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0⭐早期无产阶级新诗
🌸理论提出—1923年早期共产党员邓中夏:新诗必须自觉充当无产阶级领导下的民主革命的工具，“从事于革命的实际活动”。
🌸践行者—蒋光慈
🌱歌颂集体主义，表现外部世界。《自题小像》“从那群众的波涛里，才能涌现出一个真我。”诗歌的主人是群众，影响左翼诗歌。
🌱诗歌向读者提供理想。蒋光慈《莫斯科吟》站在无产阶级立场，歌颂10月革命。抒情直露，想象趋于平实，议论成分多。
⭐中国诗歌会诗人群
承接上一时期🍬蒋光慈等早期无产阶级诗歌传统，又是本时期所产生的🍬无产阶级革命文学的一部分。
🍎1．中国诗歌会
🌸(1）中国诗歌会的成立
中国诗歌会于🍬1932年9月在上海成立，其代表刊物有《新诗歌》旬刊等，发起人有🍬穆木天、蒲风、杨骚、任钧（卢森堡）等人。他们提出要🍬"捉住现实"，要求诗人站在🍬"无产阶级的意识形态"立场上去把握与反映现实，要求🍬"诗与诗人的大众化"。提出🍬“国防诗歌”口号，创作大量鼓动抗日爱国热情的诗歌，具有理想主义和英雄主义色彩。提出诗歌🍬“歌谣化”，使诗歌成为🍬“群体的听觉艺术”，从形式的改造上可看出他们更加关注🍬民间疾苦，但是变革比较🍬激进，提倡新诗朗诵运动，加入方言土语，丧失诗歌的艺术本质。
🌚蒲风《我迎着狂风和暴雨》《钢铁的海岸线》《茫茫夜》《六月流火》；杨骚的《乡曲》。田间的《中国农村的故事》：王亚平的《十二月的风》；穆木天的《在喀林巴岭上》《守堤者》等。
🌸(2）中国诗歌会的创作特点
🍑①内容—及时、迅速地反映时代重大事件，表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用。
👍蒲风《茫茫夜》揭露农村苦难根源，塑造战士形象。题材具有时代性，渲染革命情绪，大规模群众斗争场面，带有鼓动性。🌚不足→时代战歌，单一化，艺术粗糙，形式狭隘。
🍑②强调"诗的意识形态化"，大大加强了诗的理性化色彩与主观性；同时强调"自我"在"集体"、"小我"在"大我"中的融合。
👍殷夫诗风转向，从歌咏爱情与自然→投入无产阶级集体中，从内心孤寂到高扬喜悦。😢《我们》“我们转动着地球，我们抚育着人类的命运”，展现知识分子心路历程:摆脱知识分子个体孤独，在革命集体中找到归宿，感到快乐。🌚不足→诗人主体性的消失
🍑③在艺术表现上，大都采取🍬直接描摹现实的方式，田间《中国农村的故事》；在诗歌形式上，提出了🍬"歌谣化"的主张，出版“歌谣专号”“创作专号”，还做了创造诗歌形式的各种试验，运用了如🍬大众合唱诗、诗剧等多种形式，试图使诗成为🍬"群体听觉艺术"。
🍎2．臧克家「没加入中国诗歌会」
🌸现实主义精神，提出"坚忍主义"，写底层人民生活不幸。
即严肃地正对现实生活中的险恶苦难，沉着而有锋棱地去迎接磨难。这显示了臧克家在精神上与🍬中国农民的深刻联系，并由此称其为"泥土诗人"。其代表作有诗集《烙印》🍬《洋车夫》“雨从他鼻尖上大起来了”。
🌸写底层人民的内在力量，在沉默中爆发希望。
将希望寄托在🍬《炭鬼》“别看他们现在比猪还蠢，有一天心上蹦出个突然的勇敢，捣碎这黑暗的囚笼。”
🌸"苦吟"派，从浅易中透露深刻，以暗示代替说明。
🍬《难民》“铁门的响声截断了最后一人的脚步，黄昏爬过了古镇的围墙。”将感情、倾向性凝聚隐藏在诗的形象里，讲究诗的形式的凝练、整齐，以及诗的节奏、韵律，从中可以更清楚地看到中国传统诗歌（特别是"苦吟"派）的影响。
