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2⭐论述汉代辞赋发展史
🌸辞赋发展与政治
🌵西汉—黄老道家，休养生息，劝百讽一
🌵东汉—战乱不断，社会动荡，文人地位降低，归隐山林多。
汉赋的发展，一直有骚体和赋体两支，并行不悖。
🍑一、骚体赋（"纪行赋"和"述志赋"）
骚体赋分出了🧨"纪行赋"和🧨"述志赋"两支，西汉的骚体赋和东汉骚体赋虽然都感情浓郁，但西汉赋家更多的是把🧨"感士不遇"作为主题，而东汉的骚体赋家明显有了更多的🧨出世倾向；
🌸西汉—"感士不遇"
🌵前期—贾谊《吊屈原赋》出世思想、《鹏鸟赋》幽愤之后的豁达）
🌵后期—董仲舒《士不遇赋》、汉武帝《李夫人赋》、司马相如《长门赋》、刘歆《遂初赋》
🌸东汉—出世
🌵骚体"纪行赋" —班彪《北征赋》、蔡邕《述行赋》
🌵骚体"述志赋"（特征：探玄理、示退隐）—开端是冯衍《显志赋》、班固《幽通赋》、张衡《思玄赋》
🍑二、赋体大赋（讽喻西汉弱，东汉强）
🌸西汉—讽谏弱，审美强（转变）
🌸东汉—讽谏强，审美弱，抒情主
🌵①汉大赋奠基：🍬枚乘《七发》极尽铺叙夸饰，"主客问答"、抑客扬主，劝百讽一。
🌵②汉大赋代表：🍬司马相如《天子游猎赋》极度排比，夸饰宫苑，铺叙，"上下篇"体式，劝而不止，相当于夸！
🌵③汉大赋转变：🍬扬雄四赋与《蜀都赋》 扩展题材，开"京都赋"先声，篇幅变短。含蓄委婉，以美为讽。
🌳东汉赋体大赋："京都赋"的繁荣 —🍬张衡《二京赋》🍬班固《两都赋》夸西都建筑，赞扬东都礼乐制度，讽喻加强，京都观念，不重物质重礼制。
🍑三、赋体小赋（失情华丽→抒情言志→归隐）
🌵①审美、愉悦功能的"梁孝王时豪咏物七赋"
代表作：🍬枚乘《柳赋》，公孙诡《文鹿赋》，邹阳《酒赋》，公孙承《月赋》等。
🌵②转向抒情、寄情于物的西汉赋体小赋—🍬王褒《洞箫赋》把情感和遭遇寄托于萧。
🌳东汉—东汉"抒情小赋"
代表—🍬张衡《归田赋》第一次写田园，标志从描写客观外在形态向主观内在体验转变。
“托物言志”🍬祢衡《鹦鹉賦》全篇象征。
🌸辞赋发展对诗文影响
🌵诗—骚体赋的抒情，司马相如《长门赋》宫苑之祖，汉武帝《李夫人赋》影响（苏轼和纳兰性德，悼亡词）
🌵文—🍬赋体大赋的极致状物、铺排描摹、语言华美藻饰→骈文。🍬赋体小赋的“托物言志”“归隐”→陶渊明桃花源记，归去来兮辞，刘禹锡的陋室铭，周敦颐的爱莲说。
⭐一、西汉骚体赋
🌸1、朴素、真挚、蕴含道家思想的贾谊骚体赋
明代王世贞说他"以文为赋"、"率直而少致"。(《艺苑后言》)
🌵《吊屈原赋》表达真情实感，十分率真朴素，其体制若楚辞，思想却是"出世"的道家思想，与屈原不同。豁达
🌵《鹏鸟赋》表达幽愤之后的豁达，议论多过形象。
🌵《旱云赋》虽然写景生动，但是主要为了联系民生政治，着力点不在审美。傅道复杂
🌸2、西汉中后期，"纪行赋"（骚体赋）出现
🌵董仲舒《士不遇赋》：抒发内心郁愤。
🌵汉武帝《李夫人赋》：写自己思念对方，却从对方荒草孤坟处的情景着手，启发后世《江城子·十年生死两茫茫》》。
🌵司马相如《长门赋》：情景交融，用乐景写哀情，善于从幻觉、误会"角度写情感波动，给后世巨大启发（忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁。惕寤觉而无见兮，魂迂迂（wang kuang)若有亡。)
🌵刘歆《遂初赋》:"纪行赋"开端。抒情性很强，围绕自己的遭遇来展开文章，他受到排挤被贬为五原太守，上任途中，论古及今（晋人自毁公族至亡国的史实），发抒郁愤，最后归入道家思想。
⭐东汉骚体赋
🌸1、骚体"纪行赋"
🌵班彪《北征赋》：王莽死后，两汉之交，战乱不定，班彪从长安到天水避难，根据历史遗迹抒发感受，主张德化，安穷乐道；模仿刘歆《遂初赋》痕迹比较明显。
🌵蔡邕《述行赋》：被擅权者逼迫赴京，在路途中称疾而归，行经洛水两岸，感叹古今多少乱臣贼子，最终可耻失败。此赋的特点是写真人真事与山河，其中有所寄托，前半吊古，🍬后半伤今，结构清晰，能够将古事和今情交织；此外，情感、思想与沿途景色交融，对秋天淫雨的描写尤其动人，营构出悲凉的气氛。
🌸2、骚体"述志赋"（特征：探玄理、示退隐）
🌵开端是冯衍《显志赋》：辞官归长安，流露强烈不平，认为自己怀才不遇，加之家庭遭遇不幸，表达想要退隐的心情。此赋反复抒发不平之念，受屈原影响很深，但其出世倾向和屈原有别，遣词造句也没有屈原宏丽富赡。
🌵班固《幽通赋》：家庭遭遇乱世，他开始思考怎么继承父亲遗志，并坚信自己能对幽昧之理有认识，以"保身遗名"作为人生选择。张衡🌵张衡《思玄赋》：表达自己不从俗的理想，用想象遍访古代圣贤，寻求玄理。
⭐西汉大赋
🌸1、汉大赋奠基：枚乘《七发》
🌵内容：楚太子患病，吴客探病。按照听琴、饮食、跑马、游览、田猎、观涛和"方士之术"的次序七个方面层层铺叙。
🌵楚太子以夸张语言描绘太子享乐生活，表示否定，建议太子田猎、观涛陶冶性情，并去听取 天地间道理，表达了《吕氏春秋》养生道家思想。
🌵特征：
①极尽铺叙夸饰，层层递进，铺排什么即否定什么。铺排即否定
②丧失了情感。
③辞藻丰富，描摹物象精微细腻，比喻迭出，观潮部分特别精彩，🍬将怒涛比喻为军阵，把自然与人文相结合。
④奠定了🍬"主客问答"、抑客扬主的模式。
⑤🍬"劝百讽一"的模式，讽喻所占篇幅甚少。
🌸2、汉大赋代表：司马相如《天子游猎赋》
🌵内容：《子游猎赋》是🍬《子虚赋》和《上林赋》的合称，自此，这种🍬上下赋的形式被确立，文章通过🍬乌有先生、子虚、亡是公三人的问答构成，乌有先生斥责子虚盛推云梦泽，不称楚王德厚；而亡是公说天子能于"酒中乐酣"之时，悟出来"此大奢侈" 。
🌵特征：
①空间上极度排比，🍬夸饰宫苑之美、游猎之盛，以单纯的🍬铺叙摹绘为表现手法。
②遣词愈发🍬繁难华丽。
③感情🍬丧失殆尽。→审美倾向增强，文学自觉的进步
④继承发扬🍬"主客问答"模式，创造性使用🍬"上下篇"体式。
⑤本赋通过🍬"反言正出"，🍬假说君王自己戒奢，来讽谏君王，比之枚乘，其讽喻意义进一步降低，使汉大赋的效果渐渐变为🍬"劝而不止"。
🌸3、汉大赋转变：扬雄四赋与《蜀都赋》
🌵扬雄说："诗人之赋丽以则（法则），辞人之赋丽以淫（藻饰）。"《法言·吾子》
🌵扬雄四赋：🍬《甘泉赋》与🍬《河东赋》写祭祀和宫殿之美，作者将甘泉宫与上帝宫殿做对比，希望对君王有所讽喻，但最突出的是审美效果；（PS:s河东有甘泉，长杨边羽猎）
🍬《羽猎赋》与🍬《长杨赋》写君王好猎，文风飞腾跃动。
🌵《蜀都赋》：写了蜀地山水、物产，昭示着题材转变，开启了🍬东汉"京都赋"先声。
🌵特征：
①拓宽了大赋题材，将🍬祭祀、外郡风物这些以前汉赋中没有的内容加了进来，尤其是《蜀都赋》，开启了🍬"京都赋"先声。
②篇幅🍬渐趋短小，描摹对象更加集中。
③🍬讽喻功能大幅度降低，几乎不可见，🍬审美功能大大增强，含蓄委婉，🍬以美为讽。尤其是《甘泉赋》和《河东赋》, 很难看出讽喻意义。
⭐东汉赋体大赋："京都赋"的繁荣
🌸1、杜笃《论都赋》：建议汉光武帝回迁西都长安，是为东汉"京都府"之始。
🌸2、班固《两都赋》：上下篇体裁，以🍬西都宾和🍬东都主人的问答，描摹🍬西都形胜，🍬赞美东都的礼乐制度，讽喻天子和周围的决策集团，劝谏大家应建立🍬新的京都观念（不重物质而重礼制）。
🌸3、张衡《二京赋》：形式和思想观念与班固之赋同，也是🍬上下篇结构，为汉大赋🍬绝响，规模巨大，其间穿插🍬商贾游侠、街市百戏，展示都市生活图景，使人感受到君子崇尚懿德、奢未及侈的成就。
🌸班固和张衡的"京都赋"特征：比之西汉大赋，东汉京都赋有重大🍬结构变化 :
🌵首先，讽喻加强，改变了汉大赋"劝百讽一"、"劝而不止"的弊病，上下篇结构的京都赋中，下篇整篇全是意在讽刺；
🌵其次，注重描写"京都观念"，而不再如西汉辞赋主要描摹物质方面的内容，如宫殿、田猎景观。
⭐西汉赋体小赋
🌸1、审美、愉悦功能的"梁孝王时豪咏物七赋"
代表作：🍬枚乘《柳赋》，公孙诡《文鹿赋》，邹阳《酒赋》，公孙承《月赋》等。
🌵特征：
①四言韵文为主，和骚体不同。
②游戏文字，🍬阿谀颂德，失情华丽，铺排描摹已经出现。
🌸2、转向抒情、寄情于物的西汉赋体小赋
①单纯抒情：
🌵东方朔《非有先生论》：说明忠谏之人往往被帝王视为"诽谤"的政局，其赋体赋也有了深刻的情感和社会批判性。
🌵司马迁《悲士不遇赋》：情感喷发极其浓烈。
②咏物抒情：
🌵孔臧《杨柳赋》、《萝虫赋》：形式接近汉初小赋，但内涵不同，他写了萝虫的寄生生活类似于膏梁之子，而杨柳被伐虽悲吟，却为人们提供阴凉，指出"物有可贵"。
🌵王褒《洞箫赋》：在艺术上有飞跃，把自己的情感和遭遇完全融入对箫的描绘中，为东汉末期咏物抒情小赋的繁荣奠基。影响音乐写法．
⭐东汉赋体小赋
🌸1、东汉"抒情小赋"的代表：张衡《归田赋》
关键字：🍬归隐倾向，第一篇描写🍬田园的作品，第一篇🍬成熟的骈体赋，标志着从赋体赋从专注于🍬描摹"客观物态"，擅长勾勒物体外在形态，到描写🍬"融情之境"（意境），注重从主观体验描写景色的审美角度转变。
游都邑以永久，无明略以佐时。🍬徒临川以羡鱼，俟河清乎未期。追渔父以同嬉。超埃尘以遐逝，与世事乎长辞。
🍬交颈颉颜，关关嘤嘤。于焉逍遥，聊以娱情。尔乃龙吟方泽，虎啸山丘。仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩。落云间之逸禽，悬渊沉之鲨编。
苟纵心于物外，安知荣辱之所如。道家宋荣子。
🌸2、东汉"托物言志"的抒情小赋
🌵赵壹《穷鸟赋》：困鸟于樊笼。（另有《刺世疾邪赋》：社会批判力度空前，词语朴素。)
🌵祢衡《鹦鹉賦》：全篇象征，抒情浓郁。
