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0⭐高乃依
🍑一、创作时代背景
🌸路易十四，朕即国家演讲
🌸投石党动乱，太阳王路易十四，王权集中
🍑二、代表作和创作主题
🌸四部伟大悲剧《熙德》《贺拉斯》《西拿》《波利耶克特》—🤔被批判后写“罗马悲剧”，形式和内容，再也没有偏离政治正确的部分。
🌸创作主题—继承又创新
🌵发展中世纪文学主要母题，贵族与国王争吵，圣徒生活，参战者在严酷环境下的痛苦，冲突总能维持在一种微妙的平衡之内，西居效果是芭蕾舞式的，圆转优雅。
🌵主题创新—个体愿望和社会义务的矛盾，个体对社会身份的自我重建。
🍑三、高乃依《熙德》
🌸1.内容—施曼娜父亲打了罗狄克父亲，男主替父复仇和岳父决斗，杀了岳父。女主不忍杀男主，找勇士与男主决斗，男主再次战胜，替国出征，成为英雄，国家赐婚。
🌸2.主题—个体愿望和社会义务的矛盾，个体对社会身份的自我重建。如第1幕第6场中男主角心里独白，表达悲剧性的两难处境。
🌵悖论痛苦—封建家族荣誉和歧视义务迫使他未复出战，而符合封建礼法的爱情则要求忠于所爱。
🌵唯有自杀—与岳父决斗，胜则有杀父之仇。选择逃避则不履行家族义务，荣誉受损。
🌵选择荣誉—自杀将会是对个人与家族荣誉的极度玷污，无论如何都会失去施曼娜，那么就不容选择为荣誉而战。
💔男主变成王国英雄，女主施曼娜陷入国家利益和个人情感的冲突，国王赐婚😅。
🌸3.语言—亚历山大十二音诗的韵文形式，诗句兼具平衡性和集中性，充满对称美，与男主罗狄克的思维动荡不安相配合，形成表里不一致的🍬落差感，带来一种在混乱与无序中追求平衡，压制冲突的感受。
🍑四、与古典主义戏剧原则产生冲突，被批判。
😅法兰西学术院—认为其时间跨度长，地点有所切换，情节上有斜逸旁出的枝蔓（公主和男女主角的三角恋），舞台上有打耳光行为，悲剧结局居然是大团圆的喜剧收场。
🤔古典主义原则的确立是政治行为，熙德触碰了政治红线。不仅在形式上遭受抨击，在内容上，女主角施曼娜对王权的蔑视（再三无视国王让他同罗狄克和好的劝说）也被认为无法容忍。
⭐拉辛悲剧
🍑一、拉辛的思想—基督教“詹森主义”与希腊悲剧双重“命运”观念的结合。
🌸基督教詹森主义—命定论，下地狱原罪
🌸古希腊戏剧的宿命感，人性无助，阮籍
🍑二、悲剧的内容和思想
🌵选材—探讨权力滥用，暗示系统垮塌
（乱伦的宫廷，真实领导缺席。）
🌵人物—自我分裂，内在冲突
（人物无助，让读者感到悲悯与恐惧。）
🌵思想底色—詹森主义与希腊悲剧合流的命定论
🍑三、悲剧的艺术成就
🌵“三一律”原则造就的密闭压抑世界
（充满恐惧与不安，指向社会隐藏黑暗，少量人物被幽闭在不断恶化的空间中，直面欲望和雄心带来的冲突，逐步走向毁灭。）
🌵简洁的舞台布景
（利用观众的想象力重构恐怖）
🌵典雅精简的亚历山大12音节诗语言
（语言充满内在紧张的，简洁有力，和莎士比亚比，词汇狭小，具有对称美，向杜甫和江西诗派坳律诗。）
🌵使用独白和对话展现内心世界，戏剧诗歌，句子介于话语和歌词之间，充满音乐美感。
🍑四、《费德尔》
🌸题材出处—古希腊欧里庇得斯《希波吕托斯》
🌸剧情简介—雅典国王忒修斯的妻子费德尔，爱上继子希波吕托斯，继子爱被囚禁的公主。乳母劝说王后向继子表白，遭到拒绝，国王活着回来，乳母污蔑希波吕托斯勾引继母，国王盛怒让波塞冬杀死儿子，费德尔吃慢性毒药自杀，说出真相。
🌸“克里特迷宫”—费德尔爱与欲望的隐喻
🌸“忒修斯之船”—忒修斯杀死牛头怪，乘船回来，不断替换修补木头。
🌸费德尔向希波吕托斯表明心迹—将父亲忒休斯的事迹转移到儿子身上，假想一起进入克里特迷宫，将两人塑造成共患难的情侣。
🍉1.“三一律”原则造就的密闭压抑世界
“克里特迷宫”—费德尔爱与欲望的隐喻
制作架构和人物心理形成🍬双重封闭，双重压抑，加深了悲剧命运的不可逃离感。
🍉2.迷宫有着丰富象征意义—具有多层次可解读性，指向女主角内心深层心理活动，挖掘人物心理情感。
迷宫象征女性生殖器，隐喻两性欲望。
费德尔是迷宫的掌控者，编造情网。
向迷宫深处走去，暗示费德尔被禁忌之恋所控的罪恶感与无助感，展现她矛盾的心理。
🍉3.悲剧意味—通过描摹欲望，揭示人类处境的无序和悲哀。费德尔最终自尽。国王忒休斯“他以为自己是神的庇护者，却不曾想到自己是受害者”，众神对人类的玩弄，使悲剧更深刻，触及到了人类生活的彻底失去感，混乱感。
⭐高乃依VS拉辛
🌸一、散文家🍬拉布鲁耶评价—“高乃依写的是人的🍬应然之态，拉辛写的是人的🍬实然之态”，高乃依理想，拉辛自然。
🌸二、思想内容上—高乃依是思想的典范
🌵高乃依，王权至上，个体愿望和社会义务的矛盾，个体对社会身份的自我重建。🍬《熙德》罗狄克面对家庭荣誉和爱情的冲突，选择家庭荣誉，为父报仇，同时又选择国家荣誉为国出征。
🌵拉辛，詹森主义与希腊悲剧合流的命定论，探讨权力滥用，暗示系统垮塌。
🌸三、“三一律”形式上—拉辛是形式典范
🌵高乃依—法兰西学术院—认为其时间跨度长，地点有所切换，情节上有斜逸旁出的枝蔓（公主和男女主角的三角恋），舞台上有打耳光行为，悲剧结局居然是大团圆的喜剧收场。
🌵 拉辛—“三一律”原则造就的密闭压抑世界
简洁的舞台布景（利用观众的想象力重构恐怖）
典雅精简的亚历山大12音节诗语言
