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0⭐南渡前后风格变化（意象角度）
🌸闺阁闲愁→深恨浓愁😭
🌸一、《如梦令·昨夜雨疏风骤》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。（回忆）
试问卷帘人，却道海棠依旧。（现实）
知否，知否？应是绿肥红瘦。（想象）
（👏🏻回忆昨夜花儿经历一夜风雨折磨，为花儿命运悲伤。回到现在，和婢女对话，问她花儿，婢女说依旧，婢女的“顿感”和词人的“敏感”形成对比。词人想象花残之景“肥和瘦”）
🌸《醉花阴》「化用🐮，淡化意象，寻常语，语浅情深，构图有启发性，比喻🐮」
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。（🍬构景清淡自然，长日无聊，绵绵无尽的闲愁感。秦观“晓阴无赖似穷秋”）
佳节又重阳，宝枕纱厨，半夜凉初透。（🍬室内景物精致剔透，有一种不能应季的寒凉感，人在半夜无法适应秋天的到来。）
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。（🍬化用陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”和林逋“暗香浮动月黄昏”）
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（🍬照应开头的愁，比喻精辟，人如秋菊面对风霜刀剑，形容瘦损。）
🌸二、声声慢「铺叙反复说愁，叙述视角，抒情写景转换」
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（🍬动作＋结果＋心理状态，七个叠字，依次递进）
乍暖还寒时候，最难将息（🍬秋天变化多端）
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急（🍬喝酒也不消除寒冷）
雁过也，正伤心，却是旧时相识。（🍬视角转变，思人怀远，“云中谁寄锦书来”）
🌱满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
（👏🏻同《醉花阴》相比“人比黄花瘦”是闺怨闲愁，美人瘦损，西施捧心之美。现在是黄花不堪摘—词人老迈衰朽，作为女性，过了花期，彻底丧失性别价值，无人眷顾）
守着窗儿，独自怎生得黑！（👏🏻同“薄雾浓云愁永昼”相比，年迈用反问句，情感更加强烈）
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（🍬抒情和写景转换无间，愁苦无法言传，辛弃疾《丑奴儿》“却道天凉好个秋”）
⭐语言特点
🍅音律和谐
🍅擅长铺叙，化用古人意境而清新脱俗
🍅用语浅近，口语化，双声叠韵字，以明白如话之语写景传情，把无形情思有形化
⭐“易安体”艺术特色
🍅彭孙遹："以浅俗之语，发清新之思。"《金粟词话》
🍅一、写什么—改变了🍬男子作闺音，第一次以女子身份写深刻情感体验，南渡前期🍬（如梦令，一剪梅，醉花阴）相思离别的闲愁，亲近自然的闲趣味。南渡后🍬（武陵春载不动愁，声声慢惨惨戚戚）国破家亡后的孤独寂寞、身世之悲。🍬意象重在勾勒轮廓，充当情感表征“绿肥红瘦”。
🍅二、怎么写—擅长铺叙，化用古人意境而清新脱俗，结构自然流畅，跟随情感波动。
🌸化用古人无痕迹—东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。🍬化用陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”和林逋“暗香浮动月黄昏”）
🌸声声慢「铺叙反复说愁:寻觅动作＋抬头看大雁＋梧桐细雨天气，叙述视角，抒情写景转换」
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（🍬动作＋结果＋心理状态，七个叠字，依次递进）
乍暖还寒时候，最难将息（🍬秋天变化多端）
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急（🍬喝酒也不消除寒冷）
雁过也，正伤心，却是旧时相识。（🍬视角转变，思人怀远，“云中谁寄锦书来”）
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
（👏🏻同《醉花阴》相比“人比黄花瘦”是闺怨闲愁，美人瘦损，西施捧心之美。现在是黄花不堪摘—词人老迈衰朽，作为女性，过了花期，彻底丧失性别价值，无人眷顾）
守着窗儿，独自怎生得黑！（👏🏻同“薄雾浓云愁永昼”相比，年迈用反问句，情感更加强烈）
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（🍬抒情和写景转换无间，愁苦无法言传，辛弃疾《丑奴儿》“却道天凉好个秋”）
🍅三、怎么说话—
🌱音律和谐，用语浅近，数字，口语化比柳永清新自然。（🍬“花自飘零水自流。“一种相思，两处闲愁”🍬“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”）
🌱双声叠韵字「🍬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”动作＋结果＋心理状态，七个叠字，依次递进）
🌱以明白如话之语写景传情，把无形情思有形化（🍬“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”）（🍬“物是人非事事休，欲语泪先流。遗貌取神，强调情绪，李煜《虞美人》“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”）（🍬“只恐”双溪舴艋舟，载不动许多愁。副词和口语化动词，写出心情变化层次，抽象感情具体化，拒绝了最后的游玩机会，写出深刻绝望感）
🌱白描—「🍬莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。照应开头的愁，比喻精辟，人如秋菊面对风霜刀剑，形容瘦损。」
🍅四、李清照《词论》影响深远，例如，明代的🍬李渔论词有"上不似诗，下不似曲"的要求，显然是受到了李清照"词别是一家“影响理论的影响。李清照的词作，则影响了与之时代接近的🍬辛弃疾、陆游等人，辛弃疾还有专门效仿"易安体"的作品。
