EP08 | 电影修复，复生还是重生 - Immersive101 | 小宇宙

欢迎回到 Immersive101，一档借沉浸感把朋友们骗进来杀的播客。我们希望借由对技法的探讨，带着大家一起寻找潜藏在每个人心里对境遇体验的向往。

6 月 9 日为国际档案日，就此机会我们想和大家聊聊电影修复。电影修复和重制有什么区别？电影存档究竟应该是数字还是胶片？在电影修复中有哪些小窍门？

这档播客的小伙伴们主要来自影视技术系，我们不知道这期节目会不会对作为影迷的你有些过于硬核。如果你对节目里提到的内容不太了解，对内容的呈现有任何意见，又或者我们在节目中的表述有所疏漏，请在评论区或任意社交平台与我们交流。我们很乐于为你解答疑惑，并在之后的节目中加以改进。

本期主播：Mixro桃、白龙、陈先抑、波波
剪辑：Mixro桃
封面：鸿佳Karl Chen

本期节目您将会听到：

01:00 嘉宾介绍
01:21 大家对胶片放映的概念和经历
04:55 电影修复与母版重制的异同
07:10 用胶片还是数字保存电影？
11:00 如今数字能否全包含胶片？
12:36 大家如何了解到胶片修复的
16:30 电影应该修复到哪一步为止
17:04 电影修复在追寻什么样的原始样貌
26:31 影迷对集体观影记忆的捍卫
30:51 电影原样本身需要考古
32:40 胶片光化学流程小课堂
41:38 失传的特殊技法 - 特艺色
44:38 早期数字时代的电影如何“修复”？
47:52 电影修复的经典案例 -《拿破仑》
52:57 早期电影的配乐
56:26 “特技”对电影修复的阻挠
72:27 关于修复的技术问题
80:53 新片与修复旧片，胶片扫描的异同
85:07 扫描的技术路线
88:46 胶片分辨率，到底要扫多少才够
97:59 比光顾着修画面，还有声音
100:10 AI 批判环节
105:05 B 站上的“修复”
108:24 电影修完了得发行才有意义
113:28 让观众也参与到“修复”中来？
113:45 电影的母版存档
116:00 ACES 由何而起？
116:26 艺术品/电影使用光谱记录的意义
121:52 把电影印回胶片上！
129:50 如果有的选，创作者还会选择胶片吗？
131:27 胶片令创作者感到安全？
138:11 电影有必要做成 HDR 吗？
139:31 HDR 反电影？
152:36 以 VR 重现失传的放映空间
154:17 关于修复电影的版权问题

本期讨论中涉及影片（按提及时间排序）

银翼杀手（1982）
霸王别姬（1993）
天堂电影院（1988）
流浪地球（2019）
堕落天使（1995）
东邪西毒（终极版）（1994/2008）
终结者2：审判日（1991）
泰坦尼克号（1997）
正义联盟（扎克施耐德版）（2021）
星球大战（1977）
教父（1972）
菊豆（1990）
任逍遥（2002）
内陆帝国（2006）
破浪（1996）
拿破仑（1927）
月球旅行记（1902）
迪迦奥特曼（1996）
新女性（1935）
波西米亚狂想曲（2018）
艾斯奥特曼（1972）
乡愁（1983）
闪灵（1980）
沉默的羔羊（1991）
黎明的一切（2024）
滚石乐队摇滚马戏团（1996，拍摄于1968）
阴间大法师（1988）
金球（1994）

补充资料

《天堂电影院》

《霸王别姬》不同版本的色彩倾向区别

旧版

新版

《霸王别姬》黑白片段

旧版（古铜色）

新版

《堕落天使》画幅裁切问题

旧版

新版

伯尔尼公约

《伯尔尼公约》是关于著作权保护的国际公约，1886年9月9日制定于瑞士伯尔尼，当时是在维克多·雨果的推动下制定的，它主要体现的是法国版权法有关“作者权利” （droit d'auteur）的概念，这与英美法系所强调的“版权”（copyright）概念形成鲜明对比，后者一般仅涉及经济问题；这可能也是公约在美国签署较晚、并在制片厂权利大于导演的美国电影业出现争议的原因之一。公约中有关电影保护与修复的内容主要在版权保护方面，比如最经典的“50年版权期”，后来也在许多情形下出现制片厂通过修复延长版权期的做法。

卢卡斯1988年在国会呼吁签署伯尔尼公约的演讲原文：www.slashfilm.com

伯尔尼公约全文文本www.wipo.int

讨伐卢卡斯的论坛

绿野仙踪

拿破仑的修复过程

双监视屏的 16mm 剪辑台