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2这期节目又邀请了小树来聊天。我们聊了聊今年青年剧团的新戏《风暴之眼》的创作过程。《风暴之眼》在第一轮演出之后获得了很多好评，我们也正在筹备第二轮的演出。希望在2024年8月1号到3号，在北京的南阳剧场能够看到你。
我们一同聊了聊在我们的创作过程中，剧作家、导演和演员是一种什么样的关系，以及青少年这个特殊的群体在排演中的身份认同的问题。特别是我作为剧团的导演，Chris作为剧团的编剧，以及青年剧团的这群从三四岁就跟我们一起长大的孩子们作为演员，应该如何平衡在排演和创作过程中的权力问题。
我们一起谈论了关于做戏、以及剧场和戏剧的差别，特别是关于《风暴之眼》的创作启发过程，以及在这个创作过程中，我们每个人的收获，还有我们认为我们毫无疑问会犯的一些错误。我们最后也聊了聊关于演后谈的文化，似乎在今天的北京，演后谈已经成为了戏剧的一部分。那么我们该如何看待这件事情，以及它如何帮助我们重新看待我们与观众的关系。
——曹曦
Shownotes
· 我为什么愿意一次又一次去看抓马的作品
· 某种程度上我是在和未来的大人对话
· 以孩子为主体的戏剧观本质上是儿童观
· 儿童的行为里有很多对文化的挑战，我们首先选择给予他表达的空间
· 在乎观众想象力的戏剧
· 转变看待儿童的方式是一个很痛苦的过程
· 观演关系实际上是一种被放大的社会交互
· 剧团的组织形式影响了我们的创作方式
· 我们的演员实际上更多处在剧作家的位置
· 我能掌握我们一起构建的这个世界，于是也能掌握某个角色
· 演只是整个符号系统中的一部分
· 导演最好的“招儿”就是你自己先投入
· 孩子们享受的是自己在剧团中的存在方式
· 即兴是戏剧创作的一个基本能力
· 如果没有deadline我可以一直排下去
· 存在vs表现
· 为什么这出戏叫做《风暴之眼》
· 莎士比亚排戏时不会考虑自己属于什么流派
· 我愿意在戏的结束时托付着观众一点点
· 孩子特别不喜欢演后谈时被问“你学到了什么”
· 创作者怎么回应观众想要参与到事物里面的需求
· “演后建群”变成了一个鸡肋式的惯例
· 观众自发和积极的前提还是戏的内容足够吸引人
本期主播
树儿 | 独立媒体人、「有树」播客主播
曹曦 | 编剧、导演、戏剧导师
延伸信息
Edward Osborne Wilson
Edward O. Wilson（1929 –2021），哈佛大学教授、美国生物学家、博物学家、生态学家和昆虫学家，以发展社会生物学领域而闻名。2009年，有人问他，人类是否能够解决未来100年将面临的危机。“是的，如果我们诚实又聪明的话，”他回答道。“人类真正的问题是：我们有着旧石器时代的情感、中世纪的制度和神一般的技术。”
据威尔逊的观察，技术的神奇力量已急剧增强，而我们大脑中古老的旧石器时代冲动却保持不变。“基于这种本能，人们几乎无法抗拒科技的馈赠。因为我们旧石器时代的大脑并非无所不知，社交媒体集中聚合大量的信息，将我们的大脑拖入一种习得性无助。科技为我们提供近乎完整的知识，却没有相应的自主性……我们旧石器时代的大脑也不具备寻求真相的能力。证实我们信念的信息会让我们感觉良好，而挑战我们信念的信息则不会。简而言之，技术超越了我们的大脑，削弱了我们应对世界最紧迫挑战的能力。”（《我们的大脑不是科技的对手》Tristan Harris 发表于《纽约时报》，2019年12月5日）
Philip Pullman
当代英国作家，畅销书《黑质三部曲》作者。《黑质三部曲》包括《黄金罗盘》《魔法神刀》《琥珀望远镜》，故事采用孩子的视角来叙事，情节丰富充满悬念，叙事空间主要根植于人类历史上的神话故事而想象出的多个平行世界、死人的世界、神的世界等。
Another Place
“另一个地方”是艺术家安东尼·葛姆雷的装置作品，由 100 件铸铁雕塑组成，这些雕塑由 17 个不同的模具制成，这些模具取自雕塑家自己的身体，安装在默西河口的克罗斯比海滩上，全部面向大海，唤起自然元素、空间和人体之间的关系。
“另一个地方”覆盖近 3 公里的距离，作品沿着潮汐线相隔 250 米，向地平线方向延伸 1 公里。当地潮汐的运动和每日天气条件决定了人物是可见还是被淹没。它已成为英国最受欢迎和最受认可的公共艺术作品之一。2005 年，利物浦双年展与南塞夫顿伙伴关系合作将该装置带到克罗斯比海滩，此后将其永久留在海滩上。
2024年初，直面鸿沟青年剧团前往英国开展驻场计划时曾来到克罗斯比海滩，剧团成员在这片海滩上与雕塑互动的经验改变了他们怎么看待这部戏；在排演阶段，演员们将对铁人雕塑的回应融入了表演，《风暴之眼》演出海报的灵感也来自于此。
《风暴之眼》
《风暴之眼》二轮演出
2024年8月1-3日
将于南阳共享际剧场上演
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后期 |曹曦
编辑｜徐海星
音乐丨Looseleaf by Warmkeys
