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343《初步举证》好！《还有明天》好！三月，我们的女性主义电影之月！
在一片振奋中，我们也听到关于这些女性创作的另一种声音：从最近对《房思琪的初恋乐园》的讨论开始，人们开始审视，这些作品是不是某种“弱女叙事”——作品中的女性角色缺乏抗争性，过度渲染受害者的无力感，最后以悲剧结局。
这些女性真的是“弱女”吗？
《还有明天》里，迪莉娅长期遭受家暴，但她即便闭嘴也要唱歌；《初步举证》里，泰莎在遭受性侵害后782天的漫长等待后，明知失败也要在法庭上公开控诉；《阿诺拉》里，阿诺拉是出身底层的脱衣舞娘，但她在每一次被骂“妓女”时，都会狠狠反击过去。
更不必提，《房思琪》如何成为了性侵受害者广泛引用的文本，揭示“人类历史上最大规模的屠杀是房思琪式的强暴”，促使社会反思性暴力与性别压迫，甚至推动了台湾法律的改革。
当我们谈论“弱女”时，我们认为什么才算“强”？我们强调主体性与反抗，但主体性的边界是什么，反抗又是否只有一种形态？
更重要的是，我们要挣脱强与弱的二元评判标准，拥抱女性叙事的复杂性和多元性，如同《初步举证》中那段层层递进的“It's me”自白所说的那样：“勇敢的是我，脆弱的是我；强大的是我，弱小的也是我”。暴力真正的被瓦解，从这里开始。
🎧【本期主播】
小吴：媒体人，三月对我的眼睛很好（微博@吴可奉告_）
shiyu：媒体人，为女人露出笑容，也为女人流下眼泪（微博@-冷水鱼）
📝【本期要点】
2:56 《房思琪的初恋乐园》是在鼓励女性沉溺痛苦吗？
8:43 《还有明天》：她的一天，从丈夫的耳光开始
12:27 《初步举证》：“可法律还是判她输了啊”
16:31 一个“强女”，如何跌入弱者的处境
20:45 《阿诺拉》：救风尘？豪门梦？阿诺拉是太旧还是太新
22:57 主体性到底是什么？
25:47 家庭暴力的歌舞化，不是逃避，而是直视
26:52 当镜头对准女性痛苦的脸，它到底是拍给谁看的
30:09 迪莉娅的主体性，是闭着嘴也要哼歌
32:05 泰莎的疼痛感，打破完美受害者的范畴
34:08 给痛苦以名字，就是给她人以力量
36:32 新自由主义的恐弱：自我的，还是结构的
43:55 讲述女性苦难VS虐女，视角的区别在哪里
49:57 怎样的反抗，才算反抗？
50:53 弱女叙事、强女叙事、还是爽文叙事？
55:37 没有结果的呼喊，就没有意义吗
59:25 从房思琪到金赛纶，谁在制造疯女人
01:05:03 女性处境的双重阶段：有人走向你的去处，也有人还在你的来处
01:06:56 变得强大与承认痛苦，不是非得二选一
📚【本期提到】
- 《房思琪的初恋乐园》 林奕含
- 《初步举证》 贾斯汀·马丁、苏茜·米勒
- 《还有明天》 宝拉·柯特莱西
- 《阿诺拉》 肖恩·贝克
- 《善意的竞争》 金泰熙、闵艺智
- 《出走的决心》 尹丽川、阿美
- 《消失的她》 崔睿、刘翔、陈思诚、顾舒怡、殷一雄
- 《满江红》 张艺谋、陈宇
- 《难哄》 瞿友宁
- 《可怜的东西》 欧格斯·兰斯莫斯、托尼·麦克纳马拉、阿拉斯代尔·格雷
- 《那不勒斯四部曲》费兰特
- 《非赢游戏》 行烟烟
- 《零诺》行烟烟
- 《叙事的危机》韩炳哲
- 《房思琪是种弱女叙事吗》单读
- 《始于极限》上野千鹤子
- 《女性生存战争》上野千鹤子
🎵 All music credits to：
片头：All The Things She Said — t.A.T.u.
片尾：1 in 3 (I'm Fine) — Self Esteem
✂️【本期剪辑】
小舟：一个可爱的宝宝，梦想变成萨摩耶
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