张小北+关雅荻：低成本动作剥削片到构建《疾速追杀》完整电影宇宙 - 249

*本期录制于2025年3月15日，上海+北京

**本期完整版81分钟，烦请移步「关雅荻·刹极9秒」「中国电影2020-29」专辑订阅收听，感谢收听

开放对话的人：张小北，电影编剧、导演、影评人

本期主要内容：

这期节目围绕着新近上映的好莱坞动作片《疾速追杀4》展开，主持人关雅荻和嘉宾张小北从各自的观影体验、影片制作团队的来历，到动作场面设计以及世界观的延伸，进行了充分而热烈的讨论。两人一开场就表示，对《疾速追杀》系列在国内能从第一部的小规模传播一路走到第四部正式公映表示惊喜，也感慨基努·里维斯主演的这个系列太过难得。嘉宾张小北提到，他此前在国外院线看过前几部版本，深知在影院观看《疾速追杀》系列才最能体会其枪斗术、动作设计及环绕声效带来的沉浸感；这次第四部的上映，更令他第一时间买票，因为恰恰是要去感受大银幕包裹下那种打拳声、枪击声和环绕氛围的综合冲击。主持人也提到终于可以在IMAX荧幕里感受这部作品，觉得近三个小时并不冗长，始终保持着刺激和新鲜感。

他们进一步回顾《疾速追杀》最初从一部低成本动作剥削片起家，到第四部时投资不断加大，场景和风格也彻底升级，甚至有了“装逼拉满”的别样气质：拍摄地从沙漠到巴黎，从大阪到柏林，把各种国际化的大都会或景观都搬上银幕，大场面与强烈的色彩撞击进一步放大了影片的风格化属性。谈及片中多处“逼格”十足的画面，例如一开场沙漠中的杀戮、巴黎埃菲尔铁塔边的电台、凡尔赛宫般的豪华庄园、柏林后工业风的电音夜店等，都与前几部以纽约或相对简单的城市街头环境为主的场景有很大差异。尽管这些布景有的可能部分依赖后期合成，但整体呈现就像漫画或奇幻大片，带有高度的艺术化和超现实，观众可以完全投入此种夸张与写意的黑暗杀手世界。

两位对基努·里维斯在第四部中的表现也做了细致评价。张小北指出，基努·里维斯年纪已大，动作略显迟缓，有时与对手戏的演员会出现“在等他”的感觉，动作戏需要大量重复拍摄和剪辑去掩盖演员体能的苍老。但因为枪斗术的特点在系列中一直延续，这种“近距离开枪+格斗柔术”的路线仍能发挥出“美式居合”的速度快感，辅以俯拍长镜头和车流中战斗等新鲜视听语言，让第四部在技法上有了更多辅助手段，也巧妙地规避了主角年龄带来的短板。主持人也提到，影片里有几场动作戏令人印象深刻：例如凯旋门环形车流中，你追我赶的壮观枪战；以及从顶视角俯拍拍摄、采用可燃弹的场景，将人群射杀与爆燃效果结合，宛如在看一款沉浸感十足的动作游戏，再加上连绵长镜头让观众目不暇接。

甄子丹所饰演的盲侠凯恩是这次两人讨论的另一大焦点。节目里反复提到，甄子丹在好莱坞动作片里的角色通常不是太充分，这一次却获得了相对完整的人物塑造。他的登场提升了影片整体动作风格的丰富度；盲人形象某种程度上限制了角色，但也保留了神秘感和爆发力。而且甄子丹本人童子功扎实，打起来干净利落，令嘉宾们对他后续solo作品“凯恩传”抱有很大期待。如果他能作为主角，和动作团队强强联合，有望带来新一波的动作高潮。当然，这些都将与“大陆酒店”以及新角色Nobody等支线故事续作一起，构成整个“疾速追杀”宇宙的延展。嘉宾指出，片尾设置了一个彩蛋，暗示凯恩与其他角色未来还有可能有更多纠缠。不过张小北也坦言，对于“疾速追杀”主线而言，四部已经将世界观的规则和人物线索消耗得差不多，再拍第五部既难再做出本质突破，也可能让基努·里维斯“死而复生”的剧情更加牵强。因此，大概率会通过外传或系列化扩张，而主线或许顺势收尾。

主持人与嘉宾不时拿“速度与激情”系列做横向比较，也谈到“一开始都是小成本B级片，后来不断追加预算、升级场面和世界观”，但“疾速追杀”系列更聚焦枪斗术和硬派动作，塑造了一条别开生面的道路。他们提到影片背后的动作指导团队“8711”以及导演查德·斯塔赫斯基和大卫·雷奇，其实早在基努·里维斯的其他作品（例如《黑客帝国》）时期就打下根基，近年又在好莱坞掀起新的动作片风潮，包括《惊天营救》等多部作品，都能看到这些团队的影子。谈到动作片在国内的现状时，两人也感慨，内地近年来纯粹意义上的动作片并不多，更多的是军事动作或带有古装武侠元素的作品，而甄子丹、吴京等武星已是国内最后几位还在坚守大银幕动作电影的中坚力量。随着审查和制作环境的限制，动作片要想高水准地在院线上继续有声势，需要更多资源、时间和专业团队的支持。主持人举例称，看完《疾速追杀4》后，业内人士恐怕会对那种大手笔的拍摄与打斗设计非常羡慕，因为国内拍动作片，如果档期、拍摄周期和预算都无法与之匹配，想要达到相似规模和完成度就相当艰难。

他们在节目最后呼吁影迷尽量到影院去看《疾速追杀4》，因为其色彩、音效和视觉冲击力只有在大银幕上才能充分体现。张小北也提到，自己在家看电脑时并没觉得影片多出彩，可一旦到了电影院，那种沉浸式的状态和环绕音效让他仿佛在看一部全新电影，场景和杀阵在巨大的银幕上才真有“打不死的小强”式奇观。此外，《疾速追杀4》的视听还运用了大量带电音氛围的配乐，柏林夜店战斗场景、楼梯翻滚大混战，甚至犬只参与咬杀等环节，都带着强烈的娱乐冲击力。基努·里维斯虽然台词不多，但标志性的冷酷表情以及延续多部的“执念式杀伐”仍让角色魅力十足，后续尚不知是否会有正传续集，但这一集至少把系列累计的诸多元素做了最后一道夸张又浓墨重彩的呈现。影片在情节上或许无法细究合理性，被形容为“玄幻仙侠”般的存在，但正因为如此，更适合观众抱着轻松心态进场，接受一次高水准特技和动作美学的震撼洗礼。

整期节目从观众观影体验、片中各类动作和视觉设计，到演员和幕后班底如何帮助系列一路发展壮大，都做了详尽交流。期间也不乏两位主讲人对国内外动作片市场差异的反思和期待。他们再三强调，这类不断升级的动作大片，越是风格夸张，越要在影院才能体会其打击感和沉浸价值，而甄子丹的加入则让第四部多了一份属于“华人功夫”的骄傲与看点。节目最后，关雅荻做出总结，称这部片在剧情逻辑上不要做过高期待，但想在影院来一场释放压力的酷爽、炸裂体验，《疾速追杀4》一定是值得投入时间和票钱的选择，还鼓励观众看完之后多多留言，与他们继续交流这部电影带来的震撼与痛快。

时间轴：

00:06 《疾速追杀4》在国内上映，二人分享各自的首映观影经历与初步感受。

05:39 谈及影片开场、音效设计与“逼格”拉满的视觉风格，表示在电影院观看有焕然一新的沉浸体验。

08:03 聚焦两场核心动作戏：凯旋门环岛车战与俯拍长镜头，认为这两段最能弥补基努·里维斯年龄增大的动作短板。

09:36 开始讨论甄子丹饰演的盲侠“凯恩”，肯定他为影片动作设计注入新风格，角色设定与打斗表现突出。介绍新角色“Nobody”，分析其定位与功能，推测剧本早期可能把“凯恩”与“Nobody”写作同一个人后才拆成两个角色。

11:13 谈到影片背后的动作指导团队“8711”及导演查德·斯塔赫斯基、大卫·雷奇，指出他们在好莱坞动作片中地位举足轻重。

13:13 回顾系列的剧情演变，从第一部的低成本动作剥削片一路扩张，到第四部资金充足、打斗更华丽。

19:41 对比基努·里维斯与甄子丹同为年近六十，甄子丹具童子功基础，动作仍然干净利落。

22:07 再度谈到“Nobody”携带战斗犬的梗与《疾速追杀》系列对“狗”元素的延续。

26:52 若筹拍第五部，剧情将面临更高难度突破。盛赞影片最惊艳的两段动作场面

34:22 把第四部与前作进行横向比较，认为视觉奇观升级、背景大都市切换更频繁，但故事逻辑相对简单。

37:24 认为第四部更多是在“收割”前三部已有设定，展望《疾速追杀5》，新登场角色如凯恩、娜塔莉亚等或能延伸到外围系列。

42:09提示片尾有彩蛋，提及基努·里维斯正计划与导演合作新剧集，推测若拍摄正传第五部仍需看他个人意愿。

44:40 集中评价大阪酒店中基努·里维斯的双节棍戏份，称其动作略显迟缓，需大量剪辑与对手配合。

54:48 聊到“柏林电音酒吧”夜店大乱斗，戏称观众完全沉浸在炫丽场景与音乐氛围中。

59:40 强调片中滚楼梯、摔不死等桥段只属“玄幻视觉效果”，现实中极度危险切勿模仿。

**本期完整版81分钟，以下内容烦请移步「关雅荻·刹极9秒」「中国电影2020-29」专辑订阅收听，感谢收听

01:04:26 对比其他动作系列，如《速度与激情》等，结论《疾速追杀》自成风格，对全球动作片影响力巨大。

01:10:37 谈国内动作片现状，提到武指团队、审查与资源限制，动作类型面临发展瓶颈。

01:14:05 简单提及谢苗、释小龙等内地动作演员，以及甄子丹、吴京、成龙在华语动作电影的坚守。

01:17:54 呼吁观众走进影院，称在大银幕上观看《疾速追杀4》才能充分感受其视听冲击。

01:21:04 节目收尾，总结观影心得，提醒片尾有彩蛋，并邀请观众留言互动交流观后感。

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关于【开放对话】
【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。

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