我们将在评论区选取点赞最高的三位听友，每人赠送片中铁梅在直播间带货的《看不见的女性》一本。 《好东西》幕后照 本期嘉宾： 邵艺辉 《好东西》导演、编剧 海带岛 日语译者、媒体撰稿人、图书及影展策划。译作包括《邂逅》（户川纯）、《氛围驾驶员》（细野晴臣）、《用电影燃尽欲望》（园子温），策划出版《电影中的东京》、《别认输，惠子》等图书。 《好东西》剧照 时间轴： 本期播客总时长：53:17 02:51 《好东西》上映后，收到的惊喜反馈。 05:18 男性观众看完《好东西》后的反应。 08:40 观众反馈是否符合上映前的预期？ 10:20 关于铁梅制止别人撒尿的戏，以及银幕上男性撒尿的历史。 14:29 如何定义“觉醒”？ 18:13 关于小叶这个人物的社会性。小叶做乐队能租得起这个房子吗？ 27:09 什么样的特质能让一个人自由地在一段关系里？ 30:55 小马与父亲的关系设定是出于怎样的考虑？ 37:21 从编剧到导演，有适应的过程吗？ 38:17 有喜欢的导演吗？对于电影语言的理解。 39:35 从《爱情神话》到《好东西》电影技法上的变化。 42:34 是否有哪场特别喜欢的戏没有放到电影里？ 43:47 关于下一部作品的灵感。 44:23 为什么《好东西》只能发生在上海？ 47:01 上网冲浪时会有压力吗？ 51:35不工作时候的作息是怎样的？ 《好东西》剧照 本期使用音乐： 开场：陈婧霏 - 她不再幻想 结尾：Iris DeMent - Leaning On the Everlasting Arms 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车 策划：海带岛 剪辑：电车 编辑：电车

2024年9月22日，美国哲学家、马克思主义政治理论家，文化批评家詹明信（弗雷德里克·詹姆逊）逝世，享年90岁。在过去的50多年中，詹明信一直是美国乃至世界领先的文学和文化评论家。他的视角总是聚焦于大西洋的两岸，从美国的视角看欧洲。同时他也观察着整个世界范围内的文艺作品和时代思潮的变化，并发表出自己犀利的真知灼见。 詹明信的名字常常被与福柯，德里达一起提及，他们一同创造了那个已经逝去的理论黄金时代，尝试用理论去解释和改变世界。很少有学者能像詹明信一样博学，从索福克勒斯到科幻小说，他几乎无所不知。同时也把这一切融入到自己的学术研究之中。在我们国内的学术圈里，詹明信也有着很大的影响力。在很长的一段时间里，他的论著都都为国内学者们带来了全新的启发。 今天我们用这一期节目来纪念这位刚刚去世学术巨人，也聊一聊他的理论以及今天给我们带来的影响。 点击此处，可直接订阅深焦播客子节目《以读攻读》 嘉宾： 王璞 学者、教师、诗人、批评工作者和译者。美国布兰代斯大学（Brandeis University）副教授和比较文学项目主任、重庆大学高研院/博雅学院青年兼职教授 豆瓣 @王璞一零一 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 时间轴： 00:03:44 嘉宾回忆与詹明信老师接触的经历 00:07:32 詹明信的主要研究领域与理论成果 00:17:41 “理论时代”出现的原因以及对学术圈的影响 00:27:49 西方马克思主义的研究主题 00:40:39 詹明信对后现代理论的研究与当下的关系 00:50:40 后现代主义在观念上的转变 00:57:36 詹明信的后现代主义研究中的空间转向与中国当年建筑的联系 01:03:23 詹明信的语言如此复杂晦涩的原因 01:11:48 詹明信在中国理论界曾经备受推崇的原因 01:21:50 成为一名全能的批评家所要具备的条件 安迪·沃霍尔笔下高跟鞋 涉及作品： 弗雷德里克·詹姆逊（詹明信）《理论岁月：战后法国思想至今》《语言的牢笼》《后现代主义与文化理论》《晚期资本主义的文化逻辑》《现代性、后现代性和全球化》《政治无意识》 卢卡奇《历史与阶级意识》 安东尼奥·葛兰西《狱中札记》 卡尔·柯尔施《马克思主义与哲学》 佩里·安德森《西方马克思主义探讨》 让·保罗·萨特 《存在与虚无》 鲁迅《狂人日记》《阿Q正传》 马塞尔·普鲁斯特《追忆似水年华》 巴尔扎克《人间喜剧》 福楼拜《包法利夫人》 阿那亚是詹明信的后现代理论在中国的最好体现 本期使用音乐： 开场：Corn Wave -манго нектар 中插：Joep Beving -Ala 结尾：Jordan Critz- Starry Night 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

2020年，71岁的村上春树忽然决定闭关。4年之后，他带来了自己的全新长篇小说《小城与不确定性的墙》。对于村上春树自己来说，这是一部回到原点的作品。他决定重新书写自己出道时一直不太满意，从未正式出版的旧作。 如今村上春树已经有了一个堪称完美的职业生涯。他有非常长的创作生涯，有数量庞大的作品集，没人能够比肩的影响力，以及多到溢出的商业成功和海量的读者。他已经远远不是一个作家那么简单，而是代表一种品位，一种生活方式。村上春树当然还在坚持写作，只是这种写作已经完全变成了纯粹的自我表达。正如同这本《小城与不确定性的墙》，只是村上为了完成自己的心愿。 本期节目我们从村上春树的新书《小城与不确定性的墙》出发，聊一聊这位改变我们很多人的日本国民级作家。 点击此处，可直接订阅深焦播客子节目《以读攻读》 嘉宾： 渡边 编辑,B站读书UP主 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 时间轴： 00:03:45 《小城与不确定性的墙》国内版权的变化 00:07:11 村上创作《小城与不确定性的墙》的背景与初衷 00:13:40 《小城与不确定性的墙》与村上之前作品的对照与不同 00:23:31 贯穿村上创作生涯的模式化写作 00:27:31 村上对自己创作模式的辩解 00:32:47 如何理解村上作品的反复出现的“异世界”设定 00:46:12 年轻时的经历与村上本人性格和创作的影响 00:50:30 村上小说中的人物个性 00:56:22 村上小说中文版中出现的翻译问题 01:04:58 究竟什么样的译者适合翻译村上的小说 01:07:23 村上能够成为一个现象级作家的原因 01:13:11 村上的热潮为什么在慢慢消退 上世纪60年代村上春树选择远离学生运动 涉及作品： 村上春树 《且听风吟》《一九七三年的弹子球》《寻羊冒险记》《世界尽头与冷酷仙境》《挪威的森林》《舞！舞！舞！》《奇鸟行状录》《海边的卡夫卡》《1Q84》《小城与不确定性的墙》 詹姆斯·伍德 《小说机杼》 60年代在听摇滚乐的日本人 本期使用音乐： 开场： Brook Benton&Essential Classics- Rainy Night in Georgia 中插： The Beatles - Norwegian Wood 结尾： The Brothers Four - Greenfields 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

本期播客我们来聊一聊德国电影大师维姆·文德斯。文德斯在世界影坛上拥有举足轻重的地位，他凭借自己独具魅力的作品曾多次入围三大电影节，1984年凭借《德州巴黎》拿到金棕榈奖，并于2015年被授予了柏林电影节荣誉金熊奖。他与法斯宾德、施隆多夫和赫尔佐格并称为“德国新电影四杰”。 文德斯1945年8月14日出生于德国杜塞尔多夫，作为战后成长起来的一代德国导演，他深受美国文化的影响，曾立志成为一名画家的他，也对德国浪漫主义有浓厚的兴趣。这两方面的影响奠定了文德斯电影的美学基础，正如徐枫老师所说，文德斯是忠实的德国浪漫主义者，也是骨子里被美国殖民的人。 今年对于喜爱文德斯的中国影迷来说是重要的一年，百老汇的文德斯回顾展上，多部新修复文德斯电影亮相，紧接着新片《完美的日子》迎来内地院线上映，另一部新片《安塞姆·基弗：流年之声》也多次出现在国内各大电影节中。我们也借此契机邀请到中央戏剧学院教授徐枫老师和“维姆·文德斯电影回顾展”策展人杨洋老师一同畅聊关于文德斯的创作的秘密。 维姆·文德斯 本期嘉宾： 徐枫 中央戏剧学院教授，博士生导师，电影史论学者，电影策展人和制片人。 杨洋 百老汇电影中心节目与宣传推广经理及副总监，“维姆·文德斯电影回顾展”策展人。 电车 深焦DeepFocus 编辑 豆瓣 @电车 拿到荣誉金熊奖的维姆·文德斯 时间轴： 本期播客总时长：1:48:12 02:50 对文德斯导演本人的印象。 07:29 文德斯公路片与《逍遥骑士》和《扎布里斯基角》的形式和思考有何不同？ 17:26 文德斯回顾展之前在2022年就已经举行过一次，北京站为何延迟了两年之久？ 19:43 这次回顾展比较难得的电影。 25:14 文德斯是欧洲大师时代的最后一个，后大师时代的第一个 37:21 文德斯为什么着迷于公路片？ 40:53 文德斯的成长环境与日本的相似之处。 42:23 天使两部曲在职业生涯序列中的特殊性。 44:14 《完美的日子》是天使三部曲的第三部。 47:05 《直到世界尽头》中未来主义关于新技术的探讨。 48:37 文德斯与“新德国电影”四杰中的其他三杰相比，为何政治表达为比较弱？ 55:09 文德斯纪录片创作的转变。 58:15 关于文德斯唯一的歌剧 《采珠人》。 1:03:13 美国文化和好莱坞对文德斯的影响。 1:11:51 从《水上回光》看尼古拉斯·雷的作者性，以及对文德斯的影响。 1:19:11 《百万美元酒店》的5K修复，以及文德斯对修复的理解。 1:23:41 《完美的日子》引进中国的契机。 1:29:27 专题影展搭配新片上映的分线发行模式。 1:30:21 文德斯对《完美的日子》的阐述。 1:33:45 文德斯与演员的相处模式。 1:35:50 杨洋的《完美的日子》巡礼打卡之旅。 1:44:20 对文德斯的期待。 《完美的日子》剧照 素材库： 维姆·文德斯导演作品： 《完美的日子》（2024） 《安塞姆·基弗：流年之声》（2023） 《999号房间》（2023） 《皮娜》（2011） 《地球之盐》（2014） 《采珠人》（2019） 《百万美元酒店》（2000） 《云上的日子》（1995） 《咫尺天涯》（1993） 《直到世界末日》（1991） 《柏林苍穹下》（1987） 《寻找小津》（1985） 《德州巴黎》（1984） 《水上回光》｛1980｝ 《美国朋友》（1977） 《公路之王》（1976） 《爱丽丝漫游城市》（1974） 《红字》（1973） 《守门员害怕罚点球》（1972） 尼古拉斯·雷导演作品： 《无因的反叛》（1955） 《荒漠怪客》（1954） 《高于生活》（1956） 《夜逃鸳鸯》（1948） 《北京55日》（1963） 其他提及电影： 《逍遥骑士》（丹尼斯·霍珀，1969） 《扎布里斯基角》（米开朗基罗·安东尼奥尼，1970） 《末路狂花》（雷德利·斯科特，1991） 提及书籍： 《与安东尼奥尼一起的时光》 《山本耀司》 《完美的日子》幕后照 本期使用音乐： 开场：Lou Reed - Perfect Day 中插：金延幸子 - 青い魚 结尾：Nina Simone - Feeling Good 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车

在经历了一年的各种出乎意料的反转之后，2024年的美国大选终于迎来了最后的大结局。这场原本在媒体眼中多年来最势均力敌的一场对局，最后以特朗普的压倒性胜利而告终。他也成为一百多年来第一位在连任失败之后再次参选，并成功二度走进白宫的候选人。 民主党与哈里斯在这次选举中遭遇到了史诗性的失败，难得一见地在全国范围内的普选票上都落后于特朗普。这是错误地选择了一个错误的候选人还是整个政党的路线都出现了错误？民主党到底忽视了哪些问题？从2016年的突然崛起，到现在的一统共和党，无论在哪里，特朗普已经成为了美国政治的核心。他的成功是源于他自己独特的个人魅力，还是作为投机分子找到了普通美国人真正想要的东西？ 在大选结束，美国即将进入特朗普2.0时代的此刻，我们还是请来了大家熟悉的王炎老师，和大家聊一聊2024年这场即将改变世界的美国大选。 等待选举结果的民主党支持者 嘉宾： 王炎 北京外国语大学外国文学研究所教授、博导、美国哥伦比亚大学兼职教授，中美间跨界从事教学与研究。教授文化媒介、电影、西方古典等课程。 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 正在投票的选民 时间轴： 00:03:16 2024年美国大选重要事件回顾 00:07:20 蓝州和摇摆州的普通人对特朗普再度当选的反应 00:13:43 媒体在特朗普胜选之后的反应 00:15:55 为什么说民主党的竞选政策有些脱离现实 00:20:38 美国人在经济问题上真实状况 00:29:42 特朗普与共和党之间的关系 00:34:35 特朗普崛起之后美国政治文化中对政客的道德评判标准的变化 00:38:40 为什么美国人明知道特朗普是恶棍还是要选他 00:47:36 加州的初中生喜爱特朗普的原因 00:51:17 特朗普的个人魅力对他竞选模式的影响 00:55:08 在中文的语境之中特朗普受到关注和欢迎的原因 00:59:39 本次大选，美国全部右转是不是意味着美国的分裂结束了 01:03:47 接下来4年特朗普会干什么 01:09:07 进步主义的社会运动为什么总是遭遇困境 01:13:57 对于进步主义本事局限性的反思 德国媒体对特朗普再度当选的报道 本期使用音乐： 开场：Courtesy Of The Red, White And Blue(The Angry American) 中插：Elton John - Candle In The Wind 结尾：Village People - Y.M.C.A 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

第37届东京国际电影节主竞赛单元获奖名单公布，吉田大八导演的《敌》获最佳影片等三大奖项，杨荔钠导演，易烊千玺主演的《小小的我》获得观众选择奖，董子健导演《我的朋友安德烈》获最佳艺术贡献奖。 今年，东京电影节主竞赛单元共有五部华语片入围，创下历史纪录。这也是连续第二年有三部中国大陆独立电影入围主竞赛单元，显示出东京电影节对中国电影的重视。这与艺术总监市山尚三对中国独立电影的深厚情谊密不可分。此外，评委会主席由梁朝伟担任，香港导演杜琪峰也参与评审，使今年的电影节更具华语电影的独特视角和影响力。 本期播客在东京现场录制，我们邀请到胤祥和Methy两位嘉宾，与我们一起分享他们对五部入围华语片的观感，从选片过程到影片质量，以及他们在电影节期间的亲身体验。他们还将对比往届东京电影节，探讨今年的独特之处。 注：播客中提到了吉田大八、大九明子、片山慎三名字中的数字组合893，日语读作yakuza，是日本黑帮的意思。 2024东京电影节获奖名单 最佳影片：《敌》吉田大八（日本） 评审团特别奖：《再见了，朋友》 伊万·加奥纳 （哥伦比亚） 最佳导演：吉田大八《敌》（日本） 最佳女演员：安娜玛丽亚·沃特鲁梅 《非法交易》 （罗马尼亚） 最佳男演员： 长塚京三《敌》（日本） 最佳艺术贡献奖：《我的朋友安德烈》 董子健（中国） 观众选择奖：《小小的我》杨荔钠（中国） 亚洲未来单元最佳影片：《白天是阿波罗，晚上是雅典娜》 艾米娜·耶尔德勒姆 黑泽明奖： 三宅唱（日本） 傅天余（中国台湾） 本期嘉宾： 胤祥 电影学者 Methy（闻豪） 日本电影研究者 豆瓣 @Methy 时间轴： 本期播客总时长：1:46:11 03:00 艺术总监市山尚三的选片策略。 08:37 《爸爸》华语片最佳，天外飞仙的剪辑和刘青云的演技和妆造。 16:07 浅野忠信演深濑昌久的《鸦》，妆造问题与《爸爸》类似。 18:12 《女儿的女儿》张艾嘉的话剧表演、导演黄熙的特点、多议题的分裂。 24:33 《Or Utopia》低成本未来末日。 26:40 《小小的我》聊易烊千玺演技和杨荔钠的作者性。 38:13 《乔妍的心事》赵德胤的复杂身份。 43:15 《我的朋友安德烈》在张大磊系统里做的。 46:35 《雨中的情欲》和《敌》的相似处 58:36 《最爱今日天空，我却无法言明》糖水言情片的魅力。 1:08:47 本届东京电影节与往届体验上的区别。 1:13:53 东京电影节的必要性不强。 1:18:16 东京电影节的特殊性。 1:41:20 区别于其他地方的露天放映。 素材库： 《小小的我》杨荔钠 《女儿的女儿》黄熙 《乔妍的心事》赵德胤 《我的朋友安德烈》董子健 《爸爸》翁子光 《正如其貌》蒂埃里·德·佩雷蒂 《雨中的情欲》片山慎三 《最爱今日天空、我却无法言明》大九明子 《敵》吉田大八 《黑之牛》茑哲一朗 《Or Utopia》金允洙 《鸦》佐藤敬一 本期使用音乐： 开场：Lia Ouyang Rusli - HAPPYEND Theme (Opening) 中插：Lia Ouyang Rusli - LOVE (Variation 1) 结尾：Lia Ouyang Rusli - WORLD (Variation 1) 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车、Methy 策划：Methy 剪辑：电车 编辑：电车

电影《乔妍的心事》正在上映，目前票房已经破亿，同时该片也作为五部入围主竞赛的华语片之一，正在东京国际电影节进行展映。这部电影改编自张悦然的小说《大乔小乔》，影片讲述了边陲小镇长大的乔妍（赵丽颖 饰），在北京打拼多年后，最终成为了一名知名演员。然而，一条匿名的勒索消息，让一段尘封的往事成为她新的阴影。与此同时，多年前失联的姐姐（辛芷蕾 饰）突然现身，这些看似巧合的背后暗藏着更大的危机。 本期播客，我们将深入探讨“从文学到电影”这一话题，特别是在院线电影市场持续低迷的背景下，文学改编愈加成为一个值得尝试的赛道。多部改编自文学作品的电影均取得不错的成绩，例如改编自余华小说的《河边的错误》、改编自班宇小说的《逍遥游》，以及改编自双雪涛小说的《平原上的摩西》。这些作品的成功，不仅为文学改编电影注入了新的活力，也为青年导演提供了一个展示才华的平台。 此次《乔妍的心事》的改编，也让我们看到了很多有意思的尝试。在保持张悦然原著内核的基础上，赵德胤导演融入了自己电影中一贯的母题，进行了有机的融合。这种融合不仅体现在故事情节上，也体现在电影的视觉风格和情感表达上。许多改编细节值得我们深究，接下来就进入播客环节。 嘉宾： 张悦然 作家，大学教师，著有小说及小说集《茧》《我循着火光而来》等，文学评论集《顿悟的时刻》 胥悦 编剧、文学策划，作品《淘金》、《乔妍的心事》 王潇潇 前媒体人、经纪人，现制片人、导演 时间轴： 本期播客总时长：1:06:41 02:42 张悦然和赵德胤合作的契机。 03:40 原著《大乔小乔》的创作缘起。 06:27 小说有创作原型吗？ 07:59 影片与原著中两个主要人物的身份改动很大，原因是什么？ 09:14 张悦然聊赵德胤导演此前导演的电影。 10:06 赵德胤导演对《大乔小乔》最感兴趣的点是什么？ 13:26 张悦然、胥悦和赵德胤导演是怎么合作的？ 14:10 胥悦改编是对原著的改动。 16:50 身份证的意向是如何改编的？ 21:22 《乔妍的心事》的片名是如何确定的？ 22:50 车祸桥段是怎么改编的？ 24:46 演艺圈黑幕揭露桥段是怎么想的？ 25:50 戏中戏的设计。 37:52 关于父权反抗的评价。 41:42 关于赵德胤的外来视角。 42:25 片中的男性角色是否过于具象而缺失了普遍性？ 56:24 张悦然对于文学改编的思考。 60:04 胥悦聊编剧与小说家的区别。 61:04 最近喜欢的关于女性主义的书和电影。 素材库 涉及电影： 《乔妍的心事》（赵德胤，2024） 《灼人秘密》（赵德胤，2019） 《再见瓦城》（赵德胤，2016） 《翡翠之城》（赵德胤，2016） 《生命不息》（约翰·克劳利，2022） 涉及书籍： 《公主变成猫》 [瑞士] 玛丽 - 路薏丝·冯·法兰兹 《天鹅旅馆》张悦然 《大乔小乔》张悦然 本期使用音乐： 开场：陈粒 - 乔妍的心事 (和声伴奏) 结尾：赵丽颖,辛芷蕾 - 渔樵问答 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：王潇潇、Peter Cat 策划：王潇潇、Peter Cat 剪辑：电车 编辑：王潇潇

今天我们要来聊一聊今年戛纳电影节的评审团特别奖，伊朗导演拉索洛夫的《神圣无花果之种》，这部电影拿到今年戛纳的场刊最高分，当时在戛纳放映之后也是引起了很大的轰动。 《神圣无花果之种》是描绘伊朗全国发生大规模的政治抗议的情况下，一个体制内的普通家庭彼此之间隔阂越来越深，又因为一起丢枪的事件，而逐渐走向分崩离析的过程。它确实是对伊朗当下某种现实的真实反映。最近这些年来，伊朗一直也是国际社会关注的重点，除了和以色列之间频繁爆发地缘政治的冲突之外，国内也不太平，此起彼伏的民间抗议运动一直都没有中断过。 所以本期节目，我们想借着《神圣无花果之种》，聊一聊今天伊朗的现状，电影中的故事和伊朗的现实有多少的差距，伊朗又为什么成了今天的这个样子。 PS:本期节目因不可抗力有部分删减，请见谅！ 2024戛纳 梅拉尼罗兰颁发评审团特别奖 嘉宾： 海老鼠 环球旅行家，影评人、媒体人，某拉美电影网站职 公众号/豆瓣/小红书/微博：seamouse。 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 《神圣无花果之种》剧照 时间轴： 00:02:30 《神圣无花果之种》戛纳放映结束之后现场的真实反映 00:05:22 《神圣无花果之种》让人遗憾的地方在哪里 00:08:00 1979年伊朗发生的伊斯兰革命究竟是怎么一回事 00:17:31 伊斯兰革命之后伊朗普通人的生活状态 00:22:37 《神圣无花果之种》故事发生的背景，2022年在伊朗发生的头巾革命 00:29:34 现在的伊朗人们对于女性强制戴头巾的规范的看法 00:34:25 《神圣无花果之种》 在多大程度上还原了伊朗的现实 00:38:47 普通的伊朗人对伊朗现状的看法 00:44:15 当代伊朗电影和电影人的生存状态 00:47:54 拉索洛夫电影中明显的政治倾向 00:52:54 伊朗的未来会改变么 伊斯兰革命之前的伊朗 涉及作品： 《神圣无花果之种》（穆罕默德·拉索罗夫，2024） 《无邪》（穆罕默德·拉索罗夫，2020） 《谎言》（穆罕默德·拉索罗夫，2017） 《一次别离》（阿斯加·法哈蒂，2011） 《金币灰黄》（赛义德·鲁斯塔伊，2022） 《逃离德黑兰》（本·阿弗莱克 ，2012） 《我在伊朗长大》（文森特·帕兰德，2007） 霍梅尼去世 本期使用音乐： 开场： Zarbang——Zarbi-e-Raast 结尾： Ólafur Arnalds&Nils Frahm - Life Story 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

二十世纪初的美国，随着图书行业的商品化，科幻和奇幻文学迎来了大爆发。同时伴随着这场大爆发，是“纸浆杂志”的日渐流行。 在当时的纸浆杂志中，《诡丽幻谭》（Weird Tales）这个名字是著名的那本。这本于1923年创刊的美国传奇杂志，曾是无数怪奇、恐怖、奇幻、科幻文学爱好者的精神食粮。从H.P.洛夫克拉夫特到C.A.史密斯，众多在当时还寂寂无名的作家，都有过在《诡丽幻谭》上发表重要作品的经历，并通过这本杂志被大众所熟知，成为日后声名显赫的大师。如今，这本声名在外却鲜少露出真容的杂志，终于带着一个世纪的神秘与魅力来到了我们面前！ 《诡丽幻谭》不仅是一本文学杂志，它更是一个时代的象征，是培养众多文学大师的摇篮，甚至改变了整个西方恐怖奇幻文学的发展进程。近百年间，这本杂志孵育了一大批风格各异的大师级作家，为如今占据全球巨大市场的恐怖奇幻科幻文学、影视、艺术及文化的发展打下了坚实的基础。 本期节目，我们从那场一百多年前的幻想文学大爆炸出发，讲述《诡丽幻谭》与那些著名作家的故事，探索奇幻文学的百年发展以及今天对大众流行文化的影响。 嘉宾： 藏书狱 虹之天球图书馆内环创作会成员，俄罗斯喀山联邦大学研究生，“克苏鲁神话”及《诡丽幻谭》杂志资深译者、研究者，现为国内“克苏鲁神话”藏书领域第一人，对“克苏鲁神话”及纸浆杂志收藏有系统且独特的研究。 黄二刀 阿拉法文化创始人之一，外国文学编辑，克苏鲁神话中文出版资深编辑，成功策划并出版《死灵之书》《梦境之墙》《虛境奇谭》《诡丽幻谭》等克系重点项目，以及《驱魔人》《双峰：神秘史》《爱伦·坡的怪奇物语》等外国类型文学作品。 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 英文原版《诡丽幻谭》 时间轴： 00:04:28 20世纪初的奇幻文学发展状况 00:09:49 奇幻文学杂志兴起与《诡丽幻谭》的崛起 00:16:08 《诡丽幻谭》中插画与广告对时代的反应 00:26:34 译者对原版的纸浆杂志的收藏经历 00:30:19 最重要的克苏鲁文学作家洛夫克拉夫特的创作经历 00:36:35 克苏鲁文学对传统恐怖小说的革新之处 00:45:47 其他作者对克苏鲁世界观的拓展 00:56:21 当代克苏鲁文学的发展 01:04:16 克苏鲁文化在现代文化消费领域中的巨大影响力 《诡丽幻谭》创刊号（1923年3月） 涉及作品： 书籍 H.P.洛夫克拉夫特等 《诡丽幻谭：百年精选 Vol.1》 H.P.洛夫克拉夫特 《死灵之书》 C.A.史密斯 《虚境奇谭 : C.A.史密斯克苏鲁神话佳作集》 玛丽·雪莱《弗兰肯斯坦》 儒勒·凡尔纳《海底两万里》《地心历险记》 伯勒斯《火星公主》 肯尼思·格雷厄姆 《柳林风声》 邓萨尼勋爵《佩加纳众神》 尼尔·盖曼《绿字的研究》 在《诡丽幻谭》发表作品的作家们 电影： 《异形：夺命舰》（费德·阿尔瓦雷兹，2024） 《野蛮人柯南》（约翰·米利厄斯，1982） 《不 》（乔丹·皮尔，2022） 《怪形》（约翰·卡朋特，1982） 《着魔》（安杰伊·茹瓦夫斯基，1981） 从左至右分别为《印斯茅斯的阴霾》（洛老）、《撒坦普拉·赛罗斯奇谭》（史密斯）、《门户彼方》（德雷斯）、《廷达罗斯猎犬》（朗） 扩展阅读： 国人原创克苏鲁小说《黑太岁》 本期使用音乐： 开场：Ryan Amon — Lullaby for Mergo 结尾：H. P. Lovecraft Historical Society — The Carol of the Old Ones 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

又到了每年10月的诺奖季，今天我们来聊刚刚颁布2024年的诺贝尔文学奖。今年诺贝尔文学奖是颁给了韩国作家韩江，这是韩国的第二位诺贝尔奖得主，第一个文学奖得主，也是亚洲范围内第一个女性诺贝尔文学奖得主。诺奖委员会给她的颁奖词是：用强烈的诗意散文直面历史创伤，揭露人类生命的脆弱。 其实从这次韩江的得奖可以看出，这几年诺贝尔文学奖是发生了一些变化。这种变化一方面基于整个世界的时代思潮正在逐渐转变，另一方面也是17年诺奖爆出丑闻，18年暂定颁奖之后做出的改革有关。那今天这一期节目，我们成热打铁，来聊一聊韩江这一位新晋的诺奖得主，包括从韩江和最近这几年的诺奖得主来看，诺贝尔文学奖究竟做出了什么样的改变。 点击此处，可直接订阅深焦播客子节目《以读攻读》 嘉宾： 林晓筱 1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫·福斯特·华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫·利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫·福斯特·华莱士的公路之旅》，帕梅拉·保罗《至少还有书》，以及艾拉·莱文、萨尔曼·拉什迪、雷蒙·格诺等人的作品，参与合译《永远在上》《格兰塔·英国最佳青年小说家》等。 渡边 编辑,B站读书UP主 黄哲成 有趣而无用的人做着有趣而无用的事 豆瓣 @hzcneo 韩江《素食者》 时间轴： 00:05:11 对韩江本次本次等奖的感受 00:12:59 诺贝尔文学奖评委给出的“诗意的语言”的评价合不合适 00:16:03 为何韩江作品中情节的设置总是如此大胆 00:20:18 《少年来了》中书写的光州事件对韩江的影响 00:23:31 韩江作品中的高概念元素写作的流行 00:27:58 诺贝尔文学奖的影响力为什么越来越低 00:37:28 诺贝尔文学奖的评奖机制到底是什么样的 00:46:09 圈子文化对诺贝尔文学奖的影响 00:53:38 诺贝尔文学奖为什么总是遗忘重要的作家 01:00:46 2017年诺贝尔文学奖爆发的丑闻事件回顾 01:12:34 丑闻之后诺贝尔文学奖进行的改革 01:28:46 诺贝尔文学奖之后的发展 诺奖丑闻18位证人的肖像组成的头版 涉及作品： 韩江《素食者》《少年来了》《白》《植物妻子》 多丽丝·莱辛《金色笔记》 杜布拉夫卡·乌格雷西奇 《疼痛部》《狐狸》 若泽·萨拉马戈《失明症漫记》《复明症漫记》 玛蒂尔达·福斯·古斯塔夫松 《诺贝尔文学奖消失之日 》 本期使用音乐： 开场：伏尔塔瓦河 中插：No. 1 风吹过她的面颊 结尾：Bob Dylan - Blowing In the Wind 制作团队 监制：Peter Cat 统筹：黄哲成 策划：黄哲成 剪辑：黄哲成 编辑：黄哲成

《某种物质》是法国导演科拉莉·法尔雅执导的第二部长片，继长片首作《复仇战姬》之后再次将“身体恐怖”类型表现得淋漓尽致。影片由德米·摩尔和玛格丽特·库里担任主演。剧情围绕一个过气的好莱坞明星伊丽莎白展开，她通过一种神秘的“物质”克隆出一个年轻、更加完美的自己，这使得她的生活逐渐走向失控。 这部影片于2024年戛纳国际电影节首映，最终获得了最佳编剧奖，并引发了不小的争议。这也是继2021年的金棕榈影片《钛》之后，戛纳又一部引发讨论热潮的身体恐怖女性主义电影。对于最佳编剧这一奖项的争议，一直延续到了现在。而影片中大量使用对女性身体的近景镜头，引发了关于女性身体的剥削与反凝视的讨论。部分观众认为导演科拉莉·法尔雅虽然是女性，但影片在表现女性身体时仍带有一定的剥削色彩，尤其是在展现美貌与衰老的冲突时，这种视觉处理引发了争议。影片对“身体恐怖”的表现也引发了观众强烈的反应，尤其是影片第三幕的cult片转向和血浆片风格的杂糅让不少观众感到不适。 关于这部充满争议的影片，我们特别邀请到了两位深焦作者和大家做分享，他们的评价可以说是位于两个极端：一位是给这部电影打了一星的木头人，另一位则是给出五星好评的红酒与谋杀。两位将从各自的角度出发，为大家详细剖析影片的优劣所在。接下来，就让我们通过这次播客，深入了解这部两极分化的作品，也许你会从中找到属于自己的答案。 《某种物质》剧照 本期嘉宾： 木头人 普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军 豆瓣 @woodhead 红酒与谋杀 不想再捣鼓学术的电影打工人 豆瓣 @红酒与谋杀 电车 深焦DeepFocus 编辑 豆瓣 @电车 《某种物质》剧照 时间轴： 本期播客总时长：1:37:22 03:47 在戛纳看《某种物质》的感受，在戛纳引发的争议。 09:03 为什么能拿最佳编剧奖？关于获奖的争议。 14:55 关于影片中男性人物的设置以及对男性批判力度。 26:55 关于影片中“某种物质”设定及两个女主关系的争议。 35:28 《某种物质》为什么会在戛纳主竞赛？ 40:22 能做到不靠剧情，只靠视觉来表达批判吗？ 41:20 科拉莉·法尔雅导演的作者性。 42:45 从视觉上的塑料感与《芭比》的比较。 51:53 《某种物质》有对好莱坞明星制的批判吗？ 1:00:27 “身体恐怖”类型的介绍及特点。 1:02:55 影片中血浆类型片的运用。 1:06:36 影片中痛感的表达。 1:11:09 关于空间运用的妙处。 1:17:08 法尔雅对于镜头运用的处理。 1:18:26 《某种物质》与同类型《钛》的对比。 1:24:45 影片对影史大师的致敬。 1:30:28 两位女主的选角与演技。 1:34:45 两位女主的演技。 《某种物质》剧照 素材库： 《某种物质》（科拉莉·法尔雅，2024） 《复仇战姬》（科拉莉·法尔雅，2017） 《现实+》（科拉莉·法尔雅，2014） 《钛》（朱利亚·迪库诺，2021） 《阿诺拉》（肖恩·贝壳，2024） 《怪形》（约翰·卡朋特，1982） 《魔女嘉莉》（布莱恩·德·帕尔玛，1976） 《迷魂记》（阿尔弗雷德·希区柯克，1958） 《闪灵》（斯坦利·库布里克，1980） 《2001太空漫游》（斯坦利·库布里克，1968） 《未来罪行》（大卫·柯南伯格，2022） 《欲望号快车》（大卫·柯南伯格，1996） 《孽扣》（大卫·柯南伯格，1988） 《变蝇人》（大卫·柯南伯格，1986） 《象人》（大卫·林奇，1980） 《芭比》（格蕾塔·葛韦格，2023） 《夜莺》（詹妮弗·肯特，2014） 《鬼书》（詹妮弗·肯特，2018） 《万圣节》（约翰·卡朋特，1978） 《正午之心》（克莱尔·德尼，2022） 《霓虹恶魔》（尼古拉斯·温丁·雷弗恩，2016） 《摔跤手》（达伦·阿伦诺夫斯基，2008） 《鸟人》（亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，2014） 《可怜的东西》（欧格斯·兰斯莫斯，2023） 《出走的决心》（尹丽川，2024） 《钛》剧照 使用音乐： 开场 🎵 Raffertie - The Substance（The Substance(Original Motion Picture Score)） 结尾 🎵 Raffertie – Pirouette（The Substance(Original Motion Picture Score)） 制作团队： 监制：Peter Cat 统筹：电车 策划：电车 剪辑：电车 编辑：电车