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11【呦呦鹿鸣，食野之苹】
2022年，来自温州的青年导演黄树立凭借短纪录片《当我望向你的时候》摘得第75 届戛纳国际电影节酷儿金棕榈最佳短片、台北金马奖最佳记录短片等重磅酷儿短片奖项，并获得关注无数。该片由黄树立本人监制、编剧和剪辑，其内容也来自于他与母亲的日常对话。如斯种种共同构成了这部私影像最迷人又最值得探究的部分。
在超8毫米胶片摄影机的镜头下，平凡的日常画面也镀上了一层别致的光彩。在当今的电影创作，这一特殊创作媒介的选择或许暗藏了导演的巧思，或许也提醒了我们摄影机作为媒介长期被忽略的力量。
在本期讨论中，我们先从拍摄媒介的角度发掘出了日常对望也具有的“战斗性”，正因如此，黄树立的创作带来了一种完全不一样的关于中国酷儿文化和中国酷儿生存状态的展现。由此延伸开来，我们对以下诸多问题都进行了热烈的讨论：
·超8毫米摄影机作为媒介的战斗性何在？
·持摄影机的人OR暴力的实施者？
·作为向母亲出柜的儿子，黄树立的酷儿叙事可有新意？
·声画对立的特殊性在哪儿？
·在这场发生于家庭内部的拉扯中，谁是“受害者”？谁又是“加害者”？是母亲吗？是我吗？
·对话还是妥协？如何理解东亚家庭中展现酷儿身份的不同姿态？
·作为一部私影像，尝试对时代性做出指涉是否吊诡？
·“我不满意！”黄树立如何通过沉默的影像传递出声嘶力竭的呐喊？
…
对于这些问题，大家的看法各异。事实上，这是我们华语电影小组前所未有的一次激烈的辩论。我们都是东亚家庭的子女，我们都曾感同身受于短片中呈现的日常生活，但奇妙的是，我们从同样的影像中看见、听见了完全不同的内容，正因如此，我们最终都看到了这部电影的意义与价值。
【我有嘉宾】
不多：坐标美国加州，电影研究者， “华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。
Kevin Gao: 博士候选人，关注当代中国文化中的基础设施建设与人力资源。研究课题跨越基建研究、文化研究、媒介研究。
施东来Flair：牛津大学英文系博士，现任上海交通大学人文艺术研究院长聘教轨副教授。专业方向为后殖民理论、全球华语文化、世界文学理论，及中非文化研究等。
新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。
繁瑾Jin：新媒体/内容运营，比较文学、亚洲研究专业，关注文学翻译与跨文化传播。
【鼓瑟吹笙】
00:29 影片简介
06:55 进入课堂的酷儿故事
10:59 回避父亲的代际冲突
12:17 多重声画关系
13:31 为了迎合西方的酷儿影像？
19:15 超8毫米摄影机的特殊性
25:18 摄影机作为一种暴力工具
30:34 《持摄影机的人》
34:12 比起出柜的儿子，母亲或是更重要的角色
37:11 尖锐的酷儿视角是个人主义的体现吗？
39:16 私影像的流通悖论：当全世界都在窥探你家的私事
41:44 私影像能变成家庭成员之间的新纽带吗？
43:51 难道我的记忆都不算数吗？
50:24 记忆与沉默：声音的暴力与视觉的暴力
56:33 酷儿麻烦：个人主义的批判逻辑还是本土化的协商姿态？
59:34 “我不满意！”： 开诚布公地谈论尖锐的问题才是另一种与在地接轨的方式
01:07:31 母亲作为另一个受害者
【承筐是将】
《持摄影机的人》（吉加·维尔托夫，1929）
《喜宴》（李安，1993）
《面子》（伍思薇，2004）
《轻轻摇晃》（许泰丰，2014）
《日常对话》（黄慧侦，2016）
《亲爱的房客》（郑有杰，2020）
马歇尔·麦克卢汉：《理解媒介》
列夫·马诺维奇：《新媒体的语言》
周华山：《后殖民同志》
【人之好我】
本期剪辑：新叶
本期音乐：《模样》（张悬）， 获取地址： music.163.com
【示我周行】
在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。
正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
感谢大家关注我们的微信公众号：“看电影的人S”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：画外音Voice-Over。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！
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