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4【主播的话】
大家好，这里是新一期读笨书。本期节目我想要聊的话题是，脱口秀剧场算是“失败者的剧场”吗？几年前，我读到南京大学陈恬老师写的有关玛蒂娜·马约克的剧本Cost of Living的评论，标题就叫《呼唤一个“失败者的剧场”》，我对什么是“失败者的剧场”非常好奇，于是点进去读了那篇评论。
什么是“失败者的剧场”，在陈恬老师的那篇评论里，她提到马约克这位剧作家创造了一个失败者的剧场，表现了疾病、贫困、失业、隔阂、牺牲、丧亲等各种意义上的失败。她还回过头梳理了一下戏剧史，发现那些经典的戏剧形象，主要都是失败者。如埃斯库罗斯的悲剧主角不是胜利的希腊人，而是失败的波斯人。一个失败者的剧场，不仅满足于讲述失败者的故事，而且应该考虑从排演制作层面使现实中的失败者获得可见性。
在我连续看了几场脱口秀演员的线下专场以后，我突然意识到，几年前陈恬老师呼唤的那样一个“失败者剧场"，脱口秀的舞台算是办到了吗？与其说脱口秀的舞台给了失败者机会，不如说失败者们创造了脱口秀的舞台。
我注意到这几年“成功学”已经不再流行，我们开始转向一种失败者叙事——一个普通人失败了，但还没跌到谷底，还能扑腾几下。
“成功学”的衰落是必然的，因为“成功学”是男性定义的叙事，是男性创造的神话，女性要成功，就得复制男性的做事方法，男性的谋生之路，那注定不会是一条通途。而“失败学”才是真正的女性叙事，因为女性，或者所有处于这个社会结构下的弱者，在一个由男性定义的世界里，注定是失败的。于是我们的叙事，就是“失败者”的叙事。
我斗胆猜测，父权制的衰落，必然意味着“失败学”叙事的崛起。因为“成功”不再是一个结果，不再是故事的结尾，而人只要走在途中，就必然会遭遇失败。
失败是动词。
【本期提到的作品】
《生之代价》[美]玛蒂娜·马约克
王鸥行《大地上我们转瞬即逝的绚烂》
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