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35本期播客是「深焦戛纳特刊」第六期。我们邀请到《燃冬》的导演陈哲艺，这是陈哲艺导演第四次来到戛纳蔚蓝的海滩。他的短片《阿嬷》曾获得戛纳短片特别荣誉奖；十年前，陈哲艺的长片首作《爸妈不在家》也一举夺得当年的戛纳金摄影机奖。2021年，他作为六位作者导演之一，参与到了NEON发起、入围戛纳特别展映单元的疫情题材短片合集项目《永恒风暴之年》，用有限的成本和1美元的导演费，拍摄了一个刚刚迎接宝宝的三口之家在疫情到来时隔离的故事。
在播客中，他与我们共同分享了他对戛纳的印象，以及对于影片题材、取景、故事等多个层面的理解。此外，对于本片的主演周冬雨、刘昊然、屈楚萧，陈哲艺也解释了他们在影片中的设定构想。
接下来则是深焦戛纳小队的前方观影报道，影片顺序依次是主竞赛单元的《枯叶》《五月十二月》、导演双周单元的《火之谜》、主竞赛单元的《坠楼死亡的剖析》、影评人周单元的《眠》、主竞赛单元的《贝内尔和阿达玛》、首映单元的《闭上眼睛》。
《燃冬》剧照
本期成员
陈哲艺
导演，代表作《燃冬》《热带雨》《爸妈不在家》
Peter Cat
电影人、媒体人、深焦创始人
豆瓣@Peter Cat
149期陈正道专题、136期春节档专题、135期《悲情三角》专题等27期播客嘉宾
Kevin
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
《枯叶》剧照
时间轴
本期播客总时长：83:18
「01:09」陈哲艺导演专访
回到戛纳的感受很特别，戛纳是一个电影的圣地。
拍摄《燃冬》的时候，没有特别去做关于东北题材的准备。
这是一个很不一样的东北，很多素材都是来了东北之后就地取材的。
《燃冬》最开始没有一个具体的故事，它关注的是人和人之间的羁绊。
《燃冬》中的很多设定是居于演员本身的特质塑造的。
陈哲艺导演自身的跨文化经历给能让他看到许多被忽视的细节，体会到很多细微的情感。
下一部作品要回到新加坡，拍摄三部曲的最后一部。
「16:04」戛纳看片碎碎念
戛纳不合理的排片和媒体证发放制度导致很多片没有看上
Peter Cat的追星经历
「23:04」阿基·考里斯马基《枯叶》评价
《枯叶》是考里斯马基的正常发挥，还是在写工人阶级的爱情故事。
考里斯马基是一辈子都在拍一部电影的导演，他在电影节很讨喜。
「27:56」托德·海因斯《五月十二月》评价
《五月十二月》的故事非常大胆，主题还是托德·海因斯一贯的“美国性“的成原。
电影中有很多 “ 坎普文化”的元素。
整部电影的风格与主题和数字摄影非常符合。
「36:10」韦斯顿·拉祖利《火之谜》评价
《火之谜》是一个带有童趣，非常天马行空的儿童冒险故事。
Kevin：它很好地把各种类型的元素融合在了一起，既让人感到愉悦，又让人意识到童年不可避免地终结。
Peter Cat：这部电影没有更多深层次可被探讨的东西，对于一些观众可能很难进入。
「51:29」茹斯汀·特里叶《坠楼死亡的剖析》评价
Kevin：《坠楼死亡的剖析》抛弃了普通法庭戏中类型化处理方式，还原了生活的真实状态
Peter Cat：《坠楼死亡的剖析》具有很强的文学性，对婚姻的描绘相当写实。
「62:20」刘在善《眠》评价
Peter Cat：《眠》作为恐怖片，有点普通，缺乏一些真实性。
Kevin：《眠》通过恐怖片的方式讲出了东亚人努力想要成为普通人的焦虑。
「66:47」拉玛塔-托拉耶·希《贝内尔和阿达玛》和维克多·艾里斯《闭上眼睛》评价
戛纳的选片逻辑，需要考虑多方面的因素。政治正确，地缘政治，需要平衡很多方面。
这导致了很多时候会选进那些质量不够出色的电影。
《贝内尔和阿达玛》作为一部处女座，有放在主竞赛有些无趣。
《闭上眼睛》是一部回顾性质的电影，虽然很长，但非常扎实。可以体现出年迈的导演对电影的热爱。
《火之谜》剧照
制作团队
监制：Peter Cat
统筹：Peter Cat
策划：Peter Cat
剪辑：黄哲成
编辑：电车
