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57“男性凝视”是否存在？“我是女的我也喜欢”为什么不合理？
在生活中，我们经常以异性恋男性的眼光，去注视女性作为客体的身体。她的形象被平面化、局部化，观看者从中感到愉悦——这种影像创作与观看模式，在无形中限制着女性的行为模式，压缩了女性的自由空间。
回到“我是女的我也喜欢”这句话——女性审视女性的目光，可能也是一种男性视角。我们通过男性视角的摄影机，望向荧幕中女性客体的再现，无意识地处于“男性化”的观众位置，形成了对女性客体固化的概念。
“有女性特质的男生很娘炮”？——男性凝视不仅仅存在于男性对女性的注视中，它也存在于男性对男性的眼光中，成为了一种对女性特质的鄙视，投射着男性自身对男性气概的追求。
本期节目，我们本着不强化对立，而是加强互相的理解的原则，从广义的凝视理论聊起，谈到男性凝视概念的产生，并结合《洗脑影像：性、镜头和权力》，分析了男性凝视背后权力、欲望、主客体的关系——这种眼光如何影响着现代影像作品的拍摄手法，又如何塑造了观者的意识？
为了改变凝视困境，我们作为内容创作者，应该怎样平衡对身体解放的追求和对目光的恐惧，诚实地面对自己？我们作为欣赏者，又应当怎样意识到男性视角的存在，去批判地欣赏视觉成果？
希望这期节目能给你一些启发。
【本期主播】
Rose：哈佛毕业的自诩文艺工作者，深度影迷
噜咪：经济金融背景的文学青年，钢管舞爱好者
小邱：读过电影和心理学的现役幼教民工
羽毛：交互设计师和女性创业者，签约模特
【时间轴】
0:00 开场主题介绍、主播嘉宾介绍
2:25 有人说，“男性凝视”不存在？
4:03 生活中的男凝感受与我们对男凝的理解
07:40 关于权力、欲望、主客体的凝视理论：福柯的权力理论、“医学凝视”，拉康的精神分析
9:30 男凝是一种不把女性当成完整的个体的目光
10:37 男凝其实也存在男生之间，成为对男性气概的审视
12:55 “男性凝视”这一具体概念的起源：劳拉•穆尔维《视觉快感和叙事电影》(1975)
14:50 看电影的时候，无意识被塑造了男性视角，习惯于注视女性客体
17:00 《洗脑影像：性、镜头和权力》，拍摄手法如何内化了性别问题：慢动作、打光......
19:50 《愤怒的公牛》泳池一幕：消失的声音
21:20 第一个获得奥斯卡最佳导演的女导演，拍了一部全是男人的动作电影；小男孩和小女孩被拍的方式竟也截然不同
22:25 以男性为主的电影资方，加剧了男凝问题
24:20 我们会参照被凝视的画面作自我审视，面对名为“美”的诱饵逐渐失去力量
25:30 “媚男”：对美的仰慕和权力的不对称，边界在哪里？
27:30 对自己诚实自省，看见自己的“无意识”
29:00 钢管舞爱好者“又当又立”和《始于极限》中的“原味店的单面镜时刻”
33:20 被动默认男性在场的展示，限制了我的自由
34:35 猛男秀：不是真正的摆脱性羞耻，女性再一次成为构成“男性气概”的道具
37:30 和“猛男”表演者ins互相关注的观察：有家室有孩子，职业收入可观
40:50 在客观力量不平等的大环境下，“女凝”和“男凝”不可能一样
44:20 “我是个女的，我也喜欢”为什么是一句不合理的话？社交网络流量绑架和标签滤镜中加剧的男凝
48:00 热衷于展现传统意义女性特征的反面特征，或许也不是完全的自由
49:50 如何改变凝视困境：重新相信“文明”
54:00 男性审慎对待力量，更加无条件地理解女性的不安
56:20 明确“我”的意志，选择自己的圈子减少内耗，团结女性力量
58:30 尾声：从无意识到有意识，看见自己“被塑造”的视角，做更自在的自己
【本期节目提到的作品】
《洗脑影像：性、镜头和权力》尼娜·门克斯
《视觉快感和叙事电影》劳拉·穆尔维
《愤怒的公牛》马丁·斯科塞斯
《拆弹部队》凯瑟琳·毕格罗
《魔女嘉莉》布赖恩·德帕尔马
《放大》米开朗基罗·安东尼奥尼
《幸福》阿涅斯·瓦尔达
《让娜•迪尔曼》香特尔·阿克曼
《巧克力》克莱儿·德尼
《洛丽塔》阿德里安·莱恩
《厌女》上野千鹤子
《始于极限》上野千鹤子，铃木凉美
片头音乐： Haircuts for Men - 私はあなたの夢を見る
片尾音乐：Gabriel Yared - C'est le vent, Betty
但讨论男凝，不是上纲上线地一棍子打死蕴含男凝的影像，而是从“无意识”到“有意识”的辩证转变——多少女性已经无意识在从小到大接触的无数影像中被塑造了男性的视角，掉入了“我是个女的我也喜欢”的陷阱。
不是迎合男凝必然该被唾弃，而是人们应去更多拥抱那些因为不符合男凝而变得边缘化的“可能性”与“多样性”。
男凝不止关于女性，也关于男性成为更好的“人”，重新相信宝贵的文明，尊重身边的普通女性作为“完整的人”被看见的渴望。讨论男凝不是对立彼此，而是真正的让两性更加理解对方，拥有了做出改变的同理心。